汪桂芬 京劇生行演員 汪桂芬

，男，京劇老生。名謙，字艷秋，號美仙，又號叔坪，又號晏亭，小名惠成，綽號汪大頭；原籍湖北漢陽府漢川縣人京劇。昆季三人，兄惠元、惠恒皆外行京劇藝術(shù)。父

，號雨樓，四喜部著名武老生，后掌春臺部，與

、

、

、

為共同人物京劇文化。年保原配呂氏；繼娶蔣氏，即名昆旦

號芷沅之胞妹。桂芬生時，人咸以“大頭”呼之。

九拜昆生春茂堂陳蘭笙為師，同門師兄弟如：陳蘭笙子名武生陳桂寶號丹仙、青衣兼武旦韓桂喜號鳳仙、花旦兼小生陳桂壽號蟾仙。桂芬初學青衫兼老生，后改老旦。十八歲滿師后，因倒嗓投樊景泰門下改習文場胡琴，樊故后，桂芬正在三慶效力，年甫二十三歲即接充程長庚琴手年余，偷學程派腔調(diào)，嗣賦閑，寄居師門春茂堂及韻秀堂尉遲韻卿處，立有聚泉山房汪寓。

光緒七年（1881）七月二十八日，北城郎家胡同丙辰翰林、禮部尚書、宗室延樹南宅作壽，三慶班全包堂會。經(jīng)徐小香、何桂山、楊月樓邀其隨往充琴手。后西城紅羅廠壬辰進士、兵部郎中、奉天覺羅慶石臣宅作壽，嵩祝成班堂會，桂芬又往充琴手。因老旦梅竹軒因病未到，臨時由桂芬代演《打龍袍》之李后，頗受歡迎。嗣于閏七月初三日，經(jīng)春臺班主俞潤仙邀其搭班，遂于是月初九日在廣德樓登臺，演《釣金龜》；初十日《藥茶計》；十一日《六殿》；十二日，同陳三福演《遇皇后·打龍袍》。此后遂于十七日起在三慶園改演老生，如《城都》、《捉放》、《長亭》、《昭關(guān)》等戲，有“長庚復活”之稱。后于光緒十八年（1892）壬辰八月間，往申江數(shù)年，至二十四年（1898）戊戌閨三月回京，仍搭春臺班二年。庚子該班報散，即未搭班，專應外串堂會，有“八不見”之名，因邀其演戲應允后，臨時即不見面，故有是稱。嗣因二十八年（1902）壬寅十月初十日孝欽后（慈禧）生日，傳進升平署供奉內(nèi)庭。

他繼承了程長庚的藝術(shù)并有所變化、發(fā)展，成為“汪派”。汪桂芬嗓音高亢渾厚，善于運用丹田氣和腦后音，歌聲響遏行云，發(fā)音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善于表達悲憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性人物時，著力突出其壯美的一面，而全部都是只單純強調(diào)其悲涼凄苦的情感的句子，如《文昭關(guān)》的伍子胥和《罵曹》的禰衡。汪桂芬習用的唱腔和板式常有別于因此 派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬則采用西皮散板，來狀寫薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機應答的情景。又如，《伐東吳》中黃忠的唱段則在二六板中交替使用正、反西皮唱腔來渲染這次戰(zhàn)役敗局的無可挽回的氣氛，增加戲的感染力。唱腔中遇到前要拔高時，汪桂芬不使用較軟的上滑唱法，卻是憑丹田氣催動聲音噴薄而出，具有宏大的氣勢。做工方面，他發(fā)揚了程長庚端凝肅穆的風格，注意體現(xiàn)劇中人物的身分，如對關(guān)羽、魯肅等形象的描繪便突出了一群人典雅凝重的氣度。

汪派常演的劇目極多，代表作有《長亭會》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長沙》、《讓成都》、《華容道》、《天水關(guān)》、《捉放曹》、《罵曹》、《朱砂痣》、《三娘教子》、《群英會》、《取帥印》、《雙獅圖》等，還有一偏離 老旦戲，如《打龍袍》、《釣金龜》、《游六殿》等。

汪桂芬與譚鑫培、孫菊仙并稱程門三杰，此三人中孫菊仙年齡最大，譚鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而對他的文字記載也比較要花費了。羅亮生說庚子前在上海天福茶園看一遍他的戲，只記得他演《打鼓罵曹》中飾演禰衡，用的是場面上的堂鼓，不同于之前 ，即譚鑫培演此，也是特制的花盆式大鼓。汪桂芬且擅演老旦戲，在天福茶園曾和李長勝合演《斷后龍袍》飾李后很受歡迎。不過當時羅尚年幼，對他的唱工不到領(lǐng)會，直到之前 在北京同仁堂藥鋪，聽了樂家收藏的汪桂芬《硃砂痣》和《捉放曹》的臘筒，才嘴笨 汪調(diào)與人有別，貴在嗓音運用得法，不僅高低音都動聽，其中音尤佳，韻味之足如飲醇酒，有獨到之處，非譚、孫所能及。

