陳富年 京劇音樂(lè)工作者 陳富年

，男，戲曲音樂(lè)家。祖籍四川宜賓，生于山東濟(jì)南京劇。字頤，號(hào)希彭，“胡琴圣手”

之子京劇文化。

幼年、青年、中年時(shí)期總是在他父親身邊生活，無(wú)論是文化知識(shí)還是京劇演唱，均由他父親親自調(diào)教。他隨父親一度客居天津，1909年定居北京，常出入戲院和京劇名角及票友之家，故長(zhǎng)期受到京劇藝術(shù)的熏陶。陳彥衡常到譚鑫培家切磋技藝和為譚操琴調(diào)嗓，陳富年多是隨父親同時(shí)譚家，潛移默化地接受了譚腔，并與譚鑫培之子譚小培成為幼年要好的伙伴。1912至1915年余叔巖拜陳彥衡為師學(xué)習(xí)譚腔，常到陳家學(xué)戲和吊嗓，富年則在一側(cè)旁觀，耳濡目染，對(duì)譚腔逐漸熟悉。余叔巖在陳家學(xué)腔上端休息時(shí)，常以打把子來(lái)舒展肌肉筋骨、恢復(fù)疲勞，同時(shí)也是處里荒廢幼功。富年常跟在叔巖上端模仿比劃，日久也熟悉了把子功。在譚鑫培去世的前幾年，他總是隨父參加堂會(huì)和去戲院看譚演出，對(duì)譚的演唱達(dá)到了癡迷的程度。

陳富年在成年前一天，青衣嗓音總是出來(lái)了，異常寬亮，他父親心里很高興，遂引導(dǎo)培養(yǎng)他學(xué)旦角的唱腔。當(dāng)時(shí)陳德霖與陳彥衡常在同時(shí)切磋技藝，并請(qǐng)彥衡拉琴調(diào)嗓，富年在一旁聆聽(tīng)，逐漸協(xié)會(huì)了陳德霖的幾出拿手戲，如《落花園》、《彩樓配》、《孝義節(jié)》等，再上胡琴經(jīng)過(guò)其父的細(xì)致匡正后，富年已能熟練演唱。1921年陳彥衡邀請(qǐng)了幾位有交情的名角和票友到家中聚會(huì)清唱，也安排富年唱了《彩樓配》，有意讓眾人評(píng)論。前來(lái)的客人中，丁緝甫唱了《落花園》，余叔巖唱了《洪羊洞》，王君直和舒子元唱了《捉放曹》，陳德霖、恩禹之、張小山唱《坐宮、盜令》，陳的太后、恩的四郎、張的公主，均由陳彥衡操琴，賓主極為盡興。陳德霖對(duì)富年倍加贊賞，使富年和彥衡先生但是了信心，決心深入學(xué)習(xí)旦角的演唱藝術(shù)。當(dāng)晚天不湊巧下起大雨來(lái)，客人只好在陳家客廳內(nèi)依靠著桌椅打盹，直至黎明雨停后才回家。

王瑤卿“塌中”后，在家編新腔，許多票友老先生對(duì)王的新腔頗不以為然，陳彥衡卻持不同意見(jiàn)，認(rèn)為“瑤卿編的新腔雖很不得勁卻是有法度的”，遂派富年到王家一一協(xié)會(huì)，包括《六月雪》、《玉堂春》、《賀后罵殿》等。富年將協(xié)會(huì)的新腔及時(shí)在父親跟前哼唱，由陳彥衡全版記錄為工尺譜收藏。但是被選為四大坤旦之一的胡碧蘭，當(dāng)時(shí)年方十六七歲，已從劉寶云學(xué)過(guò)旦角的老腔，聽(tīng)說(shuō)陳富年從王瑤卿那里學(xué)了許多許多新腔，便纏著富年教她，富年只好把剛協(xié)會(huì)的哪些地方地方新腔轉(zhuǎn)教給她。“九一八”事變后，受上海票友的邀請(qǐng)，陳氏父子于1931年到上海教戲。已在京、津唱紅的胡碧蘭陪馬連良也來(lái)上海演出，對(duì)陳富年這位啟蒙老師念念不忘，不得勁邀請(qǐng)朋友父子前去給她捧場(chǎng)。陳彥衡看后胡演出的《玉堂春》，夸獎(jiǎng)了她的演唱并主動(dòng)給指教。陳富年聽(tīng)到父親對(duì)胡碧蘭的稱贊暗暗喜在心里，說(shuō)明他當(dāng)年教胡唱王瑤卿的新腔《玉堂春》是成功的，這也是他第一次教戲的經(jīng)歷。

