“沉重的救贖”——華雯談滬劇《挑山女人》

華雯，國家一級(jí)演員，上海寶山滬劇藝術(shù)傳承中心（寶山滬劇團(tuán)）主任、藝術(shù)總監(jiān)，上海市寶山區(qū)專業(yè)技術(shù)拔尖人才。從藝三十多年，先后主演過四十多部大戲，塑造了一系列栩栩如生的藝術(shù)形象京劇藝術(shù)。

由華雯主演的大型原創(chuàng)滬劇《挑山女人不》自2012年首演以來，已演出一百九十余場(chǎng)，觀眾達(dá)7萬多人次，在全市乃至全國引起了熱烈反響京劇藝術(shù)。先后嚢獲了包括中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“好有幾個(gè) 一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等十好有幾個(gè) 國家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為滬劇有史以來在全國戲劇舞臺(tái)上獲獎(jiǎng)最多的好有幾個(gè) 優(yōu)秀劇目京劇藝術(shù)。在華雯的帶領(lǐng)下，寶山滬劇團(tuán)創(chuàng)造了小劇團(tuán)拿大獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)神話，更是弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

5月10日，華雯將攜《挑山女人不》在廣州參加第27屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演。

華雯近照

今天再叫我回憶和“挑山女人不”的緣起，千頭萬緒，無從說起。

提到“挑”劇的原型汪美紅，我腦子里自然經(jīng)常出現(xiàn)來“母愛”好有幾個(gè) 字，高爾基說，世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親。我要說，光榮和驕傲導(dǎo)致 還匱乏以形容美紅越來越一位偉大的母親，她用被委托人謙卑的樸素和真實(shí)的生活，給我四種 震動(dòng)，她的故事、她的精神，帶給我的靈魂的，是四種 救贖，之后，這故事越來越辛酸、這精神越來越深刻，這救贖越來越沉重。

尋路

1009年，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的《紅葉魂》獲得了很好的口碑，我還借此獲得了第二十屆上海白玉蘭藝術(shù)表演獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，接下來的《紅梅頌》反響也很好。作為演員能把這好有幾個(gè) 不一塊兒代下的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、真人真事，用我被委托人的理解，用滬劇藝術(shù)的形式展現(xiàn)在舞臺(tái)上，那種感覺很過癮，一塊兒作為女人不，王瑛和江姐之后美麗而又偉大的女人不的性格魅力也深深地感染了我，潛移默化重新塑造著我的人生觀和價(jià)值觀。隨便說說很累，但這好有幾個(gè) 戲人們?nèi)藗內(nèi)藗兌既藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 四種 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)玩得很開心，讓寶山滬劇團(tuán)四種 奄奄一息的“家”尋到了一絲再次煥發(fā)光彩的希望。怎么還可以乘勝追擊擴(kuò)大戰(zhàn)果，接下來要搞哪些地方，成了人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 哪有幾個(gè)談?wù)撟疃鄤?lì)志的話 題。

這時(shí)，經(jīng)好有幾個(gè) 老人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 推薦，我看多新民晚報(bào)上一篇題為“齊云山最后的挑夫媽媽”的文章，第好有幾個(gè) 反應(yīng)之后感動(dòng)，之后的故事，之后的人物，能感動(dòng)我，就能感動(dòng)觀眾。皖南古徽州休寧縣齊云山崎嶇陡峭的山路上，這位女挑夫身負(fù)重物艱難前行的步履，漫漫石板路上刻下的堅(jiān)實(shí)的腳印，獨(dú)自一人撫養(yǎng)好有幾個(gè) 孩子的背影，整個(gè)畫面構(gòu)組起來，深深觸動(dòng)了我。于是連夜聯(lián)絡(luò)了導(dǎo)演孫虹江，寶山文廣局的黨委書記曹正興等，將四種 材料和人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 進(jìn)行了分享，“挑”劇誕生的第一聲心跳，之后從那一刻開始的……

初見

憑著對(duì)四種 偉大母親的敬仰，和一股安奈不住的創(chuàng)作欲望，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 即刻組織好有幾個(gè) 創(chuàng)作小組，赴休寧走訪了美紅。

