凌珂：摘掉話筒 讓京劇回歸原生態(tài)

7月2日，著名青年京劇演員凌珂將以原生態(tài)的土最好的辦法，挑梁演出余派名劇《搜孤救孤》。近日，借劇團(tuán)在同悅興茶社彩排之機(jī)，本網(wǎng)記者對凌珂進(jìn)行了專訪，現(xiàn)將采訪內(nèi)容下發(fā)如下：

在最近有一個(gè) 很偶然的完后 ，我在一本介紹京劇歷史的書籍中看完了兩幅插圖——紫禁城漱芳齋戲樓和暢音閣戲臺京劇文化。這使我不禁聯(lián)想起當(dāng)年譚鑫培、孫菊仙、陳德霖等老一輩京劇表演藝術(shù)家，在那些華麗的舞臺上以原生態(tài)的土最好的辦法表現(xiàn)有些人精湛技藝的熱烈場面京劇文化。

古人另有一個(gè)講過，絲不如竹，竹不如肉，漸進(jìn)自然也京劇藝術(shù)。也也不我說人聲一種純天然的聲音是最接近自然的。它體現(xiàn)了一種古人對自然之美的崇尚和追求。自然之美是不假雕飾的，絕非人工造做所能替代。自然是最高的美學(xué)境界，它發(fā)于天性，自然而然，是對人物品評、鑒定最重要的審美標(biāo)準(zhǔn)之一。而想達(dá)到一種理想的審美需求，就需用演員采用真聲演唱。

另有一個(gè)，好多好多 完后 ，在劇院演出，采用擴(kuò)音設(shè)備是迫不得已的，國內(nèi)外絕大多數(shù)演出場所完后 很多再擴(kuò)音設(shè)備根本無法演唱。完后 劇場很多，好多好多 演唱者的自然聲達(dá)只能理想效果。好多好多 要通過話筒來擴(kuò)大音量，實(shí)在這對人聲的自然美打了好多好多 折扣。我的切實(shí)感受也不我在演出時(shí)采用無線話筒，改變了演員傳統(tǒng)的演唱土最好的辦法，甚至這樣接近通俗音樂的發(fā)聲土最好的辦法了。說嚴(yán)重有些也不我把藝術(shù)娛樂化了。

另有一個(gè)，觀眾已在數(shù)年的熏陶中，習(xí)慣了優(yōu)質(zhì)擴(kuò)音設(shè)備幫助下的演唱。有些人完后 用真聲演唱守住了藝術(shù)，守得住觀眾嗎？

懷著一種疑惑，我走訪了有些小型的老戲樓，在那些戲樓里，有些業(yè)余戲曲演員果真上演著傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目。臺上的演員盡情的歌唱，臺下的觀眾如醉的聆聽，我仿佛真的找到了一百年前，那種原生態(tài)的味道。我詢問和請教了有些觀眾，有些人極其渴望像我另有一個(gè)的戲曲演員能回到老園子，多搞有些原汁原味的演出。有了那些戲迷的鼓動，我的信心倍增，和同事們商量后，有些人決定做一次大膽的嘗試。有些人那些專業(yè)的戲曲演員，摘掉話筒，選著有一個(gè) 建筑聲學(xué)比較合理的古典戲樓，演幾場傳統(tǒng)的骨子老戲。這不僅僅是一次簡單的技術(shù)性嘗試，更是對有些人演員需用回歸于傳統(tǒng)演出環(huán)境的一次大膽革新。

更令我高興的是有些人有些的網(wǎng)友 ，剛一聽我介紹了一種想法，有些人就都踴躍的報(bào)名，渴望加入這份工作中來。同悅興茶社也對我的各項(xiàng)要求做了切實(shí)的改進(jìn)。經(jīng)過有些人2個(gè)商議完后 ，決定在7月2日以原生態(tài)的土最好的辦法，由我挑梁演出余派名劇《搜孤救孤》，這出戲生、旦、凈俱全，是用來做這次嘗試的理想劇目。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。在2個(gè)排戲過程中，我這樣實(shí)在不管這次大膽的嘗試需用成功，它都將是我和我的同事們藝海航行中的一盞明燈。（記者 吳濤）