蕩氣回腸《紅梅閣》 -劇評賞析-菊壇文萃-戲曲藝術
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最早看趙燕俠的《紅梅閣》大概是82年左右，那時侯，我經常隨祖母去戲院看戲，因為小，祖母告訴我這是一出關于鬼的戲，所以到鬼怨那一場的時候就沒有仔細看，只是低頭在聽那哀怨的唱腔，最精彩的地方沒有看，現(xiàn)在憶起來還覺得很可惜。
一個偶然的機會，看曲藝演出，有駱玉笙老人的京韻大鼓《紅梅閣》，被她那動聽的演唱所打動，那優(yōu)美的旋律，動聽演唱，華麗的詞匯，無不令我們傾倒。由此而想起趙燕俠老師的《紅梅閣》，歷經了大約十年的時間，才重新在劇場領略了趙派的風范。
“細雨輕陰過小窗，閑將筆墨寄書狂，摧殘最怕東風惡，零落堪悲艷蕊涼，行云流水無意話，珠沉玉碎更堪傷...”駱老用她那鐵嗓鋼喉唱出了一片情：“......蕩悠悠一帆春色畫船揚，真果是船在鏡中人在畫里，人間福地世外的風光，翠滴滴黛色生輝山嵐遠，綠蔭蔭曉煙濃伴樹微茫，印月潭中金鱗舞，湖心亭暖燕成行......”通過婉轉的歌喉唱出對西湖美景的描述，把緊鎖深閨的李慧娘對美好生活的向往表露出來，為她因景色和見裴少卿而忘情做了充分鋪墊。而趙燕俠的《紅梅閣》則在唱情上多了許多意境，她不只是唱情而充分地表現(xiàn)情，如果說駱老是景帶人，而趙燕俠的李慧娘則是以人帶景：“綠揚堤上春光早，鶯歌陣陣聲轉高，湖光春色無限好，人在畫中分外嬌，桃李爭艷芳草茂，惠風和暢拂柳梢”幾句原版唱的平緩穩(wěn)重，不失貴婦人的典雅大方，再加上她那綠色的衣衫，給人一種清新的感覺，仿佛是隨他們一起游蕩西湖美景，特別是那“分外嬌”的“嬌”字，一音三顫，表現(xiàn)了李慧娘受寵愛的高興心理，但畢竟是寄人籬下，雖受寵也難展愁眉，所以她的表情是介乎于麻木的，沒有絲毫的喜悅之感，當她聽到空中的鳥在鳴叫，她輕嘆息了一聲，唱出了“水中魚兒空中鳥，來去自由認逍遙?！毕氲阶约弘m受寵愛，但賈似道反復無常，她也想跟這“水中魚兒空中鳥”一樣，向往自由生活，所以她唱的這兩句散板穩(wěn)重大方，絲毫沒有亂的感覺，從這兩句唱中完全可以感覺到她的向往與無奈。
當李慧娘看到裴生“文而雅貌堂堂...”的時候，不禁“眼凝秋水....”脫口而出：“美哉，少年”甚至于連賈似道的故意試探的言語都沒有留意，當聽到老賊哼的一聲，她才從意境中驚醒，“只嚇得俏佳人芳心亂跳，玉體冰涼，粉臉兒焦黃，她那真魂就上了望鄉(xiāng)...”駱老是通過語氣來表現(xiàn)李慧娘此時形態(tài)的，時而閃板唱，時而拉慢節(jié)奏唱，時而輕跳躍唱：而趙燕俠用一個凝目和顫抖的動作，把李慧娘此時的心情表露出來，真可謂此時無聲勝有聲。
殺姬的戲很短，而趙燕俠表演的卻很細致，她首先是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地出場，用略帶顫抖的聲音念出了：“相爺一聲傳喚，使我膽戰(zhàn)心寒，想必西湖事犯，還需巧言答辯”這里可以看出，李慧娘還對賈似道有些幻想；賈似道用言語試探她，又增加了一分李慧娘的害怕情緒，唱出的四句散板感覺是有些亂了，正好符合李慧娘的不安情緒，接下來的“請息怒莫生嗔....”