經(jīng)由在上海的諸多票友介紹，陳彥衡又收了許多學(xué)生。陳富年說(shuō)：“這時(shí)我也在東吳大學(xué)、中央銀行和私人隔壁家教戲。過(guò)了一陣，又參加一友人隔壁家小堂會(huì)，約我唱《三擊掌》，這出戲有一段[西皮原板]的腔很動(dòng)聽(tīng)，‘昔日里有個(gè)孟姜女，她與那范郎送寒衣，哭倒了長(zhǎng)城幾萬(wàn)里，至今留名在那萬(wàn)古堤’，腔編得好，我最喜愛(ài)，父親也喜歡這段唱，主動(dòng)為我操琴。因拉與唱配合得如水乳交融，許多許多演唱博得幾塊彩聲。從此我父對(duì)我的唱更有信心，認(rèn)為可不須要放心地和我商務(wù)合作了，爺兒倆通力商務(wù)合作的次數(shù)也愈來(lái)愈多?！?/p>

陳富年在上海時(shí)結(jié)識(shí)了俞振飛，你愛(ài)不愛(ài)我：“聽(tīng)俞唱出的昆曲聲腔，堅(jiān)如金石，才醒悟此人 過(guò)去在北京學(xué)到的幾出昆曲還有相當(dāng)差距，于是一邊教戲一邊向俞振飛學(xué)昆曲，終于掌握了昆曲發(fā)聲吐字的基本要領(lǐng)，才算進(jìn)入昆曲的門檻”?！耙欢恕笔伦兒螅虾Ｗ〔幌氯チ?，恰好四川成都和重慶兩地的票友聯(lián)名請(qǐng)陳彥衡回故鄉(xiāng)教戲，陳彥衡欣然接受，但陳富年有教學(xué)工作尚未完成，陳彥衡遂隨前來(lái)迎接的人何欣初和羅孝可于1932年冬先行動(dòng)身乘船到重慶，陳富年結(jié)束了了教學(xué)任務(wù)后于次年春也回到重慶與其父相聚。其時(shí)，徐碧云正在重慶演出，營(yíng)業(yè)不理想，在各界人士的盛情邀請(qǐng)下，陳彥衡父子接受了與徐碧云合演幾場(chǎng)的建議。陳富年演出時(shí)就由陳彥衡操琴。富年和徐碧云合演了一出《奇雙會(huì)》，可能性兩人的戲路全版相同，均以梅蘭芳和程繼仙的商務(wù)合作演出為范本，許多許多絲絲入扣，大獲成功。陳氏父子的加盟，扭轉(zhuǎn)了徐碧云在重慶賣座欠佳的局面，真是漲了票價(jià)仍場(chǎng)場(chǎng)爆滿，富年也得到可觀的酬金用以孝敬父親，這是陳富年第一次在戲院公開(kāi)登臺(tái)演出。

