觀劇漫憶之二十一—北京京劇團(tuán)的兩出立住了的大戲

北京京劇團(tuán)成立后，四大頭牌商務(wù)商務(wù)合作的《秦香蓮》，是一出膾炙人口、久演不衰的好戲。我是在1958年上四天 經(jīng)歷了周折才就看了這出戲京劇藝術(shù)。57年底，“反右”在高校再次掀起高潮，政治空氣更加濃厚京劇文化。你這該人十幾條 素常自由散漫慣了、找種種借口不住校的學(xué)生，也都被召回集體宿舍。那時(shí)的高校，讀書好像是副業(yè)，政治運(yùn)動(dòng)倒成了主課。周末也常加班學(xué)習(xí)文件、開批判會(huì)。與57年夏天自愿參加整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別是，需要參加。一次我買好了《秦香蓮》的票，系里臨時(shí)通知小組政治學(xué)習(xí)，不得缺席。這么 律法律土辦法，把票給了伯父。第二回又買了在工人俱樂部演出的《秦香蓮》，很久把票帶在身上，準(zhǔn)備下學(xué)直奔劇場(chǎng)。沒想到又臨時(shí)有會(huì)，只好給姨母打電話，告訴她在幾排幾號(hào)，讓她去碰碰，看還可不可以 讓進(jìn)去。結(jié)果姨母還真看成了這出白揀來(lái)的好戲。第三次又在勞動(dòng)劇場(chǎng)買好了票，老天保佑，那天沒事，終于看成了。這戲與電影和很久的演出不同的是，先上陳世美的父母，由馬盛龍、耿世華扮演。陳告別父母，香蓮帶冬哥春妹送到村口，依依惜別，這說(shuō)明陳世美與父母妻子的親情原先還是深會(huì)的，和很久形成鮮明對(duì)比。很糙值得一提的是馬富祿先生扮演的店主張三陽(yáng)，有兩處絕活兒。一處是秦香蓮攜子女離店，張三陽(yáng)不放心，很久追趕，跑圓場(chǎng)還來(lái)了個(gè)吊毛兒。近六旬的老先生，還很糙胖，這么 賣力氣，觀眾很感動(dòng)，掌聲四起。殺廟一場(chǎng)，張三陽(yáng)也追進(jìn)廟里，在勸說(shuō)韓琪時(shí)有大段念白，噴口有力，也極受歡迎。拍電影時(shí)換了李四廣，怹是位好丑角，但這兩處則非其所長(zhǎng)，都刪掉了。現(xiàn)在劇場(chǎng)里，受演出時(shí)間的限制，有有哪些戲也看還可不可以 了了。譚富英先生的陳世美，唱的演的都好，可陳世美絕對(duì)是個(gè)反面人物，演了一輩子正直、忠厚角色的譚先生演他，我總覺得很糙兒別扭，這是另一方看法，我知道你是胡說(shuō)八道。

工作很久，在假期（農(nóng)村中學(xué)放假也特殊，城里放暑假時(shí)上課，到九月初才放秋假，為的是讓老師、學(xué)生去參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)。其間老師需要一定休息時(shí)間。）就看你這該人的《趙氏孤兒》。

