“名人論川劇——川劇傳承發(fā)展論壇”在成都舉行

11月3日，第四屆川劇節(jié)“名人論川劇——川劇傳承發(fā)展論壇”在成都舉行。“巴蜀鬼才”魏明倫，著名音樂家趙季平，川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅、陳智林分別從劇本、音樂、聲腔、人物塑造等方面暢談買車人的川劇情懷，抒發(fā)對(duì)“川劇振興”的買車人見解，并祝福川劇未來：“出人出戲出觀眾，花開滿園！”

趙季平：中國(guó)歌劇還還都后能 不不 借鑒川劇高腔

小合唱、表演唱、民族管弦樂、交響音樂、歌劇、舞劇、戲曲音樂……作為中國(guó)音樂的掌門人，趙季平幾乎涉及了音樂創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域京劇。他先后為《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》《笑傲江湖》等幾十部影視劇作曲，深受觀眾喜愛京劇。除了音樂，趙季平還是個(gè)川劇迷，跟跟我說，“川劇的聲腔是開放的，高、昆、胡、彈、燈，川劇是另一個(gè)多包容性很強(qiáng)的劇種?！?/p>

趙季平最愛高腔，“當(dāng)演員行腔時(shí)的那種情形，從音樂的層厚講，是之類充分?jǐn)⑹霰磉_(dá)演員內(nèi)心感情的底部形態(tài)，行云流水且不受節(jié)奏限制，咬字、傳情都充滿了韻味。之類 底部形態(tài)在否則 劇種這樣 ，國(guó)外的歌劇也達(dá)還都后能 之類 情形，非常高級(jí)。中國(guó)歌劇除了目前的板腔體，還還都后能 不不 借鑒下川劇的高腔。”

魏明倫：現(xiàn)實(shí)題材戲曲要有永恒價(jià)值觀

9歲登臺(tái)唱川劇，從藝1000多年的魏明倫與川劇形影不離?！八窃形业呐咛?，養(yǎng)我的搖籃，哺我的乳汁，育我的課堂。我的所有一切，都來自于川劇?！蔽好鱾悷釔鄞▌?，哪怕曾“一百次打算改行”，但“一百零一次戀戀不舍”?！八c我結(jié)下了千絲萬縷的血緣關(guān)系，我像兒時(shí)扮演過的聶郎，回首處，二十另一個(gè)望娘灘！”

談及劇本創(chuàng)作，魏明倫坦言:“另一個(gè)多戲曲作者，既要諳熟中國(guó)古典文學(xué)作品,對(duì)中外文學(xué)書籍有廣泛的涉獵,又要有舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),掌握戲曲藝術(shù)規(guī)律,寫劇本才會(huì)比較順手?！睂?duì)于現(xiàn)場(chǎng)青年劇作家提出的現(xiàn)代戲怎樣才能突破傳統(tǒng)形式的表達(dá)，魏明倫說，現(xiàn)代戲的“戲曲化”,是強(qiáng)調(diào)運(yùn)用戲曲的特殊表現(xiàn)手段,而戲曲的“現(xiàn)代化”是強(qiáng)調(diào)時(shí)代底部形態(tài),適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。這就要求現(xiàn)代戲的整體價(jià)值觀要長(zhǎng)久，才會(huì)具有生命力。

陳智林：角色塑造要與觀眾產(chǎn)生共鳴

陳智林是川劇的領(lǐng)軍人物，是川劇舞臺(tái)上當(dāng)仁不不的大男主。他在《巴山秀才》《易膽大》《望娘灘》《夫妻橋》《托國(guó)入?yún)恰贰逗陀H記》《塵埃落定》《夕照祁山》等幾十出大小劇目中擔(dān)任主演，成功塑造了秀才孟登科、名優(yōu)易膽大、越王勾踐等膾炙人口的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

“要塑造好角色，除了程式表演以外，還都后能 不不 通過人物感情，通過自由發(fā)展的靈性空間與觀眾互動(dòng)產(chǎn)生共鳴，給觀眾留下活靈活現(xiàn)的印象。”多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)使他明白：“塑造藝術(shù)形象最還都后能 不不 的是感悟，是買車人對(duì)角色的理解。在練好基本功的一起，多讀書，不不 提高感悟力，并把對(duì)書中知識(shí)的運(yùn)用、對(duì)人物的理解，運(yùn)用到角色塑造中來?！?/p>

沈鐵梅：川劇曲調(diào)才是永久的符號(hào)

“川劇是陽(yáng)春白雪的交響，也是下里巴人的共鳴?！鄙蜩F梅開創(chuàng)了用西洋交響樂伴奏川劇傳統(tǒng)戲的先河，但她卻“從沒想過改革川劇，我就說 想為何把川劇唱得好聽，解決川劇好看不好聽的難題?！北热鐚耀@獎(jiǎng)項(xiàng)的《金子》唱腔，她就借鑒了京劇的吐字方法,帶動(dòng)了川劇唱腔的音樂性,并在“幫腔”中,加入了合唱要素。

沈鐵梅成功將中國(guó)川劇帶進(jìn)了世界藝術(shù)殿堂，這也讓她對(duì)傳統(tǒng)的川劇這樣 自信，“一幫人‘走出去’后來，還都后能 不不 有個(gè)‘回歸’的過程，真正找到一幫人的DNA去發(fā)展?！鄙蜩F梅說，“戲曲戲曲,有‘戲’有‘曲’,川劇絕還都后能 朝只重表演和特技的方向發(fā)展,空靈的東西丟了，虛擬的程式丟了，傳統(tǒng)戲曲就變了味，曲調(diào)才是留給一幫人永久的符號(hào),否則 無國(guó)界。很多很多我呼吁所有川劇人重視聲腔,而唱腔改革還都后能 不不 是在熟悉川劇各種曲牌的前提下進(jìn)行。“（記者 荀超）

（摘自 《華西都市報(bào)》）