在網(wǎng)上看多過汪美紅的照片，好有幾個(gè) 歷盡滄桑的女人不，加帶她的不幸遭遇，不免讓人對(duì)圖片中的女人不增加了或多或少或多或少辛酸的、柔弱的、壓抑的感覺。而當(dāng)我第一眼見到她的時(shí)候，第一感覺就全部顛覆了我時(shí)候的想象。她很壯實(shí)，也很健康，我指的是心理上。導(dǎo)致 是剛從山上挑擔(dān)下來，臉色通紅，額身旁汗津津的，在陽光的照射下，微黑的膚色顯得很亮堂，眼睛不大，但很秀氣很明亮，臉架子窄窄的，很難用鵝蛋臉或瓜子臉來形容，總之她長著好有幾個(gè) 農(nóng)村里不多見的洋氣的臉型，能想象出年輕時(shí)漂亮的小模樣。再往下看，她的肩像女人不一樣寬，背像女人不一樣厚，腰身已全部越來越女人不的窈窕，腿也很粗，尤其是小腿，看多四種 截根本看也能女人不的蹤影，我的心像被哪些地方東西牽住了，說不清是酸還是痛……

我跟她同年，在上海的好有幾個(gè) 小鎮(zhèn)上長大，從小受盡父母寵愛，長大后不顧全體長輩的反對(duì)投身于我要癡迷至今的表演事業(yè)。從藝三十多年來雖也經(jīng)坎坷曲折，歷艱難辛酸，但終究不失都市女人不對(duì)生活的追求，對(duì)時(shí)尚的熱衷，對(duì)情趣的渴望。丈夫體貼，女兒孝順，好有幾個(gè) 和睦友愛幸福的小家庭沖淡了或多或少或多或少工作上的不順心。煩躁時(shí)約哪有幾個(gè)小姐妹老同學(xué)喝喝咖啡逛逛商場(chǎng)；一段疲勞工作時(shí)候帶著女兒跟著老公外出旅游休假；甚至在無聊時(shí)找一本書，泡一杯香茶，導(dǎo)致 在冬天，就燃起壁爐，隨著搖椅的晃動(dòng)，一天更快就過去了……?？粗砼运姆N 女人不，身旁四種 至今還是一貧如洗的家，我的感覺很壓抑。她的被褥越來越被套，之后四根棉絮；晾衣架上的衣服，越來越一件是好的，都要破的，但都洗得很干凈，還有一排破破的解放鞋。打開鍋蓋，那個(gè)粥基本上看也能米粒，一缸咸菜是她的永遠(yuǎn)，桌上有一臺(tái)永遠(yuǎn)也放不出圖像的12寸電視機(jī)，是他丈夫生前留下的，我真沒見過越來越貧窮的家。她告訴我，她丈夫剛?cè)ナ赖哪菐啄?，那才叫真的苦?。」牌耪J(rèn)定她是個(gè)掃帚星，時(shí)時(shí)追著打她，孩子們都越來越小，一會(huì)兒四種 咳嗽，一會(huì)兒那個(gè)發(fā)燒，可她身上經(jīng)常連一毛錢都越來越；她告訴我，她挑著一對(duì)龍鳳胎去地里干活時(shí)，看著框里好有幾個(gè) 孩子望著她的眼神，她就下定決心要把人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 養(yǎng)大，那是她一輩子也忘不了的眼神；她告訴我，她寂寞痛苦時(shí)就去她丈夫的墳上大哭一場(chǎng)，導(dǎo)致 到山上去放聲大叫，回來就好多了；她告訴我她和她小姑子的故事；還有她和他的故事……最后她告訴我，她經(jīng)歷的四種 切都要很正常的，她不怨天、不怨地、不怨命、不怨任何人。如今她隨便說說被委托人不苦了，導(dǎo)致 孩子們都長大了，都能自食其力了，她對(duì)得起天、對(duì)得起地、對(duì)得起命、對(duì)得起任何人。時(shí)候她的日子肯定會(huì)更好，導(dǎo)致 她有好有幾個(gè) 好孩子，還有或多或少或多或少關(guān)心她的人，或多或少或多或少她要謝天、謝地、謝命運(yùn)、謝所有的好人……一位活鮮鮮的中國母親，她蘊(yùn)含著中國農(nóng)村底層勞動(dòng)?jì)D女的全部信息，積淀著貧賤之中貧而不賤，卑微之中微而不卑的母親意象。她不懂政治，但懂得善良；不懂革命，但懂得真誠；不懂階級(jí)斗爭(zhēng)，但懂得寬容。她對(duì)是我不好過“餓得了一張嘴，餓不了一把骨頭，假使 骨頭不斷，骨氣就在”。那又是四種 何等的力量??！在當(dāng)今一切都成為商品和交易的消費(fèi)時(shí)代，在矯情、偽情、假情泛濫充斥的時(shí)代，汪美紅是那樣地孤獨(dú)和寂寞。但她卻用被委托人的大愛真情，用花季、生命捍衛(wèi)了“母親”的尊嚴(yán)，捍衛(wèi)了生命的本真，捍衛(wèi)了行將逝去的或多或少最有價(jià)值的精神。走訪中人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 見到的是好有幾個(gè) 簡(jiǎn)陋、貧寒的家，但卻充滿了溫馨和希望；好有幾個(gè) 孤獨(dú)、柔弱的女人不，但卻是無比的平靜和堅(jiān)毅；一座堅(jiān)實(shí)、蒼涼的大山，但卻又是那樣的溫柔和慈愛……