很久說(shuō)梅先生的《穆桂英掛帥》是怹一生藝術(shù)成就的總結(jié)，這么 馬先生的藝術(shù)成就的總結(jié)很久《趙氏孤兒》。對(duì)馬先生的程嬰，真還可不可以 說(shuō)是“前人之述備矣”，張學(xué)津甚至把怹八次上下場(chǎng)，記錄、分析得絲絲入扣，我不再狗尾續(xù)貂。說(shuō)點(diǎn)兒聽這戲的另一方感受。覺得這出戲最大的有3個(gè) 多多看點(diǎn)是“盤門”、“打嬰”、“說(shuō)破”。這三場(chǎng)戲，情節(jié)最動(dòng)人，表演最深刻，配合最嚴(yán)謹(jǐn)?！氨P門”一場(chǎng)，程嬰雙手捂藥箱，韓厥踩箱蓋的表演，馬先生和馬長(zhǎng)禮演得讓我的心提到嗓子眼兒，當(dāng)韓厥發(fā)現(xiàn)真象后，馬先生的發(fā)自肺腑的道白，真得打動(dòng)人心，觀眾被打動(dòng)，才會(huì)相信韓厥被打動(dòng)，才時(shí)會(huì)說(shuō)他的自刎真傻。這場(chǎng)戲不長(zhǎng)，但很抓人?！按驄搿币粓?chǎng)，裘先生的漢調(diào)二黃，圈內(nèi)外好評(píng)如潮，自并非。馬先生一出場(chǎng)，白髯飄飄，過(guò)時(shí)會(huì)表現(xiàn)與前場(chǎng)大堂的時(shí)間已過(guò)了艱辛的十五年，越多走路的步子都變了。被鞭笞的很久，單腿跪步、雙腿跪步，伴隨著場(chǎng)面上的大鑼聲，讓我不由得不鼓掌?！罢f(shuō)破’一場(chǎng)是全劇的最高潮，是豹尾。馬先生在低回婉轉(zhuǎn)的反二黃曲調(diào)伴奏之下慢步出場(chǎng)，唱那一段“老程嬰提筆淚難忍”，如泣如訴，極為動(dòng)人。這場(chǎng)戲的唱、念、作都把馬派的特點(diǎn)發(fā)揮到極至。聽到叫門聲的甩髯，給孤兒講述圖畫上的故事時(shí)的抖髯，都恰到好處。講圖時(shí)的大段念白，帶著悲音，總結(jié)了全劇的情節(jié)，這段念白，讓我在劇場(chǎng)中流了淚。（看京劇能讓我流淚的記錄還真越多，除此之外，還可不可以 了1955年元旦在大眾劇場(chǎng)聽葉四爺?shù)摹吨苋诗I(xiàn)嫂》，那天連葉先生另一方在臺(tái)上都流淚了。）而譚元壽的趙武也演得好。我體會(huì),他在這出戲里，是以武小生的行當(dāng)冒出。在念白中揉進(jìn)了小生的念法。您聽那“爹爹開門來(lái)”十幾條 字，小生味兒十足。追問青春歲月 時(shí)的神氣，也全版符合人物年齡、身份特點(diǎn)。聽到另一方很久那“害不死的孤兒”后的“僵尸”，則表現(xiàn)了他深厚的功底。單說(shuō)在陰陵遭公主斥責(zé)后遺棄時(shí)的有3個(gè) 多多“回”字，就飽含了他既疑慮又很糙 惱怒的心情。此后不少演趙武的，我以為還這么 超過(guò)他的。

很久又在音樂堂再看此戲，很糙遺憾。入場(chǎng)前見門口立個(gè)牌子，上寫“裘盛戎同志因患感冒，還可不可以 了參加演出，希觀眾鑒諒?！蹦菚r(shí)四大頭牌演出的票價(jià)與三位頭牌參演的票價(jià)是不同的，但也這么 觀眾提出退兩角錢的要求。北京京劇團(tuán)和裘先生在北京觀眾心目中的地位可見一斑。

那天由周和桐代演魏絳，“打嬰”一場(chǎng)，他沒唱那段膾炙人口的漢調(diào)二黃。我以為他原先出理 是很明智的。一出戲讓讓我就看又一遍，總很久膩，那它一定是成功的。

1964年，報(bào)紙上以整版的篇幅批判《趙氏孤兒》，其核心是指責(zé)它宣揚(yáng)“世代復(fù)仇”。文章全版不分正義非正義，不分是非。把這出戲說(shuō)得體無(wú)完膚。真讓我喘不過(guò)氣來(lái)。直到改革開放后，這出好戲才重見天日。

譚富英先生在此劇中扮演趙盾，正氣凜然。可惜戲份越多，七點(diǎn)半開戲，到八點(diǎn)多就沒事兒了，那時(shí)程嬰還沒出場(chǎng)。覺得這表現(xiàn)了譚先生不計(jì)名位的高尚品質(zhì)。

一幫人會(huì)說(shuō)，“大堂”一場(chǎng)也很精采呀，你為有哪些沒把它列入最大看點(diǎn)之一呢？覺得，那場(chǎng)戲很好，卜鳳這“小角色”由小王玉蓉扮演，很出采，北京京劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，這出戲全版體現(xiàn)出來(lái)。但那段核心唱段，唱詞未動(dòng)，唱腔盡力往馬派上靠。有余派唱腔在前，聽來(lái)總很糙不順，好在這很久另一方看法，無(wú)關(guān)大局。

還許一幫人問，這出戲里的張、裘二位你為什么會(huì)不談?wù)勀兀亢芫梦掖蛩阍凇奥洝钡哪隳闶鞘裁雌吕锓謩e專門聊聊張、裘二位，這里就越多說(shuō)了。

本貼由老田于5009年8月29日08:55:08在〖中國(guó)京劇論壇〗發(fā)表