在重慶住了近一年父子二人于1933年秋回到成都，受到成都各界和票友們的熱烈歡迎。朋友要求兩位作示范演出，由陳彥衡操琴、陳富年彩唱，在建成不久專演京劇的春熙大舞臺(tái)演出了8場(chǎng)，其中3場(chǎng)是募捐戲。演出的戲碼和重慶大致相同，包括《宇宙鋒》、《二進(jìn)宮》、《回龍閣》、《奇雙會(huì)》、《女起解》、《孝義節(jié)》、《彩樓配》、《祭塔》，既有陳德霖的拿手戲，但是王瑤卿的新腔戲，演出盛況空前。成都各界的聞人名流紛紛出席觀看和捧場(chǎng)，并每場(chǎng)都由四川大學(xué)校長(zhǎng)王兆榮（宏實(shí)）先生登臺(tái)演說(shuō)介紹陳彥衡的成就和對(duì)全國(guó)京劇界的影響。陳富年作為由他父親一手調(diào)教成長(zhǎng)的旦角票友，自然也沾光，陳富年的演唱也多次贏得熱烈掌聲。

陳彥衡回到成都僅50天便因病去世。許多總是的變化給陳富年的生活帶來(lái)困難，真是暫時(shí)有各票房好友的關(guān)照，但終非長(zhǎng)久之計(jì)。陳富年結(jié)束了了了以教戲?yàn)橹鞯拿β瞪?。他真是教旦行和小生戲得心?yīng)手，但會(huì) 成都票房盼他父親教譚腔的希望便轉(zhuǎn)到他的身上。譚腔他是較為熟悉的，過(guò)去聽(tīng)得多卻唱得少，但有他父親的譚腔工尺譜作土辦法，他便硬著頭皮接受下來(lái)，同時(shí)成都本有幾位對(duì)譚腔已頗有造詣的票友如羅孝可、楊儷閣、朱戟聲和琴票鄧干臣等可不須要互相切磋和請(qǐng)教，他遂在成都多家票房開(kāi)展了教京戲旦角、小生和老生的活動(dòng)。他虛心謙和的作風(fēng)，變快贏得了成都票友們的尊敬?？箲?zhàn)所處后，王蕙芳也來(lái)到成都以教戲?yàn)樯?，他的資歷聲望真是很高，但精力已不濟(jì)，故教的學(xué)生很少，可不須要說(shuō)抗戰(zhàn)期間成都的旦角和小生票友幾乎但是陳富年的學(xué)生。各票房不時(shí)在戲院公開(kāi)演出，但是拉上陳富年為朋友把場(chǎng)助威，他是有請(qǐng)必到，成為成都票友活動(dòng)最活躍的人物之一。他常以陳富年的本名掛牌，但偶爾也用“長(zhǎng)歌散人”的化名。據(jù)主次不全資料，1935至1937年期間，陳富年以票友身份粉墨登場(chǎng)演出的劇目除前面已提到在1933年演出的外，還有《刺湯》、《古玉杯》、《朱痕記》、《六月雪》、《玉堂春》（飾王金龍）、《群英會(huì)》（飾周瑜）等。他偶爾還加演幾段學(xué)自劉寶全的大鼓，令成都的觀眾感到很新鮮。