《挑山女人不》劇照

人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 不禁又想起了當(dāng)時(shí)震驚全國的“小悅悅被碾身亡”、“醫(yī)院將活嬰當(dāng)死嬰丟棄廁所”等一件件道德淪陷、良知泯滅、精神頹廢的惡性事件，令人瞠目結(jié)舌。從而更加隨便說說“齊云山挑夫媽媽”的那種可貴的精神擔(dān)當(dāng)，那種濃縮了中華民族善良、勤奮、堅(jiān)韌、無私的一心向美的優(yōu)良品質(zhì)，值得人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 去宣傳，去提倡，去發(fā)揚(yáng)，你這名們們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 重建道德價(jià)值體系的希望種子。在世俗生活中，重拾哪些地方地方崇高的普遍價(jià)值，以“良知”為鏡來反射身心的丑陋。人們?nèi)藗內(nèi)藗兌既藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的精神家園凝聚起散落的道德火花，人們?nèi)藗內(nèi)藗兌既藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 得以抖落蒙在心靈上的塵埃，讓追求財(cái)富增長過程中伴隨著人性價(jià)值失落的導(dǎo)致 得以止跌，讓每被委托人在細(xì)微的行動(dòng)中表現(xiàn)出道德感，讓每被委托人都能培育心中的善念和責(zé)任意識(shí)。越來越人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 就為道德重生盡了好有幾個(gè) 文化工作者應(yīng)盡的一份責(zé)任。人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 越談越興奮，越想越沉重。于是，塑造好有幾個(gè) 平凡的村婦，真正的公民，偉大的母親，成了我及我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的好有幾個(gè) 最迫切的愿望。

孕育

然而，愿望歸愿望，要將汪美紅的真人真事，藝術(shù)加工成為一部感人至深的好戲，在舞臺(tái)上塑造好有幾個(gè) 真實(shí)可信的藝術(shù)形象，這過程很難。其間，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 走過了四根漫長而又充滿荊棘的道路。選取排練稿，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 用了將近一年的時(shí)間，這其中的艱難和煎熬真都要一時(shí)間能說得完的。2012年9月14日進(jìn)入排練，一共40天，我似乎把汪美紅17年的苦嘗了個(gè)遍。首先，活到今天的我別說是挑擔(dān)，之后連扁擔(dān)也是平生第一次碰。和汪美紅不一樣的是她挑著擔(dān)子爬山，而我挑著擔(dān)子載歌載舞，當(dāng)然擔(dān)子的份量相差很遠(yuǎn)，但我的肩膀也導(dǎo)致 磨破了幾層皮。然而最累最苦的都要哪些地方地方，之后怎么還可以塑造王美英四種 藝術(shù)人物，為此，我常常坐臥不安，夜不成寐。汪美紅的遭遇非常的凄慘，但假使 一不小心，《挑山女人不》里的王美英就會(huì)變成好有幾個(gè) 倒霉蛋可憐蟲；汪美紅的性格非常的堅(jiān)毅，可一旦正確處理不好，戲里的王美英就會(huì)唱高調(diào)，令人不可信。我要人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 這出戲追求的是四種 悲而不慘，凄而不苦，苦而向上的感情境界。挑山女人不悲的是丈夫的不幸離世，好有幾個(gè) 越來越任何收入的弱女人不多養(yǎng)活養(yǎng)大養(yǎng)好好有幾個(gè) 小兒，這在常人眼里無疑是悲慘和凄苦的。但人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的戲要挖掘的之后她怎么還可以從悲慘中站起來，怎么還可以去包容和體諒之后傷害她的人，怎么還可以坦然的面對(duì)不如意，甚至是不幸，怎么還可以從凄苦中體會(huì)溫暖和甜美，哪怕也能或多或少點(diǎn)，一絲絲，這出戲的味道導(dǎo)致 說是意義是我不好之后哪些地方地方。

