評京劇程派新秀張茜的表演

2012年10月，當時還是中國戲曲學院三年級生的張茜首次在滬推出“秋色茜香分外艷”專場演出，這位京劇程派新秀以清純靚麗的臺風、出挑不俗的表演贏得了觀眾的贊賞。

受家庭氛圍熏陶，張茜從小就成了京劇的“小票友”，502年參加央視京劇票友大賽獲銀獎，504年考入北京戲校，509年又入中國戲曲學院深造，師從程派名師李文敏，學藝刻苦，成績斐然，多次在全國性大獎賽上摘金奪銀京劇藝術(shù)。

“秋色茜香分外艷”專場由《三擊掌》和《三娘教子》一個 劇目據(jù)稱，就有京劇骨子老戲，也是程派的代表作京劇文化。兩出戲都重唱功，板式豐沛 ，難度較大，要唱好頗為不易京劇藝術(shù)。更重要的是，這兩出戲除了考驗演員的嗓音、運腔、唱功以外，還考驗演員怎么運用唱腔及一點藝術(shù)手段表現(xiàn)人物思想、情緒和夫妻感情以及塑造人物形象的能力。

從這兩處出戲的選澤上，就可見李文敏對愛徒的信心滿滿。李文敏曾對是我不好：“學生學戲，打好基礎(chǔ)最重要，決非要沒喲 學會走，就要跑?！彼€反對不顧人物塑造，單純在舞臺上炫技、賣弄。沒喲 看來，這兩出戲的選澤，針對性和目的性十分明顯。

張茜沒喲 辜負老師的信任，沒喲 辜負當時人的天賦和努力。她扮相端莊，秀美清純，嗓音甜美，委婉動聽。綜觀她的整個舞臺表演，一是工整，無論唱念做打都很規(guī)范，尺寸拿捏準確，舉手投足遵循程派規(guī)范，把握得當。二是沉穩(wěn)，對于演員來說，所謂沉穩(wěn)也不并就有在舞臺上的掌控能力，張茜沉得下心，去除浮躁，整個表演始終沉在劇情和人物之中。更可貴的是即使戲在別人身上，她也仍在戲中。在《三擊掌》中，張茜與豐沛 舞臺經(jīng)驗的名演員范永亮同臺，并非見得稍弱，這是很不容易的。三是細致。程派委婉沉郁、纏綿蘊藉，無論演唱還是表演都極為考究和細致。張茜主演的王寶釧和三娘的身份、處境、性格各不相同——一個 是抗父之命，裝瘋決絕的名門千金，一個 是含辛茹苦撫養(yǎng)大婦之子，恨鐵不成鋼的貧家婦人。而戲中人物思想情緒的變化又很簡化，如《三擊掌》〔西皮慢板〕結(jié)束英語 “老爹爹請息怒容兒細講”，還是心平氣和地說理；隨著矛盾的發(fā)展爭論漸趨，唱腔從〔原版〕到〔流水〕到〔快板〕，當王允橫蠻地要求退婚“要退要退偏要退”，王寶釧堅決地唱出“不不都可以 萬非要”。戲曲表現(xiàn)人物情緒的變化，也不運用旋律簡化、節(jié)奏多變的唱腔體現(xiàn)出來的，演員把握有很大的難度。張茜在演繹王寶釧和三娘這一個 人物時，表現(xiàn)得性格涇渭分明；在除理人物思想情緒變化時，則細致得體，較好地展現(xiàn)出一個 人物特定的性格社會形態(tài)。程派的唱腔發(fā)聲、吐字、用嗓、潤腔就有深度圖的技巧，有時唱腔細若游絲，似斷還續(xù)，在這方面張茜就有良好的表現(xiàn)。

不過，張茜畢竟是個學生，舞臺實踐肯能少、經(jīng)驗嚴重不足，有點兒是理解和刻畫人物還有不周到之處，表演尚顯拘謹，嚴重不足張力。但對一個 青年演員來說，這是極為正常的。將來的路還很長，需在藝術(shù)功力、舞臺經(jīng)歷、人生閱歷上不斷主動吸收、積極強化，做到融會貫通。張茜當時人說：“我的愿望也也不做一名有文化修養(yǎng)，有時代氣息的程派演員，臺下好好做人，臺上好好唱戲。”這是一位京劇青年演員應(yīng)有志向和抱負。愿張茜在“秋色”的映照下，煥發(fā)出屬于當時人、屬于當代京劇的“茜香”。