《千嬌百媚話醉酒》下 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

在中國(guó)歷史上，楊貴妃始終是與愛(ài)情與禍亂朝綱相并論的，她在中國(guó)幾千年的歷史上，成為四大美人之一，可見(jiàn)她的美色絕倫，難怪唐明皇那么癡迷，以至于楊貴妃在馬嵬坡自盡以后，唐明皇還在《劍閣聞鈴》思貴妃。楊貴妃是以醉著稱的，由此而見(jiàn)她很嗜酒，她一生的醉包含了凄怨、嫉妒、寂寞與快樂(lè)，《貴妃醉酒》這出戲，就是表露了楊貴妃的這些復(fù)雜心理狀態(tài)。
從內(nèi)宮到百花亭的貴妃是喜悅的，不論是看到皎潔的月亮，還是看到鴛鴦戲水、長(zhǎng)空落雁，都按捺不住她的喜悅心情，連歌帶舞，而貴妃的情緒變化還是由高裴二人告訴娘娘皇上架轉(zhuǎn)西宮開始的，當(dāng)聽到這個(gè)消息，貴妃先是一驚，然后梅先生用了一個(gè)近乎無(wú)所謂的表情，把貴妃那種失落的情感顯露給了觀眾。此時(shí)的貴妃與前相比情緒可謂一落千丈。不管如何，楊玉環(huán)是貴妃的身份，她不能在宮娥太監(jiān)面前失態(tài)。貴妃的醉也是通過(guò)三次敬酒的不同飲而表現(xiàn)，太平酒是遮扇慢吟，梅先生用了一個(gè)環(huán)顧的眼神來(lái)表現(xiàn)心中的郁悶，龍鳳酒是半遮扇稍快飲，然后悠閑地?fù)u動(dòng)扇子，不失于貴妃的身份，顯露了一種無(wú)所謂的情態(tài)，春宵酒是揚(yáng)扇痛飲，感慨了“人生在世如春夢(mèng)，且自開懷飲幾盅”的借酒消愁的情緒，這三次不同的飲酒方式，層次分明地把一個(gè)受盡寵愛(ài)一旦失寵的貴妃的郁悶心理表現(xiàn)的非常透徹，此時(shí)的貴妃也已經(jīng)有了八九分的醉意。陳永玲用貴妃的輕起微微晃動(dòng)，二起微微搖動(dòng)，三起轉(zhuǎn)身扶桌移動(dòng)，再扶桌半蹲，輕搖晃移動(dòng)，轉(zhuǎn)身一個(gè)優(yōu)美的飛舞動(dòng)作，小踉蹌的滑步，抖扇慢起等一系列動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)貴妃的微醉神態(tài)，他的醉步是很優(yōu)美的，于醉中散發(fā)了一種特有的魅力，用輕移抖扇子的碎步在宮娥攙扶下下場(chǎng)。
如果說(shuō)陳永玲此時(shí)的表演比較顯露一些的話，則李玉茹的表演更顯得含蓄一些，她繼承了梅蘭芳的典雅，起身甩袖扶桌做的那么自然，雖然貴妃已經(jīng)醉了，但她還有些理智，用瞟的眼神看了看左右，抒發(fā)了貴妃煩悶和故做姿態(tài)的復(fù)雜情緒，慢移碎步而踉蹌滑倒的下蹲，輕搖金扇的悠閑自在，這醉中包涵了多少辛酸與凄楚，金扇難煽去心頭的郁悶，想起那帝王的失約，滿面的憂愁，輕抖金扇，碎步連連，戀戀而去。。。。。
其實(shí)這個(gè)下場(chǎng)最有特色是李開屏的表演，伏案、慢起身、輕移醉步、踉蹌滑倒、把左右宮女分別幻覺(jué)了唐明皇，這一系列的動(dòng)作做的很貼切于生活，或許你沒(méi)有留意貴妃此時(shí)少了扇子，其實(shí)她早就在伏案的時(shí)候把扇子藏于袖內(nèi)，直到此時(shí)的轉(zhuǎn)身才把扇子偷偷拿出，打扇走小圓場(chǎng)，一套漂亮的水袖動(dòng)作，下蹲亮相，在音樂(lè)的伴奏下，從上場(chǎng)門邊走小磋步邊漫漫起身，手在抖動(dòng)著扇子，一直走到下場(chǎng)門里，好優(yōu)美的一個(gè)動(dòng)作，其難度就在腿上，必須有過(guò)硬的功夫，移動(dòng)磋步要穩(wěn)，稍有不慎就會(huì)踩住裙角，行語(yǔ)叫“踩腰包”，這并非是故意的買弄，而表露了貴妃那種戀戀不舍又無(wú)可奈何的情態(tài)。