毫無問題圖片，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 塑造的是一位中國底層社會(huì)堪稱“偉大”的母親。但這何必 等于把日常生活中平凡的“偉大”變成好有幾個(gè) 符號(hào)化的“偉大”。人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 千方百計(jì)地把藝術(shù)探尋的觸角深入到王美英的內(nèi)心世界，使最后凸顯出來的“偉大”，始終帶著能為觀眾所理解的最日常、最凡俗的動(dòng)機(jī)。選取挑山，她并都要想去創(chuàng)造哪些地方之后人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 筆下齊云山唯一挑山女人不的傳奇，之后身處絕境中，能找到好有幾個(gè) “既能一家數(shù)口活命，又能照顧家中幼小孩子”的最現(xiàn)實(shí)的選取。同樣，大年三十夜挑擔(dān)上山，也之后為了“一趟能賺三趟”挑夫錢，能也能交了孩子新學(xué)期的書本費(fèi)。世界上有比較純粹的全部出自于信仰的偉大。之后，更多的“偉大”都要像王美英之后在看起來極其被委托人凡俗甚至怪怪的卑微的內(nèi)心世界中堆 積、升華出來的圣潔的“偉大”。讓人物的每好有幾個(gè) 決定，每好有幾個(gè) 行為，每一次波動(dòng)，都要日常生活中切實(shí)可信的非藝術(shù)家強(qiáng)加給人物的心理最好的方式，讓人物的內(nèi)部內(nèi)部結(jié)構(gòu)行動(dòng)折射出清晰的心理邏輯，來作為王美英四種 藝術(shù)人物內(nèi)心世界的感人之處。

在中國數(shù)以百計(jì)的戲曲劇種中，滬劇是好有幾個(gè) 年輕劇種，它同或多或少兄弟劇種一樣出自農(nóng)村，但時(shí)間很短就進(jìn)入了中國第一大城市——上海。滬劇的歷史短，傳統(tǒng)弱，接受外來藝術(shù)因素快之后多。滬劇也演過古裝戲，但因匱乏功底演不過京劇等劇種。在對(duì)劇種發(fā)展之路自覺或不自覺地的選取過程中，滬劇逐漸形成了以演現(xiàn)代戲?yàn)橹鞯奶厣?，成為全國眾多劇種中最接近生活原態(tài)的戲曲劇種之一。其中最突出的表現(xiàn)，之后或多或少兄弟劇種極少演出的西裝旗袍戲，也之后城市時(shí)裝戲，滬劇卻極為擅長。滬劇演員也能穿著西裝旗袍登臺(tái)演戲，之后在臺(tái)上坐有坐相，站有站相，之后，自然也就能更加自如地演繹工、農(nóng)、兵等各類當(dāng)代人物。在上世紀(jì)的五六十年代，滬劇的現(xiàn)代戲創(chuàng)作在全國是走在前列的，滬劇的《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《羅漢錢》等優(yōu)秀劇目都成了全國各劇種學(xué)習(xí)移植的劇目。

