越劇表演藝術(shù)家全能演員史濟(jì)華——游刃皆虛厚德載物

倪超英

越劇，經(jīng)歷了從全男班演員到上海闖蕩的歷史，隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)的發(fā)展，女子越劇又踏著輕盈的蓮步，從江南小鎮(zhèn)嵊州翩翩而來(lái)，又一次飛進(jìn)了上海，也飛進(jìn)了祖國(guó)的大江南北，更飛向了海外那片廣闊的天空。她那溫靜的底蘊(yùn)，玲瓏剔透的心竅，恰似行走在舞臺(tái)上的江南京劇文化。而越劇男演員，好似一把青銅寶劍，將他的剛強(qiáng)堅(jiān)韌注入進(jìn)了這柔美與秀麗中，柔中寓剛，精妙非凡京劇。越劇表演藝術(shù)家史濟(jì)華也不 上海越劇男女合演中的佼佼者京劇藝術(shù)。

越劇表演藝術(shù)家全能演員史濟(jì)華——游刃皆虛厚德載物

史濟(jì)華，著名越劇表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)史濟(jì)華，著名越劇表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲曲表演協(xié)會(huì)理事京劇藝術(shù)。曾任上海戲劇家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，上海市第二屆、第三屆、第四屆文代會(huì)代表。先后獲得上海市首屆（1959年）青年匯演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、上海市首屆（1981年）戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、上海市第三屆戲劇節(jié)優(yōu)秀配角獎(jiǎng)及花冠獎(jiǎng)、上海市"三新杯"演員獎(jiǎng)、上海市首屆（1989年）白玉蘭戲劇表演主角獎(jiǎng)等殊譽(yù)。他師承徐（玉蘭）派、范（瑞娟）派，文武兼?zhèn)?，唱念做打功底扎?shí)，集眾家之長(zhǎng)，結(jié)合自身?xiàng)l件形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”。代表作有《祥林嫂》、《十一郎》、《凄涼遼宮月》、《林則徐》等，是周恩來(lái)總理指示培養(yǎng)的越劇男小生第一代代表人物。他基本功厚實(shí)，文武兼擅，唱做俱佳。其演唱音質(zhì)醇厚，音域甚寬，可與女演員唱同調(diào)。在探索男演員聲、腔方面做出了很大的貢獻(xiàn)。

他演出了許多經(jīng)典劇目?！断榱稚分械摹百R老六”、《十一郎》中的“穆玉璣”、《北地王》中的“劉諶”、《打金枝》中的“郭曖”、 《凄涼遼宮月》中的“趙唯一”、《色官審案》中的“鄭則清”、《嶺南風(fēng)云》中的林則徐、《桃李梅》中“洪學(xué)勤”……史濟(jì)華作為越劇男女合演的第一代男演員，牢記周恩來(lái)總理和鄧穎超大姐對(duì)他的指示，在傳承和創(chuàng)新的道路上，不懈地努力著。

19200年，史濟(jì)華因演出《十一郎》而一舉成名，顯示了其文唱武打的不凡功夫，備受觀眾歡迎，為建國(guó)后上海越劇男女合演的發(fā)展起到了奠基的作用。《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《上海戲劇》等各大媒體的報(bào)道，表示他的唱腔是建國(guó)后觀眾對(duì)越劇男聲唱腔從“別扭”到“可聽(tīng)”到“鼓掌歡迎”的重要轉(zhuǎn)折。在《白水灘》一場(chǎng)中翻打跌撲和耍銅棍，更是表現(xiàn)出了極其高超的技藝。《洞房成親》這場(chǎng)戲，被中國(guó)唱片社灌制成唱片，成了建國(guó)后越劇男女合演的第一張唱片。一起，《祥林嫂》、《龍江頌》、《桃李梅》、《三夫人》中的主要唱腔亦被灌成唱片。《祥林嫂》被拍成了寬銀幕越劇藝術(shù)影片，《秦淮煙云》、《沙漠王子》拍成了電視藝術(shù)片，還在電視劇《濟(jì)公之智破無(wú)頭案》、《半夜大搜捕》、《蓮花童子哪吒》中擔(dān)任主演。

