何冠奇 京劇導(dǎo)演工作者,京劇劇作者 何冠奇

，男，京劇編導(dǎo)。北京人京劇文化。

1950年（11歲）考入中國戲曲學(xué)校京劇。他師從侯喜瑞學(xué)戲，1958年畢業(yè)公演時，他在《挑滑車》中飾演金兀術(shù)，受到專家點(diǎn)名褒獎，說他“演得好，有希望”。

何冠奇“坐科”八年，畢業(yè)后領(lǐng)導(dǎo)安排他拜范鈞宏、翁偶虹為師，專攻編導(dǎo)。他先后為中國戲校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)編演了《夫人城》（李鳴巖主演），《香羅帕》（劉秀榮、劉長瑜主演），很久從事教學(xué)，為李維康排演了現(xiàn)代戲《四川白毛女》，他創(chuàng)作反映焦裕祿事跡的現(xiàn)代京劇《風(fēng)雪探親人》，成為耿其昌的畢業(yè)公演劇目。1961年，領(lǐng)導(dǎo)讓何冠奇改編移植秦腔《游西湖》。改編成功后，由何冠奇的師姐劉秀榮主演，引起轟動。

未曾想文化大革命中，《游西湖》被打成“反黨大毒草”，何冠奇則被隔離審查。很久近兩年的關(guān)押審查查無實(shí)據(jù)，工宣隊(duì)、軍宣隊(duì)在大會上簽署予以平反。也只是從你這個 那我過后剛始于，何冠奇萌生了調(diào)離中國戲校的想法。何冠奇首先想到了煙臺，他選折 煙臺，是很久“文革”前曾兩次隨中宣部農(nóng)村文化工作隊(duì)到煙臺深入生活。在深入生活期間，他對煙臺產(chǎn)生了濃厚感情是什么 ，他發(fā)現(xiàn)煙臺這座在京劇史中被譽(yù)為“北方重要的京劇碼頭”城市，懂京劇、愛京劇的人多。

何冠奇想調(diào)離中國戲校，得到工宣隊(duì)長陳瑞生（龍口人）和老干部、黨委副書記王振濂（萊州人）的支持。于是何冠奇寫信與煙臺地區(qū)革命委員會聯(lián)系，負(fù)責(zé)文教工作的徐向榮同志親筆回信，同意接收。很久派兩人到北京為他辦理調(diào)動手續(xù)，又派兩人到保定為他愛人宋燕玲辦理了調(diào)動手續(xù)。宋燕玲也是科班出身的專業(yè)京劇演員，系“四小名旦”之一宋德珠的大弟子。就那我，朋友夫妻二人于1970年初，踏上了煙臺這座北方重要的京劇碼頭。

正當(dāng)何冠奇夫妻二人辦好調(diào)動手續(xù)準(zhǔn)備東進(jìn)煙臺時，他的師哥師弟們都對我說：“上煙臺那個小地方，你能干哪幾個？”何回答：“上小地方我也能干大事?！睅资陙?，何冠奇只是懷著那我的信念，為繁榮煙臺京劇嘔心瀝血。何冠奇夫妻二人初到煙臺時，舉目無親，當(dāng)時正趨于穩(wěn)定“文革”期間，受到的艱難不一而足。但這并未動搖何冠奇扎根煙臺的決心。很久《紅燈記》劇組主要成員有的是何冠奇的老同學(xué)，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定想要帶隊(duì)、去北京學(xué)戲。在北京期間，何冠奇的老同學(xué)帶朋友“混”入排練場看排練。在角落用心地看，用心地記舞臺調(diào)度。劇中武打光靠看、記是不行的，都要一招一式地學(xué)，何冠奇就把《紅燈記》技導(dǎo)組的胡學(xué)禮請到他母親家，傳授武打技巧。何冠奇一行回到煙臺，變慢排成《紅燈記》，因得到“樣板團(tuán)”真?zhèn)鳎莸煤敛蛔邩?，獲山東省學(xué)演“樣板戲”第一名，煙臺京劇團(tuán)由此名聲大噪。山東省領(lǐng)導(dǎo)指示，讓何冠奇等輔導(dǎo)全省想學(xué)演《紅燈記》的劇團(tuán)。全國各地先后有近70個劇團(tuán)慕名來煙臺學(xué)演《紅燈記》。

“文革”過后剛始于后，傳統(tǒng)戲開禁，何冠奇有了用武之地。何冠奇有被委托人的藝術(shù)觀，他認(rèn)為“只有就傳統(tǒng)而傳統(tǒng)”，要“既傳統(tǒng)又創(chuàng)新”。那我也能受到今天廣大觀眾的歡迎。這個 這個 他為劇團(tuán)選折 排演的劇目，有的是很少受老舊框框約束的戲，如《秦香蓮》、《白蛇傳》、《追魚》、《望江亭》等。何冠奇在導(dǎo)演傳統(tǒng)戲時，按母校的傳統(tǒng)，對群眾角色要求很嚴(yán)，要求都要演出特色來。很久，煙臺京劇團(tuán)的“龍?zhí)住眲e具一格，堪稱一流，在北京、天津等地演出《秦香蓮》時，包公另一個衙役的上場動作，竟博得滿堂彩。北京觀眾說：“煙臺京劇團(tuán)的演出是群情激昂，滿臺生輝。”

