精美的構(gòu)思 嫻熟的技巧 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

由于種種歷史偏見而幾乎被埋沒(méi)了的十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的著名古典芭蕾舞劇《舞姬》，近年來(lái)，經(jīng)過(guò)一些芭蕾藝術(shù)家的努力，已使它復(fù)蘇并在倫敦、紐約、東京等地的芭蕾舞壇上大放光彩。在美籍專家蘇拉米芙·梅塞勒爾、米夏母子的幫助下，北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞團(tuán)排出了這一名劇，并已于近期在首都公演。它的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思、典雅的風(fēng)格以及通過(guò)性格鮮明的人物形象所展現(xiàn)的道德力量。令人信服地認(rèn)識(shí)了它的典范作用與保留價(jià)值。

《舞姬》取材于東方的一則古老傳說(shuō)，它通過(guò)舞姬（印度寺院中的舞女）尼基婭的愛情悲劇，大膽地向當(dāng)時(shí)壟斷一切的王權(quán)和神權(quán)挑戰(zhàn)。出身低賤的舞姬雖然被她的強(qiáng)大的情敵——公主加姆扎蒂謀害了，但是，她的善良的心地、堅(jiān)貞的情操與向邪惡勢(shì)力進(jìn)行無(wú)畏斗爭(zhēng)的精神卻深深地打動(dòng)和激勵(lì)著每一個(gè)正直的觀眾的心；背約負(fù)誓的青年武士索洛爾在愧疚、悔恨中死去了；專橫的王公、貪婪的高僧、兇狠的公主一無(wú)所得，他們的所作所為受到了公理與正義的唾棄與鞭答，這就是占典芭蕾舞劇《舞姬》所顯示的深沉的思想力量。

作為一代芭蕾編導(dǎo)巨匠，彼季帕為我們留下了一筆難以估量的藝術(shù)遺產(chǎn)，他所編導(dǎo)的芭蕾舞劇《天鵝湖》、《堂·吉訶德》等早已是舉世公認(rèn)的不朽之作，而他在《舞姬》編導(dǎo)藝術(shù)手法上的成功，也在芭蕾史上寫下了極為輝煌的篇章。如在第三幕“幻影王國(guó)”里，他大膽地突破了俄國(guó)芭蕾舞派的某些程式，吸取法國(guó)舞派典雅流暢的舞姿與意大利舞派練達(dá)嫻熟的技術(shù)，并以浪漫主義的藝術(shù)手法去充分表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。當(dāng)二十八個(gè)舞姬幻影從巖石斜坡上飄曳出現(xiàn)的時(shí)候，彼季帕通過(guò)沉穩(wěn)有序的舞臺(tái)調(diào)度與繁復(fù)清晰的隊(duì)形變化，創(chuàng)造出了一個(gè)神秘幽冷的幻覺世界，借以表達(dá)舞姬幻影們的抑郁、憤懣的思想情緒。正面構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)、和諧，舞蹈寓意的虛化、凝凈，開拓了芭蕾舞劇交響化的道路，它比《天鵝湖》第二幕中群鵝舞蹈的典范性設(shè)計(jì)要早十多年。

令人高興的是，這一具有精細(xì)的技術(shù)要求與復(fù)雜的啞劇手段的大型舞劇，北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞團(tuán)（演員的平均年齡只有十九歲）只用了一個(gè)多月的時(shí)間就順利完成了。對(duì)這批年輕演員的藝術(shù)才華和熟練的技巧，梅塞勒爾女士深為贊賞，作為一名富有經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)，她對(duì)此劇成功的舞美設(shè)計(jì)與樂(lè)隊(duì)的演奏水平也稱贊不已。她認(rèn)為這個(gè)劇團(tuán)富有活力，再經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的鍛煉，演出水平堪與世界第一流的芭蕾舞團(tuán)相媲美。

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