多方探索 力在出新 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

京劇《李清照》，舞臺(tái)上出現(xiàn)的充滿詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面，給人以美的享受。其特點(diǎn)是：

第一：為了取得舞臺(tái)畫(huà)面的統(tǒng)一，全劇采用了裝飾臺(tái)口的處理方案。臺(tái)口輪廓形象猶如一朵盛開(kāi)的海棠花，蘭灰底色上錯(cuò)落有致地排列著白色海棠花，大幕一拉開(kāi)，使人猶如置身于落纓繽紛的春景當(dāng)中。選擇海棠花作貫穿全劇的統(tǒng)一視覺(jué)形象，是有寓意象征的，同時(shí)又脫俗于真實(shí)的寫(xiě)生畫(huà)稿而是大膽變形，藝術(shù)排列，似與不似，起到一種裝飾美化作用，適應(yīng)了各個(gè)場(chǎng)景之變化。

第二：由于《李清照》是新編歷史京劇，不便簡(jiǎn)單地用一桌二椅傳統(tǒng)處理辦法，而必須以新的形象，適應(yīng)人物情景的需要。舞臺(tái)上出現(xiàn)的石墩、石桌、書(shū)幾，畫(huà)缸…等大道具形象，有機(jī)地和場(chǎng)景結(jié)合在一起，改變了新景舊道具不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。

第三：舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的核心問(wèn)題，是如何創(chuàng)造典型環(huán)境，選擇景物形象，又如何去塑造景物形象。景物形象是揭示尉情，拱托人物，渲染氣氛的直觀反映，是把觀眾引入尉情的橋梁，是藝術(shù)美的具體化。

《李清照》第一場(chǎng)梅園春暖，比詩(shī)擇親，布景是紫蘸覆蓋下的中國(guó)園林一角，采用中國(guó)墨線勾勒的工藝手法，紫藤、黑瓦、白墻、欄桿構(gòu)成一輻清新淡雅的中國(guó)宋代界西的意境。

第三場(chǎng)清照新婚，意密情酣，大膽地采用了窗格作基本襯景。前景點(diǎn)以書(shū)幾、西缸，盡力渲染“書(shū)香”的環(huán)境。尉透的窗格和窗外映在蘭天下清翠欲滴、綠肥紅瘦的幾支海棠花，把蒸爾新婚的喜悅心情升華到一種特有的婉麗清秀的意境。

第七場(chǎng)，玄武湖畔，劫后重逢，是一場(chǎng)外景。李清照南渡尋夫，悲愁交感，踏步秋湖，舞臺(tái)上傾下一枝蕭疏的桂樹(shù)，在冷為秋風(fēng)中搖搖曳曳，殘斷白玉雕欄在寒光映照下冷冷清清，情景交融，意境深遠(yuǎn)。

第九場(chǎng)，黃昏細(xì)雨，睹物思人，李清照重整金石錄，寄宿廟中。這是內(nèi)外景兼有的處理，廟是點(diǎn)襯因而形象不大，而著力渲染的是外景，巨大的天幕上出現(xiàn)了被愁云阻隔的山河，有如宋代一幅山水長(zhǎng)卷展現(xiàn)在人們的面前。窗外的梧桐在黃昏細(xì)雨中婆婆娑婆。國(guó)愁與家愁，同時(shí)涌上李清照的心頭。戲就在這種感慨，千種渴望當(dāng)中結(jié)束了。

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