雖然是已經(jīng)醉了的貴妃，二次出場(chǎng)依然是非常靚麗的，梅蘭芳先生就是善于抓住觀眾，他的亮點(diǎn)是隨時(shí)出現(xiàn)的。貴妃雖然是倒著出場(chǎng)的，那醉步走的非常瀟灑，不失貴族的典雅，在舞臺(tái)上的漫舞，似蝴蝶飛于百花之中，當(dāng)貴妃看到滿處鮮花的時(shí)候，異常興奮，似乎是忘了所以，三個(gè)聞花非常的優(yōu)美動(dòng)人，慢慢地臥魚，手在袖內(nèi)扶花而聞，醉醉的神態(tài)，讓你同樣感覺(jué)到鮮花的清香沁人心肺，一個(gè)小圓場(chǎng)，慢慢臥魚，手伸出去扶花而聞，這個(gè)動(dòng)作很優(yōu)美，那雙嫵媚的手，輕輕把花拉過(guò)來(lái)，聞的很香，忍不住再去把花掐下來(lái)，那種陶醉難以言表，慢慢地聞著醉醉地走著，雖是后背留給觀眾，也給你了無(wú)限的春光，把花扔掉的動(dòng)作，又是那么輕巧那么嫵媚。梅蘭芳不愧是大師，一切做的那么自然入微。陳永玲的聞花也是很有特色的，他先是跑一個(gè)小圓場(chǎng)，然后揚(yáng)臂轉(zhuǎn)身，左腳輕劃圓，右腳用力下蹲臥魚，掐花前的臥魚與前類似，然后一個(gè)轉(zhuǎn)舞，裙帶飄揚(yáng)，一個(gè)“蹦子”落下臥魚，干凈利落，這便是老版本的演法，很吃功夫的，如果是盛年，他們會(huì)表演的更精彩的，可惜是晚年的作品，能走出這些路數(shù)來(lái)已經(jīng)非常難得了。
還有值得一提的就是夏華達(dá)的聞花，他與別人特別之處在于，第三次的聞花，是宮女上，圍著貴妃轉(zhuǎn)，貴妃也轉(zhuǎn)，他先右面轉(zhuǎn)2圈然后左傳，宮女臥魚以后，他再轉(zhuǎn)一圈，然后臥魚，整個(gè)表演猶如一朵牡丹花的盛開過(guò)程，滿臺(tái)生輝，煞是艷麗。
如果說(shuō)聞花是一個(gè)亮點(diǎn)，那么三次叼杯又是該劇的另一個(gè)亮點(diǎn)。
陳永玲的第一飲是先揚(yáng)臂扭動(dòng)身子向前磋步移動(dòng)和叉腰扭身移動(dòng)，下蹲叼杯，翻身下腰，再翻身放杯，二次叼杯是往前多傾了一下身子，高力士把杯遞過(guò)去，這個(gè)細(xì)微動(dòng)作，讓你感覺(jué)貴妃已經(jīng)100%的醉了，然后他叼起杯翻身下腰，再翻身下蹲落地放杯，“哎呀，好難當(dāng)?shù)牟钛健边@一語(yǔ)雙關(guān)，道出了高力士的為奴的辛苦，同時(shí)也說(shuō)明了貴妃的復(fù)雜心理與高難的動(dòng)作。其實(shí)在這一飲中，李玉茹的表演也非常精彩，再加上孫正陽(yáng)扮演的高力士的默契配合更是增色不少：貴妃先叼杯而飲，然后翻身下腰，高力士抖動(dòng)盤子來(lái)回移動(dòng)接杯，配合著貴妃的動(dòng)作，時(shí)而前傾時(shí)而后追，充分地表演了一個(gè)奴才無(wú)所適從的復(fù)雜心理狀態(tài)，這酒好難喝，這差好難當(dāng)呀！第三次叼杯最精彩的是李開屏的表演，她是把杯叼起，翻身下腰，將杯子底落于盤中，然后邊雙舞水袖邊起身，這并非是賣弄技巧，而是通過(guò)水袖的表演來(lái)抒發(fā)貴妃煩躁失落的情緒，也是一種因醉而散發(fā)的美，充分地表現(xiàn)了貴妃的怨恨凄涼的復(fù)雜心理。
在京劇歷史上，前輩名家章小山先生研究《貴妃醉酒》的表演很透徹的，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)了三次飲酒的不同心理狀態(tài)：悶飲、煩飲、狂飲，層次要分明，要把借酒消愁，愈來(lái)愈沉醉的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)這三飲飲酒，抒發(fā)了被君王冷落的凄涼心情。李開屏就是在繼承了章小山的表演路數(shù)同時(shí)，結(jié)合了梅派的表演風(fēng)格，并融合了其他流派所長(zhǎng)，按照自己的理解，形成了自己的表演程式。所以我們可以從李開屏的表演上，看出一絲章小山的路數(shù)，領(lǐng)略一絲老版本的風(fēng)貌。
