唱“情"的藝術(shù)魅力 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

新鄉(xiāng)市豫劇團(tuán)來(lái)京演出，頭一個(gè)戲《大祭柱》就打響了。盡管劇本還存在著一些不盡合理的漏洞，而演員的表演卻以其驚人的魅力，感染和“征服”了觀眾。王清芬的表演，尤其是她的“行路”一場(chǎng)，竟然把我感動(dòng)得流淚。

“行路”是在非常緊迫的規(guī)定情境下發(fā)生的：黃桂英的父親不僅看到親家遭難而悔婚，并進(jìn)而落井下石，栽贓誣陷，賄賂官府將未婚女婿李彥貴判斬。臨斬前夕，桂英急忙趕路。要到法場(chǎng)去祭樁。恰在同一時(shí)間內(nèi)，李母由大兒媳陪著，也要趕去祭樁。戲尉沖突就在兩方路遇中發(fā)生了。當(dāng)李母知道了她就是黃家女兒時(shí)，認(rèn)為有其父必有其女，滿腔怨憤不容分說(shuō)地全部灑向黃桂英，又打耳光，又是杖責(zé)。這里黃桂英有大段的抒發(fā)她內(nèi)心委曲的“唱”。大都是月很輕的聲音唱出來(lái)的。演員的用氣與控制音量的基本功，固然很難得，而更難得的是，她把這種演唱技術(shù)和技巧，完全溶化在劇中人物此時(shí)此地的情緒中．她不是在唱，而是真實(shí)動(dòng)人地、如泣如訴地在抽泣般的細(xì)語(yǔ)。聲音越細(xì)，情感的濃度就越強(qiáng)，也就越能打動(dòng)人。我們習(xí)慣于喜歡用強(qiáng)音、大動(dòng)作來(lái)震動(dòng)欣賞者，卻不懂得在特定的情境中．往往可以用最輕的音量和最細(xì)微的動(dòng)作，發(fā)揮出最大的情緒感染力!

當(dāng)然，她對(duì)演唱的藝術(shù)處理，并非全用輕聲，而是有輕有重，有弱有強(qiáng)，有收有放。行路一場(chǎng)也不例外。只不過(guò)是在對(duì)比中以弱音為主；“收”足了才“放”。這樣就使得后面放出來(lái)的強(qiáng)音，乃是在前面使勁收的弱音的過(guò)程中，把準(zhǔn)備要放的情感．事前憋足了。憋得無(wú)法再憋了，才放出來(lái)，以致于使放出來(lái)的強(qiáng)音，有如高度濃縮的情感氫彈，具有最強(qiáng)大的震撼力量，蕩人心弦!

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