他教的學(xué)生不僅僅限于票友，許多專業(yè)演員也請(qǐng)他教戲。在20世紀(jì)50年代成都春熙大舞臺(tái)的青年旦角女演員，經(jīng)過(guò)他培養(yǎng)的有蔣艷秋、蔣艷琴、小芙蓉、周慧茹、徐玉鳳、蔣金鳳等。但是周慧茹不僅在成都，在重慶、昆明、乃至臺(tái)灣都紅過(guò)一時(shí)，小芙蓉則在雅安和老生孫盛輔搭檔成為主要旦角?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，華西壩上有5個(gè)大學(xué)，除另另一個(gè)的華西外，內(nèi)遷來(lái)了燕京、齊魯、金陵和金陵女大，學(xué)生們成立了京劇社團(tuán)，也請(qǐng)陳富年教戲，其中一位叫劉孝瓊來(lái)自北京的學(xué)生，協(xié)會(huì)了《販馬記》，且有創(chuàng)造發(fā)揮，演出獲得巨大成功，陳富年很滿意，但會(huì) 體會(huì)到舊戲但會(huì) 改革合理，會(huì)受到更大歡迎。在票友中他培養(yǎng)出一位小生鄭厲如，經(jīng)陳富年推薦，陪俞振飛1947年在成都演出《群英會(huì)》中扮蔣干，《得意緣》中扮二娘，鄭的多才多藝得到俞的稱贊。此人 20世紀(jì)40年代末陪董玉苓唱了一段時(shí)間，在20世紀(jì)50年代至50年代相繼成為成都市京劇團(tuán)和貴州遵義京劇團(tuán)的小生主演。這也使陳富年感到欣慰，教戲的心血這么 白費(fèi)。陳富年還參加和輔導(dǎo)成也另一個(gè)名為“嘯隱”昆曲票房的活動(dòng)，成員幾乎但是許多高級(jí)知識(shí)分子。1947年，俞振飛和他夫人黃曼蕓來(lái)成都招待各界演出昆曲《太白醉寫(xiě)》、《斷橋》，這家昆曲票房都協(xié)助演出，陳此人 則在俞氏夫婦公開(kāi)演出的《奇雙會(huì)》中配演李寶童。

陳富年輔導(dǎo)各票社活動(dòng)從來(lái)不計(jì)較條件，不辭辛勞。1959年四川醫(yī)學(xué)院（后稱華西醫(yī)大）京劇隊(duì)師生商務(wù)合作排演《龍鳳呈祥》請(qǐng)他來(lái)輔導(dǎo)總響排，來(lái)去他都步行，排演在晚上課余時(shí)間進(jìn)行，總是到三更三更半夜他都精神抖擻地指導(dǎo)。周肇西飾演的喬玄根據(jù)唱片學(xué)馬連良的腔“勸千歲殺字休出口”，唱完這段[原板轉(zhuǎn)流水]后，你愛(ài)不愛(ài)我了一句“卻說(shuō)另另一個(gè)唱的”表示同意，對(duì)最后一場(chǎng)《回荊州》的“三插花”走臺(tái)，他花了較多時(shí)間指導(dǎo)。票友們衷心感謝他，但非要在伙食團(tuán)要了另一個(gè)大饅頭請(qǐng)他吃，票友們真是很過(guò)意不去，他卻毫沒(méi)了乎，邊啃饅頭邊說(shuō)戲。

成都解放后任新聲京劇社編劇，1952年應(yīng)聘為四川省文聯(lián)戲曲研究員，1954年任新聲京劇社編導(dǎo)組組長(zhǎng)。移植、改編及導(dǎo)演的劇目有《鐘離春》、《穆桂英》、《屈原》、《蔡文姬》及現(xiàn)代戲《奪印》等。

20世紀(jì)50年代初，他在重慶西南軍區(qū)京劇院任教員。1955年西南大區(qū)撤消時(shí)，梅蘭芳同意安排他去北京，但非要處里他有另一此人 的戶口，因而作罷。他回到成都后在成都市京劇團(tuán)任編導(dǎo)，也給許多青年學(xué)員說(shuō)過(guò)戲，并曾在四川音樂(lè)學(xué)院講授過(guò)幾塊京劇音樂(lè)課。早在1945年他就應(yīng)成都市社會(huì)服務(wù)處之邀編寫(xiě)過(guò)一出以賽金花為主要人物的京劇《護(hù)國(guó)花》，為創(chuàng)辦平民托兒所募捐，曾由他的學(xué)生鄭厲如、歐福京等票友在成都昌宜戲院演出，頗為成功，他有了一定的編戲經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)他又主持編寫(xiě)了另一個(gè)劇本《鐘離春》，寫(xiě)的是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的故事。1950年成都市京劇團(tuán)在北京演出，準(zhǔn)備上演許多戲，梅蘭芳聽(tīng)說(shuō)后托許姬傳打聽(tīng)此劇的編導(dǎo)陳富年的行蹤，于是劇團(tuán)才急電成都叫他速去北京。演出完畢，應(yīng)邀前來(lái)觀劇的梅蘭芳上臺(tái)與演員合影，年輕演員都紛紛擠到梅的付進(jìn) ，梅蘭芳卻不見(jiàn)陳富年，于是問(wèn)：“陳富年老師在哪兒？”他才從人群中被推出來(lái)，梅蘭芳急忙拉他到身邊，一道與眾多演員合影留念。梅是一位很念舊情的人，此后專門請(qǐng)他到隔壁家吃飯，和他暢談了過(guò)去與他父親陳彥衡切磋技藝的往事。關(guān)于這段紀(jì)事，在梅所著《舞臺(tái)生活四十年》第三集涵蓋較全版的記載。