當(dāng)年中國(guó)戲曲學(xué)校在王瑤卿先生的極力推崇下，請(qǐng)了年事以高的章小山先生來(lái)教授這出戲，而沒(méi)有讓學(xué)生們?nèi)W(xué)當(dāng)時(shí)已經(jīng)享譽(yù)世界的梅蘭芳先生的這出戲，是有他的理由的，王先生是一個(gè)杰出的戲曲教育家，他的選擇無(wú)非是讓學(xué)生用這個(gè)完整的吃功夫的《貴妃醉酒》來(lái)打基礎(chǔ)，通過(guò)這些復(fù)雜的表演，把《貴妃醉酒》完整地繼承，流傳下去，繼承和流傳不是一味地死學(xué)，而是要適應(yīng)時(shí)代、合理地變革。王瑤卿先生之所以能培養(yǎng)出四大名旦等諸多名家，跟他順應(yīng)時(shí)代改革和因材施教是分不開的。李開屏作為有限的幾個(gè)學(xué)習(xí)這出戲的學(xué)生，比較完整地繼承了章小山的表演，她還在戲校的時(shí)候，就曾經(jīng)在梅蘭芳拍攝的《貴妃醉酒》電影里扮演宮女，在《洛神》中扮演仙女，在與梅蘭芳接觸的時(shí)間里細(xì)心揣摩梅派的表演，并得到梅蘭芳的親自指點(diǎn)，這為她后來(lái)塑造好貴妃的形象，打下了基礎(chǔ)。以至于畢業(yè)后以《貴妃醉酒》和《拾玉鐲》雙出，紅遍北京城，紅遍大江南北。她自64年到天津工作以后，有將近30年時(shí)間因種種原因都沒(méi)有演出過(guò)這出戲，93年時(shí)又僅用近三個(gè)月的時(shí)間恢復(fù)，就應(yīng)邀參加了《貴妃醉酒》的演出，所以有些東西是事后回憶起來(lái)的，有些東西因?yàn)槟挲g關(guān)系和闊別舞臺(tái)將近10年沒(méi)有演出了，而沒(méi)有能很完美地表現(xiàn)出來(lái)，這也是李開屏感到很遺憾的地方，但慶幸的是她把老師留下來(lái)的東西，奉獻(xiàn)給了觀眾。
《貴妃醉酒》已經(jīng)成為梅派典雅風(fēng)格的代表作了，當(dāng)今舞臺(tái)上要不就沒(méi)有人能演，要不就以梅派風(fēng)格演出，大家看習(xí)慣了梅蘭芳的簡(jiǎn)略路數(shù)，所以對(duì)李開屏、陳永玲等人的表演風(fēng)格不是很欣賞，我說(shuō)這話的意思不是在貶低梅派的路數(shù)，我們能看到的梅先生的錄象和電影資料都是他晚年的作品了，因?yàn)樯眢w的原因而省略了不少路數(shù)，雖然從他的身上看不到老版本路數(shù)了，但他的雍容華貴讓所有的人都折服，所以我感覺(jué)應(yīng)該拋開梅派的表演，單獨(dú)來(lái)看楊榮環(huán)、陳永玲、李玉茹、李開屏等人的表演，他們都是在繼承本派的表演基礎(chǔ)上，結(jié)合梅派的表演風(fēng)格，形成了不同的風(fēng)格，還原了老版本的風(fēng)貌。雖然這些作品都是這些藝術(shù)家晚年之作了，他們都因?yàn)槟挲g關(guān)系省略了不少路數(shù)，但給我們留下的資料都是非常珍貴的。
