帶著泥土芬芳的好戲 -劇評賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

隨著一陣歡快的樂曲聲，惟幕徐徐拉開：一派山清水秀的農(nóng)村新貌映入觀眾眼簾。就在這里，發(fā)生了一件令人深思的故事：老農(nóng)李大伯為給侄子大祿娶親，幾乎傾家蕩產(chǎn)。不料娶來的新娘子卻已有對象，只因其母嫌對方拿不起彩禮硬不準(zhǔn)與其結(jié)合，新娘子無奈要跳崖尋死，大祿見狀準(zhǔn)許了退婚；其實，他也早有心上人——錢鐵英，但錢父又非讓她嫁給副食店的霍寶生。最后，倒是霍寶生巧設(shè)“相親計”使自己與“新娘子”、大祿與鐵英兩對有情人終于結(jié)成眷屬。

俗話說：男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁。然而，農(nóng)村中由于封建殘余、陳風(fēng)陋習(xí)以及買賣婚姻的泛濫，給人們精神帶來了痛苦和損傷。《張燈結(jié)彩》正是拿起戲劇的武器狠狠反擊和揭露資產(chǎn)階級、封建思想的惡風(fēng)毒氣，反映出在黨的哺育下一代新農(nóng)民向著舊的習(xí)慣勢力宣戰(zhàn)，終于“新生戰(zhàn)勝腐朽、愛情戰(zhàn)勝金錢”。

演員長期深人農(nóng)村、熟悉農(nóng)民生活，演出泛著泥土的芳香，塑造的人物具有“高粱花子”的滋味，是河北省話劇院多年形成的獨特藝術(shù)風(fēng)格。請看：馬志剛扮演李大伯的純樸表演，趙庭武扮演李大祿憨厚性格的描畫，金珍扮演王奶奶善良熱情的神態(tài)，以及孫樹林扮演錢大伯自私、貧婪的內(nèi)心刻劃，演來感情真摯、細(xì)膩傳神，均給觀眾留下了深刻的印象。

導(dǎo)演宋英杰在藝術(shù)處理上別具心，他一運(yùn)用“以喜襯悲”與“以哀寫樂”的傳統(tǒng)手法，至使劇情發(fā)展層次分明、跌宕有致、對比強(qiáng)烈。觀眾從富有戲劇性的場面中看到了蒙受婚事挫折的李家兩代人的痛苦和失望：看到了凌受買賣婚姻的脅迫的新娘子的悲痛和激憤。這就生動而形象地展示出舊的封建殘余和資產(chǎn)階級思想的滋生給入們一尤其是青年人一帶來的創(chuàng)傷和苦難。在這里，全劇的總想性和藝術(shù)性得到了完美的統(tǒng)一，由此產(chǎn)生的藝術(shù)魅力更是強(qiáng)烈感人。這無疑是編導(dǎo)者在話劇民族化的探索中取得的可喜成果。

早在五十年代他們根據(jù)梁斌同名小說改編演出的《紅旗譜》，曾經(jīng)譽(yù)滿南北，轟動京華。一九六五年創(chuàng)作了反映華北人民抗洪救災(zāi)的大型話劇《戰(zhàn)洪圖》，譜寫了“舍己為人、人定勝天”的頌歌。繼一九七二年編演《艷陽天》以來，如今又創(chuàng)作出《張燈結(jié)彩》這樣受人喜愛的好戲?？吹贸?，創(chuàng)立獨特的演出風(fēng)格，保持濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方特色，是他們創(chuàng)作中取得成績的重要經(jīng)驗；發(fā)揚(yáng)本劇院的特長，進(jìn)行話劇民族化的探求又是他們今后藝術(shù)實踐的方向。讓我們祝愿和期待河北省話劇院創(chuàng)作出更多更好的新劇。

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