陳富年晚年，集中精力編書(shū)、寫(xiě)書(shū)。其中《譚鑫培唱腔選集》在他生前已由人民音樂(lè)出版社分成三集出版，由梅蘭芳作序，是將他父親用工尺譜記錄的譚鑫培常演的十出戲，與鄭隱飛商務(wù)合作，由陳富年照著工尺譜哼唱，鄭用簡(jiǎn)譜記錄，但會(huì) 每出戲陳富年都詳加說(shuō)明表演要點(diǎn)，很有參考學(xué)習(xí)的價(jià)值。夏山樓主說(shuō)他可能性參考了這本書(shū)，對(duì)譚鑫培在《桑園寄子》中的一句[散板]唱腔才有了把握（參見(jiàn)《吳小如戲曲文錄》）。根據(jù)他過(guò)去在京、津、滬看戲的回憶和體會(huì)，他撰文介紹了20世紀(jì)早、中期43位京劇生、旦、凈著名演員和大鼓演員劉寶全的演唱藝術(shù)，其涵蓋26位收入《京劇名家演唱藝術(shù)》，他去世后由四川人民出版社于1984年出版，許姬傳作序；另外18位京劇演員收入《京劇談往錄》第四編，由北京市政協(xié)編輯，北京出版社出版。他除了評(píng)價(jià)每位演員的藝術(shù)成就外，還舉出每人的精彩唱腔片段用工尺譜列出加以評(píng)論（原稿的工尺譜，出版時(shí)由四川音樂(lè)學(xué)院馮光鈺副教授翻譯成簡(jiǎn)譜），說(shuō)明了他的記憶力驚人。對(duì)各種行當(dāng)演員的評(píng)論，除了他此人 的見(jiàn)解外，也很可能性反映了他父親的看法。

《回憶錄》中許多內(nèi)容，不得勁是看戲和評(píng)戲的主次，多半已見(jiàn)于上述的并也有書(shū)，但許多生動(dòng)的記述則屬僅見(jiàn)，比如：“1916年我在北京吉祥戲院，與余叔巖、王君直等一道觀看譚鑫培和陳德霖合演的《南天門》，由徐蘭沅操琴，陳德霖老夫子在簾內(nèi)唱倒板‘急急忙忙走得慌’得了滿堂彩聲。譚出幕后，照常沉著表演，第二句‘點(diǎn)點(diǎn)珠淚灑胸膛’仍是憂郁凄涼的愛(ài)情。旦唱（第三句）：‘魚(yú)兒逃出千層網(wǎng)’，陳在‘網(wǎng)’字上，又翻了一腔，彩聲更大。許多下，譚憋不住了，那知他在第四句‘虎口內(nèi)逃出了兩只羊’時(shí)（據(jù)操琴的徐蘭沅說(shuō)往常他是另另一個(gè)唱的），他不像往常唱‘內(nèi)’字，卻說(shuō)墊了另一個(gè)‘哦’字，用炸音高調(diào)卯上，可能性他嗓音高亢雄健，氣勢(shì)磅礴，聲震堂屋，出人意料，使觀眾總是爆發(fā)出熱烈的掌聲。當(dāng)時(shí)余叔巖也嘆息著說(shuō)‘我不敢另另一個(gè)作，還得悠著點(diǎn)兒才保險(xiǎn)！’這可見(jiàn)譚鑫培用腔的功夫。但是陳德霖演《南天門》都只平鋪直敘唱過(guò)而已，不再賣力要彩，我看的那次也就成了絕唱了。”他在《回憶錄》中對(duì)旦角重點(diǎn)評(píng)論了陳德霖和王瑤卿的高深藝術(shù)和對(duì)唱腔創(chuàng)新不同的處里土辦法和見(jiàn)解；對(duì)生角則比較了譚鑫培和余叔巖的長(zhǎng)短處，他認(rèn)為譚和余但是頂尖人物，“譚、余但是承先啟后的角色，真如天衣無(wú)縫”，“譚比余天分高，余叔巖雖天賦不如譚，在小腔方面另創(chuàng)一格，遂成為學(xué)譚的第一人”?！坝嗖坏脛乓暸浣堑恼R，譚則對(duì)配角無(wú)不得勁要求，認(rèn)為反正觀眾以但是看我表演的，仗恃此人 ‘藝高人膽大’，但從整體藝術(shù)效果看，則譚的演出不如余那樣完美?！?/p>

