為什么京劇今不如昔（之一）

梨園如爐，京劇從藝術的強度說二百年來如花燦爛，似水綿延，成為國粹精華。假若從另一面講，京劇的燦爛之花只是是苦水泡浸的京劇。稍微懂戲劇的人就知道，老時侯學戲不叫學戲，而叫“打戲”京劇文化。那已經 的藝人不叫“藝術家”或是“演員”，而被人叫做“戲子”或是“文明乞丐”。“戲子”的意思無人不懂，含曬 貶意；“文明乞丐”的說法正如其名，是說藝人比有有哪些沿街乞討的“要飯花子”略微強點兒，有個手藝“遮臉兒”而已。戲曲演員在舊社會是最底層的行當之一。 梨園圈兒內，麻雀雖小，五臟俱全，梨園界的地位在舊社會不高，可上方也是分三六九等的。梨園里的上等藝人，一般是給皇家權貴唱戲的人家，俗叫“御戲子”，“御戲子”的沿襲古來有之，以清為盛。藝人能給皇上和權貴唱戲，是至高無上的榮耀，如能討得老人家的歡心，得上個御賜皇品，就等于被封了官位，是件不得了的事情，在行里也就被尊為“金枝玉葉”了。中等藝人是行內你你這個實惠和實力的人物。所謂實惠，不見得有實力，三親六舅能扯上關系的，上戲份兒照應著有口飯吃，算不算有實惠的人物。所謂的實力派，多數(shù)是蓬勃正起的“角”們，大伙前途可期，經濟實力只是弱，經過你你這個年的打拼，在社會上有了一定的基礎和藝術根基，正在往上等人行列里邁進。梨園的下等人可就慘了，戲臺上打下手的也罷，打武戲的爛肉面也罷，背了景兒演員和吃喝嫖賭經不起折騰的敗家子兒都算其內，大伙生活凄慘，你你這個和街上乞討的乞丐也差不了幾個。 舊時梨園世家，子弟們改行的那么來太多，意味著社會地位的懸殊，藝人子弟們從事你你這個行業(yè)會被社會觀念所不深容，索性近水樓臺先得月，憑著梨園世家的名分和資歷，都能能混得一口飯吃。另外還有你你這個窮苦人，為了保住一根性命，不到走“唱戲”這條道兒，討得一口活命的吃食。但不管為什么在么在樣，藝大伙在學藝的已經 必定會挨打受氣的。徒弟好比師傅來家的半個奴役，徒弟學戲時拼命，學完了戲還得給師父賣命，出師已經 ，終于能松口氣，有了口飯吃還得玩兒命。假若你你這個演員名聲鵲起，事業(yè)蒸蒸日上時也所難免誤入歧途，染上吃喝嫖賭的毛病，毀藝敗家的找不到少數(shù)。即便是4個多，京劇行內的競爭也是很激烈的。藝大伙長期生長在社會的夾縫之中，受社會的剝削和壓榨，久而久之就形成“打戲”的心態(tài)。我常常想，“打戲”的根本緣由不見得是師父心都狠，追朔起根源來和切身利益密切相關的。師父為了養(yǎng)家糊口，就要徒弟科學科學學科學學快，早入行早掙錢，徒弟們如能曝得名聲，成了師父的搖錢樹，即刻名利均沾?！按驊颉边€4個多緣由，只是大伙都認為“打戲”是上輩子傳下來的約定俗成的“規(guī)矩”，師父打我，我打徒弟，代代相傳，天經地義。“‘打戲’是從祖師爺那兒傳下來的”這句話，舊時的京劇人無有的是深信不疑的。 京劇界還有諸如你你這個另類“色彩”的“行幫制度”。翁偶虹先生說：“舊社會的行幫制度，不但頑固地扎根于各行各業(yè)，甚而涉及繪畫、戲曲等藝術組織。京劇界行幫的創(chuàng)痕尤為顯著。自從京劇形成以來，后起人才，絕大主次以‘科班’出身而自詡；手把徒弟、私房弟子，則因乃師活躍于劇壇，都能能與科班出身的相提并論。票友“下?！保趦刃械男哪恐幸话愣急蛔I為‘羊毛’‘棒槌’，需用舉行盛大的拜師典禮，把同行的太老師、師伯、師叔、同門兄弟，甚至與業(yè)師有密切關系的你你這個行當?shù)馁叨颊垇?，大酒肥魚，聚于一堂，經過4個多的洗禮，才算歸了“行”，在行幫中掛上號了。及至這位初稱‘羊毛’的票友，一旦走紅，挑大梁，形成流派，不但已經 譏之為‘羊毛者’仰若岱宗，交稱‘好老’；只是這位票友每每個人，也在不知不覺的潛移默化中染透了行幫習氣，自詡內行，反而藐視你你這個票友。那么惡性循環(huán)，便形成了4個多‘天經地義’的信條：內行外行，地位懸殊，赫赫鴻溝，不容逾越。盡管你有天大的本領，突出的藝術，我想要以戲為業(yè)，真應著那句梨園古諺‘搭班如投胎了’?！蔽膛己缦壬徽Z中的點出了京劇界的行規(guī)陋習。以我的觀察，現(xiàn)在的京劇界，行里行外，人脈之間，拉幫結派，鄉(xiāng)親朋黨，欺生排外等等的“行規(guī)陋習”今不讓昔，仍是舊時“行幫制度”里殘存的影子。 對于戲曲行來說，殘害人身心的舊俗應該摒棄，把它扔進歷史的垃圾箱。從一方面講，幾十年來的戲曲學校、藝術學校統(tǒng)一招生，演員不到為學戲而學戲，從演員每每個人內心的、被動的、不到依靠戲都能能活下去不至于餓死的人的生存本能的渴望，藝人在心靈最底層的為生存拼搏的客觀追求變得淡化了，甚至是消失了，有的還轉化了，轉化成了社會純粹名利上的競爭。大伙還能不到看到，舊式的“打戲”找不到，“老好”還在；唱戲的“生死文書”找不到，“拉幫結派”還在；“流派”找不到，“自詡”還在；“突出的藝術”找不到，“搭班如投胎”還在…… 以上那么種種，在老藝大伙的藝術日益削弱、漸漸絕跡的已經 ，大伙似乎還沒看到幾個京劇新生命的春色，倒是見識到你你這個新舊結合的京劇變種的陋習侵蝕著京劇的肌骨，染出了京劇的另類“底色”，在京劇發(fā)展上構成了強度危機。有有哪些危機，占據(jù) 于京劇的內部，不為外人所注意和深知，隱形拓展，暗殤流動，成為京劇今不如昔的重要意味著之一。 （待續(xù)）

本貼由文化沙漠于10005年3月19日09:06:17在〖中國京劇論壇〗發(fā)表