《千嬌百媚話(huà)醉酒》上 -劇評(píng)賞析-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

放下案頭的工作，仔細(xì)地品位著這幾位名家的《貴妃醉酒》，油然而生一種境界，那精湛的表演，似乎把我?guī)肓四沁b遠(yuǎn)的年代......
或許是我最早接觸的花旦表演，所以對(duì)花旦的表演比較偏愛(ài)，說(shuō)實(shí)在的，因?yàn)椴涣私膺@個(gè)戲的內(nèi)涵，我最早是不喜歡這個(gè)《貴妃醉酒》的，現(xiàn)在只依稀記得早年看楊榮環(huán)先生的表演，那大段的唱就足以令人折服了，繁重的表演更是讓觀(guān)眾癡迷，可惜沒(méi)有珍惜那楊先生很少露演的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在只能靠淡淡記憶的回味來(lái)領(lǐng)略楊先生的風(fēng)采了。當(dāng)時(shí)雷英在天津青年京劇團(tuán)的時(shí)候，有時(shí)貼演這出戲，因?yàn)榈玫綏顦s環(huán)先生的親傳，所以也很出色，但給我記憶最深的印象就是一個(gè)漂亮，當(dāng)時(shí)也是看看熱鬧而已。
真正品位《貴妃醉酒》而被它折服的時(shí)候，是在整理這些戲曲資料的時(shí)候，偶然得到梅蘭芳先生1956年日本演出的該劇實(shí)況，當(dāng)年，梅蘭芳先生根據(jù)周恩來(lái)總理的意見(jiàn)，組成了他歷次出國(guó)不曾有過(guò)的強(qiáng)大陣容，帶著中國(guó)人們的友誼去訪(fǎng)問(wèn)日本，為日本人民演出，梅蘭芳當(dāng)時(shí)已經(jīng)60多歲的老人了，但他的每次演出都是非常的投入，臺(tái)下不時(shí)地爆發(fā)出熱烈的掌聲。那古樸典雅的唱把人們帶入了那個(gè)時(shí)代。由此而想寫(xiě)一篇關(guān)于《貴妃醉酒》的文章了，只因?yàn)檫@出戲是中國(guó)京劇歷史上難得珍品，所以下筆覺(jué)得很沉重的，如今面對(duì)著這已經(jīng)搜集到的幾個(gè)《醉酒》，反復(fù)地欣賞著這諸多的名家的表演風(fēng)范，揣摩著這醉中表現(xiàn)的一種凄涼的美。
曾見(jiàn)吳小如先生著文說(shuō)“《貴妃醉酒》有最早三種路數(shù)：余玉琴、路三寶和載濤。梅蘭芳和筱翠花都是遵循路三寶的路數(shù)，后來(lái)各自又有所發(fā)揮，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格?！痹缒甑摹顿F妃醉酒》表演和唱詞都很不文雅，梅蘭芳逐漸改革了，所以現(xiàn)在的演出，不論宗那派，都以梅派的唱和表演為基礎(chǔ)的，融和了本派的表演程式。
梅蘭芳先生的《醉酒》給人的感覺(jué)就是雍容華貴，他的一出場(chǎng)，就猶如一朵盛開(kāi)的牡丹花，十分靚麗，一下把觀(guān)眾都吸引住了，梅先生的特點(diǎn)就是善于抓住觀(guān)眾。接下了的唱也是突出了雍容華貴的特色，猶如中國(guó)工筆國(guó)畫(huà)，古樸典雅。或許是晚年的關(guān)系，但覺(jué)得梅先生的表演有些去繁就簡(jiǎn)了。
筱翠花的《醉酒》主要是突出的“醉”，因?yàn)樗饕獞?yīng)工花旦，所以他的《醉酒》是“踩蹺”唱的，雖然花旦應(yīng)工，但他的這出《醉酒》完全是按正旦的路子演出的，那繁重的身段表演，只能靠想象和從“筱派”弟子陳永玲身上來(lái)領(lǐng)略了，陳永玲的《醉酒》是“梅派”“筱派”結(jié)合的，早年他也是“踩蹺”唱的，只是晚年因?yàn)樯眢w狀況而改了，但從他繁重的表演中，依然可以領(lǐng)略到昔日的風(fēng)采。陳永玲的《醉酒》亮相要比梅蘭芳遜色些，他的出場(chǎng)雖然也是按梅派的路數(shù)，但表情似乎有些呆滯，給人的感覺(jué)好象是早就知道了或預(yù)感了皇上今天不能來(lái)了似的。
李開(kāi)屏《醉酒》的出場(chǎng)，也是十分靚麗，鑾架擺出后，她以一個(gè)輕盈的步伐出場(chǎng)亮相，面帶喜悅，整衣服寬帶，把要見(jiàn)君王的迫切心情表現(xiàn)了。那“海島冰輪”唱的很平穩(wěn)，不時(shí)流露出一種喜悅和那“三千粉黛寵一身”的嬌嗔，讓你感覺(jué)很生活化。