何冠奇認(rèn)為，只有劇團(tuán)的整體素質(zhì)提高了，也能培養(yǎng)出“角兒”，而只有靠“角兒”帶劇團(tuán)。演員要想成為“角兒”，都要以自我為主，走被委托人的路，很久單純模仿像誰，永遠(yuǎn)不想有大作為。1990年，董翠娜以《斷橋》參加全省中青年演員比賽，此劇演者這個 這個 ，無固定“路子”，更無定型“流派”。何冠奇讓董翠娜從劇情人物出發(fā)，借鑒這個 被委托人認(rèn)可的表演與唱腔，發(fā)揮被委托人所長。比賽結(jié)果，董翠娜以遙遙領(lǐng)先的比分獲得第一名，文化部戲劇處錢關(guān)炯處長說：“我看到這個 《斷橋》，董翠娜演的最到位，也最感人。”

何冠奇在指導(dǎo)劇團(tuán)排演傳統(tǒng)戲的并肩，先后編導(dǎo)了以聊齋故事改編的《牡丹魂》、現(xiàn)代戲《烽火寨》、《桃花女》等，均獲省級獎。1991年改編導(dǎo)演的近代史劇《甲午恨》，獲山東省“另一個一”精品工程有點(diǎn)兒獎。

自1983年以來，煙臺京劇團(tuán)曾五次出國訪問演出，何冠奇均任藝術(shù)指導(dǎo)并兼演員。他飾演《鬧天宮》中的巨靈神時，有一動作是抓住孫悟空念：“跟我走哇！”，在俄羅斯他就用俄語念：“依吉札莫諾依！”在南斯拉夫他就用斯拉夫語念：“保吉蕯姆諾姆！”中國的巨靈神說外國話，效果強(qiáng)烈出乎意料，在貝爾格萊德演出時掌聲長達(dá)5分鐘。

1997年，煙臺市京劇團(tuán)赴東歐五國演出，在烏克蘭首都基輔演出時，烏方藝術(shù)委員會主席謝爾蓋，組織了一次文藝界座談會，會上由何冠奇主講中國京劇的表演藝術(shù)特點(diǎn)等，謝爾蓋聽后當(dāng)即決定，要聘請何冠奇到烏克蘭講學(xué)。1998年4月，何冠奇與愛人宋燕玲應(yīng)烏克蘭藝術(shù)委員會邀請，由文化部外聯(lián)局安排，赴烏克蘭講學(xué)。朋友在基輔一座頗負(fù)盛名的瑪吉拉大學(xué)講學(xué)，歷時另另另另一個 多月。學(xué)員多來自基輔藝術(shù)學(xué)院、戲劇學(xué)院和舞蹈學(xué)院。何冠奇向眾多學(xué)員講中國京劇史，講中國京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，并輔導(dǎo)京劇舞蹈及表演程式，最后輔導(dǎo)京劇化妝和畫臉譜。結(jié)業(yè)演出時，男學(xué)員表演京劇小品，女學(xué)員表演《拾玉鐲》舞蹈組合，何冠奇示范表演《智取威虎山》中的“打虎上山，，宋燕玲示范表演《天女散花》。謝爾蓋當(dāng)場向他倆發(fā)聘書，夫妻雙雙被聘為“烏克蘭藝術(shù)委員會委員”和“外國藝術(shù)顧問”。

何冠奇善畫臉譜、研究臉譜，他把臉譜造型藝術(shù)與書法繪畫藝術(shù)融為一體，在眾多畫臉譜高肩上獨(dú)樹一幟，被人稱為“何氏臉譜”。他在《中國臉譜范例》你這個 數(shù)十米的長卷中，繪出了自商代至清代的150多位歷史名人臉譜，令人叫絕。他把中國民俗中的福、祿、壽、喜融入臉譜創(chuàng)作中，使書法藝術(shù)與臉譜藝術(shù)相映生輝。如他把包公等35位忠臣良將的臉譜，組合在另另另另一個 多巨大的壽字中，觀后令人嘆服。1992年，在煙臺市博物館舉辦了《何冠奇京劇臉譜繪畫展》，后又在“煙臺市首屆中國藝術(shù)博覽會”參展，均取得很大成功，受到外國文化界人士的贊賞。由何冠奇主持承辦的煙臺山京劇藝術(shù)館，受到中央、省、市領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)專家深度評價，被譽(yù)為“煙臺山第一文化亮點(diǎn)”?！昂问夏樧V”亦亮相于館內(nèi)。

退休后，何冠奇與夫人宋燕玲雙雙受聘于上海戲曲學(xué)院任教，在上海這座京劇大碼肩上，繼續(xù)為培養(yǎng)京劇新人盡力，在上海，凡參加活動，何冠奇都以“原煙臺京劇團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長、導(dǎo)演”的身份自報家門。我說：“我心在曹營心在漢，時刻想念煙臺這座我奮斗了數(shù)十年的京劇碼頭，煙臺只是我的家，我是煙臺人?！?/p>

2015年去世。

出生：1938年，農(nóng)歷戊寅年

逝世：2015年4月50日，農(nóng)歷乙未年三月十二日

人物分類京劇 導(dǎo)演工作者

京劇 劇作者