在長(zhǎng)期的演藝生涯中，他憑著天資聰穎和對(duì)越劇事業(yè)的摯愛(ài)，表在長(zhǎng)期的演藝生涯中，他憑著天資聰穎和對(duì)越劇事業(yè)的摯愛(ài)，表現(xiàn)了全面的藝術(shù)才華，編導(dǎo)演音美樣樣拿得起。凡是他演的角色，只也不 劇本修改的地方，都由他自己動(dòng)手改編。舞臺(tái)上，他自己演唱的唱腔，均由自己作曲。不僅與整個(gè)劇情做到天衣無(wú)縫，假如有一天起到了錦上添花的作用。如《祥林嫂》中，在原本范瑞娟老師的唱腔基礎(chǔ)上，根據(jù)自己對(duì)角色的理解和自身?xiàng)l件進(jìn)行調(diào)整修改?！缎稚┆q如我爹娘》一段唱腔是76年版《祥林嫂》新增加的唱腔，也不 史濟(jì)華自己設(shè)計(jì)作曲的，《阿毛是我命根子》的高腔是史濟(jì)華吸收了京劇中的嘎調(diào)、紹興大班和徐派唱腔形成的，使善良厚道的“賀老六”的人物形象更加豐滿，更具陽(yáng)剛之氣。在表演上，他生旦凈末丑樣樣出彩，不僅擅長(zhǎng)文武小生，也善演丑角戲，如《盜銀壺》中的“武丑”，《色官審案》中的“官丑”，還有莎士比亞的《第十二夜》中扮演外國(guó)小丑馬伏里奧，《武松殺嫂》中的彩旦“王婆”，《九斤姑娘》中的“奇怪刁”，《狀元打更》中13歲的書(shū)童，演范瑞娟老師9歲時(shí)在農(nóng)村放牛時(shí)的情景，其幽默、夸張的表演，活靈活現(xiàn)，堪稱(chēng)經(jīng)典，至今無(wú)人超越。而《王子復(fù)仇記》中的皇帝、《陸文龍》中的金兀術(shù)、《沙漠王子》中的安達(dá)，《九斤姑娘》中的張箍桶全部都會(huì)老生花臉的行當(dāng)，他也演得栩栩如生。所哪些角色的唱做練打均由他自己創(chuàng)作設(shè)計(jì)。他還成功地將《唱支山歌給黨聽(tīng)》等一批紅歌編成越劇，把越劇的溫婉柔美與紅歌的鏗鏘激越融為一體，廣為流傳……

他在退休如果，定居香港，200歲學(xué)吹打，協(xié)會(huì)了廣東話，協(xié)會(huì)了粵劇，在香港給專(zhuān)業(yè)的粵劇團(tuán)著名演員排戲，教戲，現(xiàn)任香港兒童少年粵劇團(tuán)、朗暉粵劇團(tuán)、靈霄粵劇團(tuán)等藝術(shù)指導(dǎo)和藝術(shù)顧問(wèn)、香港華英雄越劇協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、香港藝術(shù)發(fā)展局戲曲藝術(shù)顧問(wèn)、審批員。他一個(gè)勁 回上海參加越劇院、電視臺(tái)演出拍攝。2010年，袁雪芬老院長(zhǎng)我就回滬教授越劇經(jīng)典劇目。浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院也特聘他為教授。他一個(gè)勁 講：“忘掉年齡，忘掉病痛，忘掉恩怨。”雖是200后，還一個(gè)勁 到各地，甚至到海外傳承經(jīng)典，弘揚(yáng)越劇，參加各項(xiàng)公益活動(dòng)。

衷心地祝愿這位200后藝術(shù)家生命之樹(shù)長(zhǎng)青，玉樹(shù)臨風(fēng)魅力無(wú)窮。