新艷秋的三出戲 -劇評賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)
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- 來源:愛戲網(wǎng)
緣何要寫這篇文章，是因為大概86年左右吧，在天津曾經(jīng)看過新先生的兩場戲，一場是新艷秋與賈真合作的《春閨夢》，另一場是新艷秋的《荒山淚·夜織》以及《鎖麟囊·春秋亭》，兩天的演出可謂精彩備致。如今重溫舊故，依然覺得是那么嫵媚那么動人，讓你不由而生一種敬意。
記得04年時候我曾經(jīng)采訪過賈真老師，他曾經(jīng)提到了與新先生合作《春閨夢》的經(jīng)歷。當(dāng)時新老住于中國大戲院的招待所，賈真去找新先生對戲，見新老在發(fā)愁后面的快三眼時候的臥魚該怎么去處理，畢竟年歲大了，賈真隨建議說：“您不是水袖功夫挺好嗎？您可以用水袖吸引觀眾注意力，然后漫漫蹲下......”新老當(dāng)時非常高興，拍打著賈真的肩膀說：“你太好，你太好了，這下我就不發(fā)愁了”。隨即新老設(shè)計增加了一些水袖的功夫，也把其精彩的水袖表演保留了下來。
新艷秋與賈真合作的《春閨夢 》可謂是新老作品中的經(jīng)典之作了，在劇中，新老和賈真的表演都有非常出色創(chuàng)新的地方，新先生的程派大家，賈真是善于刻畫人物的優(yōu)秀姜派小生，二人的合作真是珠聯(lián)壁合。在這個戲中，新老如火純青的表演把一個思念丈夫的佳人刻畫的惟妙惟肖，論扮相，新老已經(jīng)沒有青年少婦的美麗容貌了，但她能抓住人的地方就是其表演所流露出的深厚底蘊。
耄耋老人新艷秋是難得的程派大家，她早年私塾于程先生，可以說始終沒有得到程先生的指點，卻能成為程派繼承者中的翹楚，她能把程先生的所有戲，包括程先生反串過的戲都演出了，這在程派，乃至于整個梨園界也是絕無僅有的了。她學(xué)程而不拘泥于程，完全是結(jié)合自己的特點再有所創(chuàng)新，這也是非常難得的。
這使我想起了孟小冬先生，如果說冬皇在余叔言先生潛心教導(dǎo)下，結(jié)合自己的條件，很好地把余派繼承發(fā)展了，那么新先生則是在自學(xué)情況下很好地繼承了程派的表演藝術(shù)，雖然她沒有像冬皇那樣去完美了余派藝術(shù)，但至少也是在繼承基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，并得到所有人的認可。
在《荒山淚》和《鎖麟囊》的表演中，前者新先生用悲涼焦慮的表演刻畫了張慧珠思念丈夫的復(fù)雜心情，后者則是用一種散發(fā)著喜悅疑慮同情心態(tài)的表演風(fēng)格刻畫了新婚女子豐富的復(fù)雜的情感世界。那舉手投足，那一凝目，那嬌嗔，那期盼，無不滲透著一種深厚的文化底蘊，給人一種美的享受，那凄涼之美，那矜持之美，那幽思之美，是在其他演員身上很難見到的。
如果說趙榮琛先生是儒者的風(fēng)度，其以挺拔的表演見長，滲透著一種大家閨秀的美，如果說王吟秋先生以低回委婉的表演見長，滲透著一種小家碧玉的美，那么新先生的表演正好是介于而者之間，以一種獨特的美征服著觀眾，獨領(lǐng)著程派藝術(shù)的風(fēng)騷。
新老是程派演員中演出程派劇目最多的一位，可惜她的舞臺生涯也如同她的人生一樣非?？部馈Ｔ陲柦?jīng)文革痛苦之后，她又應(yīng)邀恢復(fù)上演了一些程派戲，但因其演出較早，留下的影象資料卻不多，我們僅能從這些留存的資料中，略窺新老以及新老所展示的完整的程派藝術(shù)了，這就不能不提到天津的這兩場演出了，可以說這三出戲，全面地展示了新艷秋先生的藝術(shù)成就，為后人研究程派藝術(shù)留下了寶貴的財富。
如今新老已是近百歲的老人了，祝愿新老能健康長壽，藝術(shù)永存！
《春閨夢》
《荒山淚》
《鎖麟囊》
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