幾句散板，唱的不緊不慢，在唱到“發(fā)落從寬”時候，在“發(fā)”字上加入了顫抖的聲音，身上也略帶顫抖，這樣把李慧娘還不知道自己的命運如何，只得冒死為自己開脫，希望能夠得到寬恕的心理表現(xiàn)出來了；緊接者的后面的念白也是柔中有剛，她是在被逼無奈情況下才冒死申述的，但愿能有一線饒恕的希望，后面的二六轉流水唱腔，委婉動人，讓聽眾感覺到了李慧娘是實心實意要改正，也增加了大家對她的同情。當李慧娘得知賈似道饒恕她得時候，她如負釋重地連說兩聲“謝相爺！”轉身緩緩走下，給人的感覺是，剛犯錯誤挨過批評的樣子，沒有想到賈似道從背后下了毒手，“....霎時間摧殘了花容月貌斷送了嬌娘”
《紅梅閣》的重頭戲是鬼怨，這出戲最早叫《西湖陰配》是小翠花的代表作之一，這場一般都是踩翹唱的，所以難度很大，或許是趙老師早年練過翹的緣故，她在這場戲中，雖未踩翹，但也給人一種踩翹的美感，她充分利用了她深厚的功底，給人一種飄飄然的感覺，那旋風步、太極圖，無不令人贊嘆，大段的唱腔中，更是以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，把李慧娘的哀怨、凄楚表現(xiàn)的淋漓盡致。特別是她走的那三個大圓場，把水袖垂落，昂頭挺胸收腹，越走越快，雖腿在走，但你感覺是無腿在走，飄飄然，象一陣風一樣，一身素衣服，加上跟蹤的舞臺燈光，真是美的感受，我們不禁感嘆中國戲曲所帶來的無窮魅力！“霎時間慘淡淡地月光被浮云擋，一點點露滴花蕊放清香，刷拉拉微風吹動竹頁響，影綽綽見一個美貌女子在牡丹旁，軟怯怯輕移蓮步尋芳徑，飄蕩蕩香風鼓舞透衣裳，嬌滴滴慢起珠唇鶯聲而吐羞答答說，君呀！你有那殺身的大禍，你還在此地張狂....”駱老通過這些排比句以委婉的歌喉唱出了為鬼后的李慧娘“報訊”的情景，而趙老師的報訊一場卻很簡練，只是用一個二六轉流水訴說了事情的經過，當唱到“用寶劍他將我”一句時停頓一下，然后轉搖板唱出“他將我要揮為兩斷”然后又是流水板，這種巧妙地插入，表現(xiàn)了李慧娘怕裴生知道自己是鬼而擔心受怕，所以編造了謊言，雖然沒有談及李慧娘愛慕裴生的話語，但不難看出她的心思，跟后面《分別》一場敘述愛慕之情來比，這里好似中國大寫意繪畫一般。
分別一場，最膾炙人口的就是那大段快三眼，趙燕俠唱的凝重憂郁，感人肺腑，把一個向往愛情，但又不能在一起的情感唱的很透徹，訴說了對裴生的愛慕，更訴說了李慧娘對人士間的留戀，滿腑的哀怨與無奈，之后李慧娘把被害的事情告訴了裴生，當五更鼓響的時候，李慧娘感覺那催魂時刻到了，在無奈中唱出：“幽冥路上難親切，頃刻間天離地隔兩處分，拜別裴相公只身遠影，夢魂中重相聚月朗風清”李慧娘飄然而去，這去的動作加之那意猶未盡的“月朗風清”一句唱，仿佛給我們留下了一種掛念和一絲憐憫與同情，這就是趙派藝術的魅力所在?！暗饺缃裼邢薜墓怅庪y留戀，無情的風月更堪傷，也只好遙送君歸情意盡，可憐奴獨歸花下自守凄涼”.....
據(jù)說趙燕俠早期演出該戲的時候還有許多的場次，而且有許多高難度動作，比如借扇，要從三張桌子上翻落下來，要踩翹唱鬼怨開始的以后場次等等，是解放以后她經過加工處理的，在加上李慕良先生設計唱腔，所以成為一出難得的好戲了，因為比較吃功夫，現(xiàn)在這出戲也很難見于舞臺了。
對戲曲我不是很精通，也只是外行而已，所以只能從現(xiàn)有的影象資料中重新溫顧老藝術家的表演風范，發(fā)表一些我的膚淺認識與見解而已。有不周到地方，還請戲迷朋友補充指正。
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