《醉酒》最宏偉的出場(chǎng)還是夏華達(dá)的，他有很氣派的場(chǎng)面，先是上以宮娥太監(jiān)為主的“儀仗隊(duì)”，宮燈、香爐等一應(yīng)俱全，滿(mǎn)臺(tái)的光耀，然后上真的“鳳攆”，一聲“高裴二卿響簾侍侯”攆簾輕起，露出貴妃尊貴體態(tài)，端坐攆中，雍容華貴，一副悠閑的姿態(tài)。慢慢走出，一身孔雀毛的斗篷，無(wú)不顯露皇室貴族的氣派。這種演出方式是大陸從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的，接下來(lái)的“海島冰輪......”的唱，也是宗梅派的方式，不同的是他采用了集體舞的方式，也就是說(shuō)，在他表演的時(shí)候，始終有四個(gè)宮女在四周陪伴起舞，煞是好看。
關(guān)于夏華達(dá)先生。我也是第一次聽(tīng)說(shuō)，隨請(qǐng)教了明原兄，他介紹說(shuō)：“夏華達(dá)的父親是中國(guó)人，母親是美國(guó)人，他在美國(guó)出生，在中國(guó)長(zhǎng)大，解放前就曾以華達(dá)之名在北京唱戲，也曾受教於王瑤卿先生，因?yàn)樗奶厥獬錾恚母飼r(shí)曾關(guān)過(guò)多年，80年代初期又以 "反共藝人"之名到臺(tái)灣，演過(guò)《醉酒》、《紅娘》、《散花》等，他會(huì)畫(huà)佛像，聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)賣(mài)畫(huà)為生?！?BR> 從內(nèi)宮到百花亭，貴妃欣賞著一路上所見(jiàn)所聞的景物，無(wú)不令她賞心悅目，看到皎潔的月亮，想到自己要見(jiàn)到寵愛(ài)自己的皇帝了，一股高興難于言表：“恰便是嫦娥離月宮”我認(rèn)為李開(kāi)屏和夏華達(dá)的處理最好，李開(kāi)屏是用喜悅的神態(tài)唱出這一句的，符合人物的此時(shí)心情，而夏華達(dá)的則是宮娥一起圍攏過(guò)來(lái)，香煙繚繞，貴妃嫵媚地在漫舞，似仙女下凡般，后面的“好似嫦娥下九重，清清冷落廣寒宮”李開(kāi)屏用了模擬的下臺(tái)階、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作表現(xiàn)了寂寞嫦娥的心情，暗示了貴妃那雖被寵愛(ài)但也內(nèi)心空虛的現(xiàn)實(shí)，這就是高明處。
李開(kāi)屏的這出《貴妃醉酒》是當(dāng)初在王瑤卿先生極力推崇下，請(qǐng)了當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲章小山先生傳授的，關(guān)于章小山先生，我查閱了一下資料，記載很少，只是根據(jù)李老師的回憶簡(jiǎn)要的說(shuō)一下，章小山綽號(hào)“一撮毛”，他曾經(jīng)是王瑤卿先生的弟子，曾經(jīng)多次隨王瑤卿先生進(jìn)宮演出，細(xì)心揣摩宮廷嬪妃的生活，把它溶入到戲中，所以他的《貴妃醉酒》特有內(nèi)含，也特吃功夫的，李開(kāi)屏在中國(guó)戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)期間，深得章小山先生真?zhèn)?，所以她的《醉酒》也很?jiàn)功夫，刻畫(huà)人物非常細(xì)膩。你看：“玉石橋斜依把欄桿靠”李開(kāi)屏先用碎步走出過(guò)橋的姿態(tài)，然后扭身、手臂張開(kāi)，稍停頓一下，轉(zhuǎn)身、揚(yáng)臂、打扇、甩袖，再轉(zhuǎn)身亮相，一氣呵成，干凈利落，滿(mǎn)堂的掌聲，一直是這個(gè)動(dòng)作唱出“那鴛鴦來(lái)戲水”給人感覺(jué)在看玉石橋下的鴛鴦戲水的景象，看到“金色鯉魚(yú)水面朝”，又一個(gè)叉腰揚(yáng)臂觀(guān)看和翻身飛舞及扭身的動(dòng)作，表現(xiàn)了水中鯉魚(yú)歡快的樣子，也顯露了貴妃興奮的心情，聽(tīng)到雁來(lái)了的時(shí)侯，她先是背影的身子一動(dòng)，扭身似追逐，揚(yáng)袖亮相，抖動(dòng)扇子，輕移碎步，邊移動(dòng)邊唱，扇子越動(dòng)越快，直到“長(zhǎng)空雁啊”的“啊”字巧妙地用了一個(gè)高音止住，“雁兒飛”一字一個(gè)動(dòng)作，感覺(jué)到雖是小小的舞臺(tái)，卻似廣闊的天空，李開(kāi)屏老師最大的特點(diǎn)是她的聲音甜美，扮相俊秀，她的聲音高而不散低而不悶，此情此景此音，難怪連長(zhǎng)空雁也“聞奴的聲音落花蔭”，真的是給你一個(gè)“這景色撩人醉”的美妙境界！貴妃來(lái)到百花亭，一個(gè)背影一把扇子，輕輕搖動(dòng)，漫漫行走，把一個(gè)嬌寵的貴妃此時(shí)陶醉的心態(tài)都表露給了觀(guān)眾。

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