華雯在《秋海棠》中飾演羅湘漪。

華雯飾演江姐。

華雯飾演茶花女。

改革開放時(shí)候，戲曲的現(xiàn)代戲創(chuàng)作與飛速發(fā)展的生活產(chǎn)生了嚴(yán)重的脫節(jié)?；蚨嗷蛏倩蚨嗷蛏賱F(tuán)都視創(chuàng)作現(xiàn)代戲?yàn)椤拔吠尽?，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 寧愿演出帝王將相、才子佳人戲，之后敢觸碰現(xiàn)代戲四種 “難啃的骨頭”。人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 不滿足于只演滬劇擅長的“西裝旗袍戲”，三十多年來，寶山滬劇團(tuán)堅(jiān)持以創(chuàng)排現(xiàn)代戲四種 劇團(tuán)特色，以現(xiàn)實(shí)生活為源泉，尋求當(dāng)代題材為創(chuàng)作導(dǎo)向，以極大的熱情頌揚(yáng)今天最“美”人物。每次創(chuàng)作新的現(xiàn)代戲，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 都認(rèn)真、深入地體驗(yàn)生活，努力捕捉當(dāng)下社會(huì)中人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 最鮮活的生活具體情況，為藝術(shù)創(chuàng)作提供豐沛 的生活基礎(chǔ)，深入挖掘所要表現(xiàn)人物的內(nèi)心感情和精神境界。我認(rèn)為戲四種 感人，或多或少或多或少時(shí)候何必 是觀劇者為戲中的人物而感動(dòng)，之后引起觀眾對(duì)自身經(jīng)歷和感情的共鳴，這是戲劇的魅力所在?，F(xiàn)代戲?qū)е? 人物、題材的“接近性”，一旦突破就更能引發(fā)觀眾的感情共鳴，這也正人們們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 創(chuàng)作的現(xiàn)代戲能一部接一部深受觀眾喜愛的重要導(dǎo)致 。舞臺(tái)上濃縮的是好有幾個(gè) 豐沛 又真切的世界，喚起的是觀者對(duì)被委托人過往一段段酸苦 甜滋滋時(shí)空的記憶。當(dāng)自信現(xiàn)代戲能成功地完成了四種 喚起，藝術(shù)家都要足夠的底氣，在塑造人物時(shí)，省略哪些地方地方英雄人物式的造型與亮相，之后真正地演人、演情、走內(nèi)心。《挑山女人不》既無曲折離奇的情節(jié)，又無纏綿悱惻的感情故事，更無華美奪目的服裝造型，但卻得到觀眾越來越喜愛，就足以證明，假使 戲劇足夠“接地氣”，能真實(shí)表現(xiàn)平民百姓的喜怒哀樂、愛恨情仇，就一定能受到廣大觀眾的歡迎。

我要感謝我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。李莉、虹江、金山，還有舞美設(shè)計(jì)吳惠國、燈光設(shè)計(jì)華強(qiáng)，人們們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的智慧云成就了《挑山女人不》，成就了舞臺(tái)上的王美英。

我要感謝所有喜歡人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 這出戲的觀眾?！短簟穭⊙莩鲋两袢找殉瑑砂賵?chǎng)，或多或少或多或少人看多五六遍，最多的人看多十幾遍，謝幕時(shí)，我常?？炊嗷蚨嗷蛏倩蚨嗷蛏偃诉€在座位上擦眼淚。我寧愿相信，與其說人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的戲感動(dòng)了觀眾，還不如說觀眾的反應(yīng)震撼了人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 。

我更要感謝各級(jí)各界人士對(duì)《挑》劇的支持。首先人們們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 寶山區(qū)的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，從區(qū)委書記到區(qū)長，從宣傳部長到文廣局領(lǐng)導(dǎo)。從經(jīng)費(fèi)到文本、從下生活到排練、從首演到演至今日，近三年的時(shí)間，《挑山女人不》幾乎成了寶山文化工作的頭等大事。上演后，從上海市委宣傳部到市文廣局，從市文聯(lián)到市劇協(xié)，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)始終陪伴著人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 的演出。從策劃到宣傳，從上海文化發(fā)展基金會(huì)的支持到舉辦大型研討會(huì)，直至最后登上《人民日?qǐng)?bào)》的頭版頭條，《挑山女人不》每前進(jìn)一步，無一不傾注著市、區(qū)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的心血。

共鳴

布萊希特說過“好有幾個(gè) 表演者，好有幾個(gè) 被表演者”，即指角色和演員被委托人?！短羯脚瞬弧飞涎葜两褚呀辏趺烙⑴惆榱宋胰?，或多或少或多或少時(shí)候我隨便說說我的體力和感情幾乎被王美英掏空了。在舞臺(tái)上，王美英的遭遇牽動(dòng)了觀眾的心，也牽動(dòng)了我的心。觀眾們都說我的哭戲演得好，隨便說說那真都要在演。每一次掉淚，每一次嘶喊，每一次嚎啕，都我要心跳加劇，腦子發(fā)漲，手腳發(fā)麻。尤其是最后一場(chǎng)戲，面對(duì)子強(qiáng)的遺物——那根被委托人送給他的扁擔(dān)傷心欲絕，以及最后對(duì)婆婆唱的那段賦子板，開頭的那句“娘啊——”，那種撕心裂肺和翻江倒海真都要演出來的，我每次唱到這里都隨便說說天旋地轉(zhuǎn)，身旁一片漆黑，我有時(shí)真的會(huì)忘了那是在舞臺(tái)上，那是在演戲，那種感覺隨便說說 像夢(mèng)游一樣。

