李和曾在《孫安動本》中的唱 -劇評賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

著名劇表演演藝術(shù)家李和曾是高（慶奎）派繼承人，唱法以高亢、激越、奔放見長。他的《斬黃袍》《斬子》《碰碑》等，深得高派三昧。他的新戲《生死牌》《火燒連營》等也按高派路數(shù)演唱?？墒墙陙恚矣X得他的演唱往深沉方面發(fā)展了，聽了他重排的《孫安動本》，更覺得已不能僅僅用“高派”來概括他了。

《孫安動本》故事較簡單。孫安奉調(diào)進京，沿途發(fā)現(xiàn)權(quán)奸張從很多罪行。決定參奏權(quán)奸。不料連上三本，皇上非但不準，反而降責。孫安回家，購買棺木，以示決心?；实垡獢貙O安，徐龍大鬧金殿，孫安被救，痛打張從。

幾乎每場都安排了大段唱。孫安登場的導(dǎo)板“萬民淚壓征鞍奉旨離任”，和曾同志仍以高派唱法表現(xiàn)人物的憂郁之情。下面的原板，卻用委婉的行腔來表現(xiàn)孫安憂國憂民的情緒，“恨張從吞賑糧苦害百姓，為什么我上本到今日無有下文”兩句，他用婉轉(zhuǎn)，低回的腔強調(diào)孫安的思考：“為什么”三字不但娓娓動聽，而且為劇情敵了鋪陳。

第三場孫安寫本，安排了四平調(diào)，調(diào)式較平穩(wěn)，易抒情，也易表達歡樂情緒。李和曾充分利用了“一曲多用”的特性，強調(diào)孫安不安的心情，唱到“實可憐萬民生死無人管，定為生民解倒懸，解倒懸”由“無人管”三個字，字字沉重、含蓄。重句的“解倒懸”，更是悲愴，突出了情緒中的“憂”字。他參用了譚派、余派中的收法，使得余音裊裊，韻味深厚。但并不是說，李和曾完全改變他的原有唱法，如第四場由西皮散板：“龍?zhí)痘⒀ㄎ乙?，刀山火海不顧身……探一探黃河幾時清？”和第五場的“揮毫落紙山河顫，怒火沖上九重天，毫鋒抹盡三江水……上金殿鬧一個地復(fù)天翻！”依然保持了他的吐字干凈、發(fā)聲明亮清朗的特色，而“不顧身”“地復(fù)天翻”那種慷慨激昂感情，唱的痛快淋漓，唱出了人物之情，也發(fā)揮了他的高派演唱特長。

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