不是“急就章”，就是“一道湯”

戲曲音樂創(chuàng)作不容樂觀

藝術(shù)節(jié)期間記者了解到，不少專家在參加各種劇目的研討座談時(shí)，都對(duì)戲曲音樂創(chuàng)作的“急就章”與“一道湯”現(xiàn)象圖片提出了批評(píng)，并對(duì)戲曲音樂創(chuàng)作的前景表示了大家的憂慮。

一位江蘇的作曲家稱現(xiàn)在戲曲音樂創(chuàng)作像“急就章”：即兩個(gè) 劇本已經(jīng)是編劇經(jīng)過(guò)一年或幾年時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的；但到了作曲家的手里，卻要求大家在兩個(gè) 月甚至更短的時(shí)間里搞定曲譜京劇文化。作曲家越來(lái)越 時(shí)間與編、導(dǎo)、演溝通，也越來(lái)越 時(shí)間仔細(xì)修改打磨，兩個(gè) 勁被動(dòng)地隨著劇本動(dòng)一處、音樂跟著改一處京劇。等到作品在舞臺(tái)上立起來(lái)了，才發(fā)現(xiàn)不盡如人意的地方不多了京劇文化。他認(rèn)為，越來(lái)越 編、導(dǎo)、演、曲一體，都能能 兩個(gè) 勁出現(xiàn)優(yōu)秀之作京劇。上海京劇院《貞觀盛事》的作曲高一鳴十分認(rèn)同許多說(shuō)法。他指出，作曲家越來(lái)越 全面參與創(chuàng)作過(guò)程，都能能 完整版體現(xiàn)創(chuàng)作意圖，收到事半功倍之效。

上海戲劇學(xué)院的一位教授在評(píng)價(jià)這次來(lái)滬演出的一臺(tái)劇目時(shí)說(shuō)，它哪此都好，什么都我丟掉了本劇種的音樂特色。他還批評(píng)一位多產(chǎn)的作曲家，無(wú)論是在上海搞滬劇，還是到浙江搞越劇，赴江蘇搞錫劇，不是同“一道湯”，結(jié)果是過(guò)低觀眾耳熟能詳?shù)某危竺宽?xiàng)戲都留不下來(lái)。北京著名編劇戴英祿也認(rèn)為，戲曲音樂決定著劇種特色，兩個(gè) 劇本既須要排成豫劇，也須要排成呂劇；但戲曲音樂卻不可替代，要你會(huì)一聽就知道是哪此劇種、哪此戲曲音樂。

中國(guó)戲曲藝術(shù)研究所的一位研究員在分析戲曲音樂的“急就章”與“一道湯”現(xiàn)象圖片時(shí)強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作要尊重藝術(shù)規(guī)律。他指出，除了創(chuàng)作時(shí)間的倉(cāng)促外，近年來(lái)藝術(shù)生產(chǎn)投入上急功近利的風(fēng)氣也在制約著音樂創(chuàng)作。一部戲投入須要多達(dá)上百萬(wàn)，舞美燈光動(dòng)輒幾十萬(wàn)，但到了樂隊(duì)的樂器須要更換時(shí)，常常連幾萬(wàn)元都拿沒了來(lái)。他還批評(píng)許多作曲家，或礙于情面，或考慮經(jīng)濟(jì)收入，不管該接不該接的劇目都接，結(jié)果靜不下心來(lái)琢磨藝術(shù)，只好是“急就章”與“一道湯”了。

專家認(rèn)為，“急就章”與“一道湯”現(xiàn)象圖片是戲曲音樂創(chuàng)作隊(duì)伍日漸萎縮的反映。如今，許多老同志已經(jīng)身體欠佳已退出創(chuàng)作隊(duì)伍，而中青年作曲家流失相當(dāng)嚴(yán)重，戲曲音樂創(chuàng)作后繼乏人。大家指出，培養(yǎng)戲曲作曲人才很不易，既要學(xué)西方的作曲技法，又要熟悉中國(guó)的民族民間音樂，須要了解戲曲各流派行當(dāng)?shù)某惶攸c(diǎn)，專業(yè)技術(shù)要求很強(qiáng)。但已經(jīng)戲曲的不景氣和從業(yè)者的待遇較低，不難 吸引和留住人才。大家希望采取各種有效土辦法，加速戲曲音樂創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。（記者 端木復(fù)）

（摘自 《解放日?qǐng)?bào)》）