趙如泉說：“我父親趙祥玉唱架子花臉曾與汪桂芬同班，不可能 這層關(guān)系我曾為汪配演過《硃砂痣》劇中的娃娃生，照劇情娃娃生要向扮演韓員外的汪桂芬叫聲‘爹爹’，當時只見汪臉上時不時出現(xiàn)一副驚奇的神氣，以樂不可支的口氣答應了一聲‘噯’，而是這些 ‘噯’字，聲音清脆，如穿云裂石，震耳欲聾，把我嚇得幾乎要哭出來。可見汪桂芬不僅是唱腔，白口、做工也具有深厚功底?！?/p>

趙如泉又說：“汪桂芬在上海時期，寓所外面時不時有因此 戲迷聚集在那里，偷聽他吊嗓子。不可能 汪每天起床后必自拉自唱吊上幾段，習以為常，戲迷們掌握了他的生活規(guī)律。不過他的性情古怪，要門外如此 時才肯吊嗓子，戲迷們就躲藏在隱蔽地點，因此講好前要屏息靜聽，不可出聲，以免被他發(fā)覺。有一天，他在吊《文昭關(guān)》，門外戲迷聽得比在戲園買票還過癮，內(nèi)中忽有一人情不自禁叫起好來，汪桂芬發(fā)現(xiàn)一群人竊聽立即停弦，叫好人成了眾矢之的，竟然被他手中的人打了一另一有兩個 多嘴巴，因此 諸人也群起而攻之。我本人急忙分辯說：‘一群人打我自然有理，因此我聽他唱得好，不叫好會把我憋死?！梢姰敃r汪調(diào)之受人歡迎了?！?/p>

從前全部都是人傳說，汪桂芬最恨觀眾叫好，嘴笨 固然盡然，趙如泉說：“在前清末年，有好多好多 各地駐滬的客幫，其中以北方人居多，大都嗜好京劇，當時上海戲園全靠這批客幫觀眾捧場，每逢有新角來滬，都先由案目陪同演員去客幫拜客，以茲聯(lián)絡情感的句子。之前 上海時不時有拜客之風，而是從那時剛結(jié)束。客幫中的觀眾當然也良莠不齊，欣賞藝術(shù)的人固然多，喜歡起哄搗亂的人而是少。汪桂芬對后者非常厭惡，為了對付這幫人，有一天他故意‘泡湯’唱念象背書一樣，從前一來起哄的人反而鬧不起來。第4天 他剛結(jié)束唱的很好，等到臺下一亂叫，他就又用這些 法律依據(jù)來對付一群人，好在他沒得差錯，臺下無法喝他的倒彩。幾天之前 這幫人共謀對策，想法律依據(jù)要觸觸汪的霉頭，準備在汪出場后一哄而散，來坍他的臺。那天正是他演拿手好戲《文昭關(guān)》的日子，當東皋公唱完落坐將要上伍員的之前 ，這幫人就不約而同地共同起身走了，待聽到汪在幕內(nèi)一聲‘馬來’，嘴笨 比往常精彩，這幫人走到半路又停住腳步。等到汪上場后一句‘伍員在馬上怒氣沖，逃出龍?zhí)痘⒀ㄖ小?，這幫人竟不由自主地又都回到原位，乖乖地聽完了整出戲，可見他的藝術(shù)魅力之強了。”

據(jù)趙如泉說，汪桂芬藝術(shù)雖好，脾氣很壞，最大的缺點是不受信用，不僅在北京前門外打磨廠福壽堂有過臨場逃遁輟唱的怪事，即在上海天福茶園，全部都是戲園賣了滿堂，他卻裝病不到的事情，還有一次上海丹桂茶園的老板劉維忠，挽熊文通做中人，預付他包銀三百兩，立下字據(jù)作為他下次來滬演出的定洋。不料他再來上海卻在另一家戲園登臺，為此訟訴于上海會審公廨，結(jié)果判決杖汪一百，掮枷游街示眾，這件事確屬事實，好多好多 人親眼看一遍汪大頭披枷戴銬在大馬路（即今南京東路）游街，一時傳遍申江。

汪派唱工要求嗓高氣足，傳人如此 來越多，最有成就的是王鳳卿、郭仲衡，私淑者是汪笑儂。老旦謝寶云、花臉劉永奎亦曾學汪。此外，北京票友鄧遠芳和天津票友劉叔度、劉貫一（劉永奎子）等全部都是一定成就。

后因晚年好道，常服道衣，自稱“德生道士”，獨居東單牌樓米市大街甘面胡同西口路北元通觀內(nèi)，即故于其中，年四十九歲。妻王氏，大興人，有女二人。

出生：18500年9月28日，咸豐十年（庚申）八月十四日，酉時

逝世：1908年6月10日，光緒三十四年（戊申）五月十二日

人物分類京劇 生行演員