眾手集成的名劇《失空斬》 -劇評賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

《失空斬》是膾炙人口的名劇，它是經(jīng)多少人的心血澆灌而成，是不斷“推陳出新”的結(jié)果。當(dāng)初，它可不是這個樣子。

四大徽班進(jìn)京時，演出的劇目中就有《失空斬》，那時的劇本極為粗劣．多是大段說白，而且大部份是抄錄《三國演義》的原文。演唱甚少，“城樓”一場，諸葛亮在城樓上只唱四句“吹腔”。后來，三慶班“活孔明”盧勝奎對此劇進(jìn)行了改編，側(cè)重了演唱，豐富了情節(jié)，接近了現(xiàn)在的樣子。

譚鑫培演此劇時，吸取了盧的演法，同時又向著名子梆子藝人郭寶臣（元元紅）求教，結(jié)合自己的特長，對《失空斬》一劇進(jìn)行了新的創(chuàng)造，突出表現(xiàn)在城樓的“我本是臥龍崗……”的[三跟]和“我正在城樓觀山景”的[二六]幾段唱上，從此《失空斬》成了譚派名劇。但該劇并沒有就此止步，當(dāng)時的名老生劉鴻聲以及后來的余叔巖、言菊朋、譚富英、楊寶森、奚嘯伯等名家都曾根據(jù)自己的特點和對人物的不同理解，對這出戲有所創(chuàng)新，從而各具風(fēng)格別有偏長。

六十年代初，馬連良演出《失、空、斬》，不論在唱、念以及性格刻劃等方面，他都有新的嘗試。他還把從譚鑫培起一直沿襲下來的兩句文理欠通的唱詞進(jìn)行了調(diào)整，也就是把“憑陰陽如反掌保定乾坤”和“東西戰(zhàn)南北剿博古通今”改成了“憑陰陽如反掌博古通今”和“東西戰(zhàn)南北剿保定乾坤”。

《失、空、斬》熠熠發(fā)光，是眾手集成，不斷“拆洗”的結(jié)果。前輩人對它不斷修改、不斷豐富，后來者也不該就此停步?！耙槐椴鹣匆槐樾隆?，何況，這出名劇也確有可以提高的余地。例如，對司馬懿、馬謖內(nèi)心世界的挖掘就有些簡單化，臉譜化；對王平的處理就不如按照《三國志》重寫：諸葛亮非但未責(zé)打反而將他提升；老將趙云的戲也應(yīng)有所加強……希望我們的劇作者，在尊重傳統(tǒng)的前提下，賦予新鮮血液，深刻挖掘它的歷史意義，使京劇《失空斬》獲得旺盛的生命力，贏得更多的觀眾。

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