這三次飲酒以后，貴妃到了近乎完全酒醉的地步，而后面的情節(jié)是通過(guò)誆駕、讓高力士、裴力士去請(qǐng)萬(wàn)歲陪她飲酒等，來(lái)表現(xiàn)貴妃的心醉，而這些心醉又都是通過(guò)醉眼、醉步、醉態(tài)來(lái)表現(xiàn)的，在無(wú)奈之中唱出了：“去也，去也，回宮去也，惱恨李三郎竟自將奴撇，撇的奴挨長(zhǎng)夜”李開屏在唱到“挨長(zhǎng)夜”的時(shí)候用了長(zhǎng)音、停頓音等技巧，來(lái)表現(xiàn)貴妃的不滿與哀怨，在宮女的攙扶下邊唱“只落得冷清清獨(dú)自回宮去也”，邊快步走到下場(chǎng)門，突然把宮女一推，轉(zhuǎn)身甩袖再扶宮女，此時(shí)只有了樂(lè)隊(duì)的伴奏，貴妃再次在宮女?dāng)v扶下快步走到上場(chǎng)門，再拋開宮女轉(zhuǎn)身甩袖，才又在宮女的攙扶下，在樂(lè)隊(duì)的尾聲中，懷著哀怨、凄楚、悲傷，依依不舍地回宮去了....李開屏充分利用了尾聲音樂(lè)節(jié)奏，用這種表演把貴妃滿腹的委屈、哀怨、嫉妒全部地爆發(fā)了出來(lái)，將劇情推向了一個(gè)高潮，述說(shuō)了她極度的怨恨的同時(shí)抒發(fā)了她被君王“明夸暗棄”的失落感，給觀眾留下了無(wú)限的思考與回味的空間。
當(dāng)今舞臺(tái)上已經(jīng)很少見(jiàn)到這出戲了，因?yàn)檫@出戲雖然在表面上看，沒(méi)有什么內(nèi)涵，其實(shí)有很深的底蘊(yùn)，不僅要求演員對(duì)人物要充分理解，還要從實(shí)際出發(fā)刻畫好人物，幾次飲酒的脈絡(luò)一定要表現(xiàn)清楚，最關(guān)鍵的是還要有一些真功夫，稍微演不好，就容易過(guò)火或演溫。在京劇歷史上最出色的貴妃醉酒形象應(yīng)該是梅蘭芳先生所塑造的，他以雍容華貴見(jiàn)長(zhǎng)，那種古樸典雅的氣質(zhì)是沒(méi)有人能比擬的；而筱翠花與梅蘭芳先生同出一門，都學(xué)自路三寶，他則是以醉態(tài)見(jiàn)長(zhǎng)，表現(xiàn)了貴妃所有的醉，可惜我們無(wú)法領(lǐng)略筱翠花的表演了，只能從陳永玲表演中窺看一斑，陳永玲的醉眼是非常出色的。除去梅蘭芳以外，尚小云、程硯秋、荀慧生都曾經(jīng)演出過(guò)這出戲，可惜的是有的只有唱片留世，有的沒(méi)有任何資料保留。尚派的表演，可以從楊榮環(huán)的《貴妃醉酒》中領(lǐng)略，但楊榮環(huán)結(jié)合自己的特點(diǎn)已經(jīng)改動(dòng)了許多，他的這出戲，曾經(jīng)傳授于雷英，所以將來(lái)如果有機(jī)會(huì)可以看雷英的表演；程派沒(méi)有任何資料保留，據(jù)說(shuō)王吟秋先生曾經(jīng)演唱過(guò)百花亭的片段，可惜也沒(méi)有留下任何資料，實(shí)在可惜；荀派的路數(shù)可以從李玉茹的表演中尋找，雖然她也是繼承了梅派的華貴，但她學(xué)自郭際湘先生（水仙花）兼容了荀派、小派的一些表演，所以我們只能略窺一斑了；李開屏這出戲以媚、醉見(jiàn)長(zhǎng)，學(xué)于章小山，雖有些改動(dòng)，但還是比較多地保留了章小山的表演風(fēng)格；夏華達(dá)的醉酒，其場(chǎng)面宏偉，氣勢(shì)磅礴，是所有表演醉酒的人所沒(méi)有過(guò)的，在表演上兼容了小派、梅派的風(fēng)格，所以梅蘭芳的貴，筱翠花的醉都在他身上體現(xiàn)了，他的表演也是京劇表演《貴妃醉酒》中，最長(zhǎng)的一個(gè)，整個(gè)演出將近2個(gè)小時(shí)。
我也是通過(guò)觀看學(xué)習(xí)老藝術(shù)家們所留下的這些《貴妃醉酒》的實(shí)況演出資料，來(lái)分析貴妃在醉酒前后的情緒變化的，因?yàn)槲抑皇且粋€(gè)外行，在整理這些影象資料時(shí)，能有機(jī)會(huì)細(xì)細(xì)地完整地品味各位藝術(shù)家的精湛表演，把我的膚淺感受寫出來(lái)，與大家分享。因?yàn)槲抑R(shí)淺薄，解讀的還不是很正確和全面，請(qǐng)大家指正。

陳永玲《貴妃醉酒》 李開屏《貴妃醉酒》

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