揮灑自如妙趣橫生 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

看過天津市評(píng)劇院演出的現(xiàn)代評(píng)劇《閨女大了》的觀眾，都異口同聲地稱道：“嘿，這個(gè)五嬸真讓她演活了!”這個(gè)能把角色演活了的演員，就是青年演員李秀云。

李秀云自十三歲學(xué)藝，開蒙老師是劉兆祥(著名演員鮮靈霞的師傅)，工青衣、老旦，從來(lái)沒有演過象五嬸這樣性格潑辣的人物。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)上指定她扮演這個(gè)角色時(shí)，開始她心里沒有底，但是，當(dāng)她讀過劇本后，卻深深愛上了這個(gè)人物，并決心把五嬸這一人物形象創(chuàng)造好。

這個(gè)戲是以農(nóng)村生活為題材，通過五嬸對(duì)兩個(gè)女兒婚姻問題的態(tài)度，批判索要彩禮，變相買賣婚姻的封建余毒和自私自利落后意識(shí)。李秀云覺得五嬸心地是善良的，她處理女兒親事上有這樣那樣的糊涂觀念，并由此引起一系列的自我嘲諷。但她的出發(fā)點(diǎn)是疼愛自己的兩個(gè)女兒，一心要為春蘭、秋蘭物色地位高于農(nóng)民、經(jīng)濟(jì)上寬裕的女婿。五嬸是個(gè)農(nóng)村勤勞婦女，半生和泥土打交道，省吃儉用才積累起一些小家當(dāng)，她羨慕城市工人，每月有固定工資收入，覺得比農(nóng)民勝?gòu)?qiáng)十倍。在這種思想支配下，她千方百計(jì)地設(shè)法找個(gè)有固定工資收入的女婿，使心愛的女兒跳出貧窮、落后的農(nóng)村生活。她缺乏建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的遠(yuǎn)大理想和信心，屬于目光短淺，思想狹隘，只顧眼前利益的人，但不能把她演成一個(gè)反面人物。李秀云通過對(duì)人物的分析，抓住了這樣的性格基調(diào)，心里有了準(zhǔn)星，進(jìn)而覺得如果一味地按彩旦演必定會(huì)把這個(gè)人物演歪了。于是，她大膽地嘗試突破行當(dāng)的局限，將老旦、彩旦、花旦乃至武導(dǎo)的演技雜揉在一起，多側(cè)面地揭示這個(gè)人物的性格。事實(shí)證明，她的這種探索是成功的，這大概也正是排演現(xiàn)代戲曲如何借鑒傳統(tǒng)所應(yīng)采取的正確作法吧?

這個(gè)戲的劇本是極富生活氣息的，演員如何把紙上的故事搬到舞臺(tái)上，立體地展示出這幅生動(dòng)的圖畫，則要靠導(dǎo)演，特別是演員，采取有效的手段去體現(xiàn)。這同樣地需要演員植根于生活，從生活出發(fā)。李秀云在深入生活之后，漸漸地靠近了這個(gè)人物，并且也漸漸找到了再現(xiàn)這個(gè)人物的手段，即五嬸的獨(dú)特的做、念、唱：

做——她為五嬸設(shè)計(jì)了兩個(gè)特征動(dòng)作，一個(gè)是拍手(即用右手微微攥拳拍打左手的掌心)；一是甩手(即用右手自右肩頭為起點(diǎn)，手心朝下向前左方往下甩去)。這兩個(gè)動(dòng)作由始至終反復(fù)使用，把五嬸那種潑辣、爽朗、精明、強(qiáng)干卻又稍嫌急躁的性格準(zhǔn)確地顯示出來(lái)。除此之外，她還設(shè)計(jì)了五嬸的獨(dú)特的步態(tài)，如第一場(chǎng)第一次出場(chǎng)亮相，她邁著大步岔兒上了臺(tái)，兩腿微屈，頭部略偏了一下，然后雙手同時(shí)舉起，習(xí)慣性地抿抿頭發(fā)，這剛一出場(chǎng)的幾個(gè)動(dòng)作，就把一個(gè)善良、樂觀、爽快、利落的農(nóng)村婦女形象活脫了出來(lái)。偶爾還設(shè)計(jì)一一順邊的動(dòng)作來(lái)揭示她性格有些固執(zhí)，自以為是，卻又偏要趕時(shí)髦的心理狀態(tài)。觀眾最感興趣的是在第二場(chǎng)里有一節(jié)兒五嬸與老伴兒”開打”場(chǎng)面，這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)是由于老兩口兒在對(duì)待要彩禮一事的不同態(tài)度而引起的。老夫妻，一個(gè)抄起搟面杖，一個(gè)掄起雞毛撣，勢(shì)均力敵，互不讓步。他們借鑒丁傳統(tǒng)戲曲中的“把予功”，重新加以設(shè)計(jì)，打得既有節(jié)奏，又十分風(fēng)趣，正是“假里透真，真中見假?！备匾氖前盐鍕鹉欠N自知理虧卻又虛張聲勢(shì)，一心要在家務(wù)中占上風(fēng)的倔強(qiáng)性格淋漓酣暢地表現(xiàn)出來(lái)。

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