名戲換新顏 梅花枝上鮮——側(cè)記吳熙和川劇《灰闌記》

羅麗

傳統(tǒng)川劇留給觀眾的印象多是“變臉”“走影子”“扯眼線”等川劇絕活，但在新版川劇《灰闌記》中，卻加入了不少時(shí)代元素和網(wǎng)絡(luò)流行語，比如“悲催”“淚奔”“女漢子”，還有“中國戲曲很方便，回程只需轉(zhuǎn)一圈”這等直接的間離效果強(qiáng)烈的臺(tái)詞。哪些地方地方都無愧于川劇《灰闌記》“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的身世——故事源起元代詩人李潛夫的《包侍郎智斷灰闌記》，到了19世紀(jì)40年代，德國劇作家貝托爾特·布萊希特改編創(chuàng)作了《高加索灰闌記》，局外人與戲中人的跳進(jìn)出現(xiàn)，既調(diào)動(dòng)了劇場(chǎng)氣氛，又豐厚多層由于京劇。700多年的歷史，經(jīng)過多次改編，母愛的力量跨越了地域和文化差異，讓《灰闌記》能以多種身姿在不同國籍的觀眾肩頭演繹出同樣的主題京劇文化。

實(shí)際上，川劇《灰闌記》自2008年在中德文化交流時(shí)演出后，也在重慶市川劇院的金湯街小劇場(chǎng)演出過，并有過20分鐘、23分鐘、28分鐘、200分鐘等多個(gè)版本京劇藝術(shù)。此次為配合吳熙參加第27屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)的現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演，又重新對(duì)該劇進(jìn)行了角度編排京劇藝術(shù)。

最新版的《灰闌記》延續(xù)了傳統(tǒng)的故事情節(jié)——講述了中國古代諸侯國中，郡王府總愛 遭遇兵變，郡王被殺?？ね醴蛉颂用鼤r(shí)只顧財(cái)寶，棄親生兒子于不顧。小公子幸被丫頭杜鵑收留，并艱辛長(zhǎng)大。3年后，國君復(fù)國，夫人同丫頭杜鵑展開了一場(chǎng)奪子之戰(zhàn)。一方面，特意加強(qiáng)了川劇方言幽默灑脫的語言特點(diǎn)，在延續(xù)川劇風(fēng)格的一同加強(qiáng)了語言的現(xiàn)代感，加入了可是現(xiàn)代流行語和搞笑的段子。類似于 ，“你去做小生意，賣重慶小面啥?！薄氨鸟R亂的，親戚朋友還拍啥子拖喲！”當(dāng)哪些地方地方特有巴渝幽默風(fēng)味的臺(tái)詞在川劇《灰闌記》中出現(xiàn)時(shí)，臺(tái)下的觀眾不禁笑出聲來，氣氛歡快熱烈。一些人面，充埋點(diǎn)揮川劇唱腔的風(fēng)格個(gè)性，川劇的幫腔也成為戲中渲染氣氛的高手，領(lǐng)腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等不同最好的土最好的辦法集匯出由于雋永、引人入勝的舞臺(tái)效果。

好戲和演員之間的關(guān)系是相得益彰的，好的戲能給演員展示發(fā)揮技藝的空間，而好的演員則能調(diào)動(dòng)自身的一切技術(shù)手段使戲變得立體而豐厚。吳熙與川劇《灰闌記》正是曾經(jīng)的關(guān)系，也是競(jìng)梅劇目中見人見戲的范例。當(dāng)然，從劇本情節(jié)鋪排和人物塑造而言，川劇《灰闌記》中丫頭杜鵑怎么后能 同孩子一步一步發(fā)展到“魂肉相連”的母子深情，還有進(jìn)一步深化提升的空間，從舞臺(tái)呈現(xiàn)看，“爭(zhēng)子”“奪子”的荒誕由于可不還要再夸張一些。

“養(yǎng)兒苦，養(yǎng)兒難，養(yǎng)兒甜，養(yǎng)兒酸”，從救嬰逃難、攀山涉水、躲過追兵，到失子驚瘋、委屈嫁人、再遇情郎、二母爭(zhēng)子，吳熙使盡渾身解數(shù)，唱做念打俱佳，無論是身段水袖，還是關(guān)目都極顯功夫，展示出其扎實(shí)的功底。時(shí)而激越高亢、時(shí)而婉轉(zhuǎn)抒情的高腔，細(xì)膩地表現(xiàn)出人物的感情是什么 變化，展現(xiàn)了劇中人性拷問所帶來的心靈震撼，吳熙的唱腔優(yōu)美鏗鏘，使其飾演的杜鵑能將“愛換愛，情換情，老天不虧好心人”的人間大愛展示得淋漓盡致。她在舞臺(tái)上眉目顧盼，水袖翩翩，對(duì)人物的細(xì)致刻畫，尤其在爭(zhēng)子一段，對(duì)不同心理層次的把握到位，層層推進(jìn)，從愛子必爭(zhēng)到就讓領(lǐng)悟出愛子必舍，轉(zhuǎn)得漂亮而感人，“一口飯，先給兒，兒啼哭，娘斷腸”有一種母愛太偉大。吳熙的演繹使得“千金不換肉疙瘩”的慈母之心呈現(xiàn)于觀眾肩頭，不愧為當(dāng)代川劇領(lǐng)軍人物、三度梅花獎(jiǎng)獲得者、沈鐵梅的大弟子。

此外，“我教的學(xué)堂放了假，只得去街上賣粑粑。一個(gè)包谷粑，一碗老蔭茶，救了一個(gè)老叫花……”丑角的“川調(diào)子”也很出彩，不枉費(fèi)川丑的響亮名聲。許詠明飾演的沙四大，表演風(fēng)趣幽默、極富藝術(shù)感染力，引人發(fā)笑卻不惡俗。作為配戲的王后、辛鵬、寡婦的十好多個(gè) 角色，雖戲份過多但很出彩，基本上是人人有戲，換成配戲的以年輕演員居多，顯示出重慶川劇院新一代演員行當(dāng)齊整的面貌，值得點(diǎn)贊。

重慶市川劇院《灰闌記》劇照