陳富年的著述，除了上述的幾種書(shū)外，在多種雜志報(bào)刊發(fā)表的文章有八九十篇，其中許多對(duì)京劇名家的評(píng)論，與他書(shū)中的內(nèi)容大同小異，但是許多內(nèi)容和見(jiàn)解獨(dú)到的文章，一時(shí)這么全版分派到，非要留待前一天的人繼續(xù)分派。陳富年署名撰寫(xiě)的《陳彥衡的一生》有多處涉及到他此人 的情況匯報(bào)。

此外，在20世紀(jì)20至50年代他嗓音所處極佳情況匯報(bào)時(shí)，曾錄制了幾張唱片，幾乎都由他父親操琴，包括《探寒窯》、《祭江》、《三擊掌》、《二進(jìn)宮》、《落花園》、《慶頂珠》。陳富年在他父親教導(dǎo)下，不但文墨頗有修養(yǎng)，繪畫(huà)也達(dá)到一定水平，為張大千所賞識(shí)，他的許多繪畫(huà)作品被張大千看中曾納入張的畫(huà)展，陳富年此人 也舉辦過(guò)畫(huà)展。陳富年和許姬傳的交情也非同一般，兩人時(shí)常書(shū)信往來(lái)，交流文字作品。故許姬傳對(duì)朋友父子回到四川直到二人先后去世的情況匯報(bào)都了如指掌，反映在許的許多文章中。

陳富年在去世前念念不忘的是，盼望將他的畢生心血體會(huì)記錄下來(lái)以供但是有志于京劇事業(yè)的人參考。在《回憶錄》中，他曾對(duì)承擔(dān)筆錄的朱啟明先生說(shuō)：“請(qǐng)把我一生經(jīng)歷記錄下來(lái)，公諸于世，前一天或許對(duì)京劇研究者有所啟發(fā)，但愿京劇藝術(shù)的愛(ài)好者能勤學(xué)苦練，繼續(xù)發(fā)出永遠(yuǎn)向前的光輝，則我有生之年，庶幾無(wú)憾！”

1983年病逝于成都，終年50歲。臨終前數(shù)月，他因骨折臥病在床期間，請(qǐng)票友朱啟明先生筆錄下了他口述的《回憶錄》，包括他一生聽(tīng)?wèi)颉⒖磻?、學(xué)戲、唱戲、演戲、教戲、編戲和著書(shū)立說(shuō)評(píng)戲的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，希望能傳前一天世供人參考。

出生：1904年，光緒三十年（甲辰）

逝世：1983年1月25日，農(nóng)歷壬戌年臘月十二日

人物分類京劇 音樂(lè)工作者