多媒體皮影戲《花木蘭》亮相

金獅獎(jiǎng)·第四屆全國(guó)木偶皮影劇比賽日前在揚(yáng)州舉行，由上海木偶劇團(tuán)全新創(chuàng)排的年度大戲——多媒體皮影戲《花木蘭》于8月10日正式亮相。這部皮影戲黑白剪影、中國(guó)畫(huà)風(fēng)的自然表現(xiàn)，源于皮影又超越皮影的視覺(jué)享受，受到業(yè)界和觀眾的好評(píng)京劇文化。

據(jù)悉，該劇根據(jù)我國(guó)家喻戶曉的民間故事改編而成京劇。由汪浩執(zhí)筆的劇本入圍了上海市重大文藝創(chuàng)作資助京劇。而電影導(dǎo)演胡雪樺的加盟也為《花木蘭》帶來(lái)了別具匠心的導(dǎo)演理念京劇。導(dǎo)演在該劇的構(gòu)圖中，將平板畫(huà)面立體化，使舞臺(tái)呈現(xiàn)更有深層和層次感，一齊巧借電影蒙太奇的語(yǔ)匯，把影視的特寫(xiě)處理，遠(yuǎn)近處理融入了全劇。

《花木蘭》中增加了另有有兩個(gè) 白虎的角色，成為該劇的點(diǎn)睛之筆。白虎作為劇中的第二主角，是花木蘭的守護(hù)神，每當(dāng)花木蘭身處困境之時(shí)，白虎突然能及時(shí)出現(xiàn)化險(xiǎn)為夷，似有似無(wú)地出現(xiàn)在花木蘭左右，為整個(gè)戲增添了神秘感。

三種稱之為多媒體皮影戲，正意味劇中運(yùn)用了幾瓶多媒體手段。工作人員告訴記者，意味目前在國(guó)內(nèi)缺少完善的技術(shù)，怎么將多媒體與皮影完美融合，這成為該劇成敗的關(guān)鍵所在。為此，導(dǎo)演協(xié)同舞美人員探索嘗試了多種措施 ，最終通過(guò)前后投影燈的銜接以及舞臺(tái)燈光的布局，形成該劇目前的多媒體皮影價(jià)值形式，拓展了皮影戲的表現(xiàn)空間。在人物形象設(shè)計(jì)上，劇組大膽地結(jié)合了當(dāng)今動(dòng)漫設(shè)計(jì)人物的理念，更為夸張、變形。在皮影的著色上更多地采用了中國(guó)水墨畫(huà)般的黑白風(fēng)格，極具視覺(jué)震撼力，一齊以剪紙樣式的舞臺(tái)呈現(xiàn)，給人以細(xì)膩唯美的感覺(jué)。導(dǎo)演胡雪樺表示：“無(wú)論是從皮影的造型、舞臺(tái)體現(xiàn)和表現(xiàn)手法上都與傳統(tǒng)的皮影戲有著天壤之別，可以 說(shuō)是三種蛻變，美輪美奐?！?/p>

《花木蘭》融合多媒體技術(shù)，拓展了皮影戲的表現(xiàn)空間。 （上海木偶劇團(tuán)供圖）