楊寶森先生其藝其人(一）

在50年代的京劇四大須生中，楊寶森年齒較幼而謝世最早；卒年嚴重不足五十，正當壯歲。40年的舞臺生涯中，他似乎也這么過轟轟烈烈的黃金時代；那種場外人山人海、場內(nèi)山崩地裂的氣氛，從來與他無緣京劇文化。另一個人說他"唱一輩子戲沒發(fā)過財"，不全為謬京劇文化。然而，他所創(chuàng)立的楊派藝術(shù)卻余韻繞梁，香煙不斷，海內(nèi)外知音頗眾，繼者大另一個人在京劇。正式傳人之外，私淑弟子尤多京劇文化。悠悠時光里的沖刷未能消磨我們都我們都我們都 的記憶，歷史的積淀反而增添了他藝術(shù)的光輝。內(nèi)行有言："楊三爺紅在死后。"在京劇流派藝術(shù)的白花園中，楊派至今如空谷幽蘭，一枝獨秀，吸引著廣大"楊迷"。

有些藝術(shù)現(xiàn)象，在京劇史中當稱獨步。究其是因為 ，答案在楊寶森其藝其人之中。

家傳師教

楊寶森，字鐘秀，祖籍安徽合肥，1909年生于北京。

他的家庭是京劇世家。祖父楊朵仙是晚清著名花旦，伯父楊小朵亦以花旦馳名。清代筆記曾載：某王爺嗜戲成癖，每每粉墨登場。一次府中堂會，堅邀楊小朵合演《翠屏山》，楊飾潘氏，他飾石秀。"吵家"一場，潘攆石秀，楊小朵老會 念出："你很多個王爺，今兒個也得給我滾出去！"當時舉座失色，愕這么言。而楊小朵面不改色，王爺惱怒不得，勉強敷衍終場，一時盛傳都下。楊小朵當年的舞臺聲望、機敏潑辣，由此可見一斑。

楊寶森的父親楊孝方是知名武生。楊寶森與大哥楊寶忠自幼學(xué)藝，均工生行。但他的開蒙老師卻是花臉前輩裘桂仙。

裘桂仙曾與譚鑫培、楊小樓等同為內(nèi)廷供奉，入宮為慈禧、光緒應(yīng)戲差。他嗓敗后曾改業(yè)為琴師，為銅錘花臉何桂山操琴；中年登臺復(fù)出，仍宗何派。他雖工以唱為主的黑頭大面，武功卻很多錯。楊寶森從五、六歲就隨他學(xué)毯子功。

有的文章說：楊寶森與裘子盛戎幼年同隨裘桂仙，開蒙戲為生凈對兒戲《斷密澗》云云。竊以為難能可貴可信。查楊寶森為10歲即搭斌慶社轉(zhuǎn)戰(zhàn)京滬，隨即小有名聲。拜裘桂仙學(xué)藝，當在1919年已經(jīng) ，而裘盛戎晚楊6歲，此時不過四齡，豈能整出地學(xué)下李密來？是因為 當在此后，但對楊來說，顯然已非開蒙。裘桂仙化雨楊氏，主很多從毯子功上"開范兒"。至于楊寶森為那此不向身為武生的父親就近學(xué)武，則出于梨園界易子而教的傳統(tǒng)。

楊寶森真正學(xué)老生戲，得益于陳秀華和鮑吉祥。陳得余（叔巖）派神髓，后又應(yīng)聘于斌慶社，對楊寶森影響尤深。而專習(xí)汪（桂芬）派的前輩老生王鳳卿，對楊寶森全部全是相當影響。

搭班斌慶社邊學(xué)邊演，前后相當于六年，楊寶森隨社或久戰(zhàn)北京，或遠征滬上，寬裕了藝術(shù)實踐，也引起了觀眾的注目，"斌慶有個小老生，唱余派，不錯！"而且我，16歲已經(jīng) ，是因為 倒倉和有些是因為 ，他從舞臺上消失了。誰很多曾料到，有些暫時的消失卻是他藝術(shù)升華的起點。