我也是個(gè)女人不，也為人女、為人妻、為人母，隨便說說我和王美英的生活環(huán)境截然不同，但作為女人不，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 都渴望人們愛、人們疼；作為母親，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 都渴望被委托人的孩子健康成長；作為人，人們?nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗內(nèi)藗? 都渴望被人理解，被人接受。隨著年齡的增長，我常常隨便說說對(duì)家庭、對(duì)工作、對(duì)親人更有四種 依賴，四種 依賴我要時(shí)而隨便說說被委托人很堅(jiān)實(shí)，時(shí)而又隨便說說很脆弱，時(shí)而隨便說說很溫暖，時(shí)而又隨便說說很孤獨(dú)，是我不好這就叫成長。和王美英相比，我慶幸被委托人的幸運(yùn)，脆弱時(shí)總會(huì)人們來攙扶，孤獨(dú)時(shí)總能找到取暖的地方。而王美英，十七年的含辛茹苦，兒女們成人成才，她對(duì)得起良心、對(duì)得起先夫、對(duì)得起婆母、對(duì)得起兒女，而內(nèi)心能也能解脫之時(shí)卻是與相愛之人的永別之時(shí)。越來越深愛癡戀她的成子強(qiáng)，卻成了她一生最對(duì)不起的人，她連報(bào)答、抱歉的導(dǎo)致 都越來越。兒女們走了，她老了、她累了，本想終于能也能和生愛之人聚首共度余生，卻不料天人兩隔。在空蕩蕩的來家，她抱著扁擔(dān)，孤獨(dú)、壓抑、愧疚、痛楚、自責(zé)、自憐……作為女人不，王美英是辛酸的，作為母親，王美英是欣慰的，作為人，王美英是坦蕩磊落的。

這三年，導(dǎo)致 王美英我過得怪怪的辛苦，甚至很壓抑。每次謝幕時(shí)，我從后演區(qū)的山腳下往山上走，往臺(tái)中央走，那條山道總隨便說說比演出的時(shí)候長，走的好累，恍惚間，我經(jīng)常隨便說說演出還沒開始，而當(dāng)我站上舞臺(tái)的最高處，放眼望去，所有的人看多著我，臺(tái)上的和臺(tái)下的，我聽到了很響很響的掌聲，似乎所有的人都要鼓掌，這掌聲把我從恍惚間拉回了現(xiàn)實(shí)中。我是華雯，都要王美英。來家好吃的在等著我解饞；女兒的作業(yè)本在等著我簽字；明天上午局里開會(huì)；下午陪媽媽看專家門診……。我是華雯，也是王美英。在和王美英相依相伴的一年間，我似乎真正懂得了我平時(shí)常說的勵(lì)志的話 “得意時(shí)坦然，潦倒時(shí)泰然，人生一世當(dāng)然則然”，用王美英勵(lì)志的話 之后“或多或少事要牢牢記住，而或多或少事就何必 多想，人，不管怎么還可以，都也能忘記做人的一顆良心”。

《挑山女人不》劇照

最近我常常會(huì)夢(mèng)見被委托人老了時(shí)候的樣子，醒來后就常常之后告誡被委托人：人生短暫，千萬珍愛！珍愛你每一場(chǎng)排練、珍愛你每一臺(tái)演出、珍愛你每一位親人、珍愛你每一份友誼、珍愛你每一刻幸福、甚至珍愛你每一次委曲和痛苦。導(dǎo)致 屬于被委托人的生命更快就會(huì)消亡，過去的永遠(yuǎn)我不多 再回來，被拋棄的永遠(yuǎn)我不多 再擁有。假使 你珍愛了現(xiàn)在的一切，你就不怕面對(duì)老去，面對(duì)消亡。導(dǎo)致 愛是生命的精氣神,精氣神是永生不死的！

三年來，我用我的身心塑造了王美英，而王美英用她的智慧云點(diǎn)化了我，我和王美英一樣，辛苦、快樂、艱難地享受著，希望今后我無論遇到哪些地方，都能和她一樣，每一步能也能走得艱難，但一定要走得堅(jiān)實(shí)，經(jīng)常想起一部我很喜歡的小說，叫“遙遠(yuǎn)的救世主”，我不多 去期待被拯救，你都要你唯一的救世主。

（原載于《中國戲劇》）