江青在《智取威虎山》座談會(huì)上講話(huà)(6) -往事鉤沉-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

現(xiàn)在京劇板頭要活，要善于表達(dá)英雄人物的思想感情。舊京劇音樂(lè)是凝固的，四平八穩(wěn)的，表現(xiàn)帝王將相的。

怎樣塑造表現(xiàn)英雄人物的音樂(lè)形象。

主要唱腔要成套，這樣才有層次，旋律要有線(xiàn)條，(高低快慢)有連續(xù)性，適合表現(xiàn)人物的思想感情。

主要唱腔一般是在人物處在矛盾最尖銳的時(shí)刻表現(xiàn)人物的。

(江青同志很重視《智》劇第八場(chǎng)的主腔，這是“戰(zhàn)斗在敵人心臟”，這段搞好，音樂(lè)基本過(guò)關(guān)。)

在唱腔上盡量不用散板，要上板。散板把戲搞得沒(méi)有節(jié)奏。

樂(lè)隊(duì)不要被鑼鼓經(jīng)困住，不要亂用打擊樂(lè)，戲時(shí)間長(zhǎng)，也搞松了。打擊樂(lè)用弦樂(lè)代替，或弦樂(lè)和打碎的鑼鼓經(jīng)合在一起。

樂(lè)隊(duì)要增加低音中音樂(lè)器，沒(méi)有中音樂(lè)器，低音就沒(méi)有厚度?！?a href="http://www.bcutter.com/tag/wai/" data-type="mip" data-title="外" target="_blank" title="外">外為中用”，加了中音提琴，音樂(lè)色彩可以豐富。

音樂(lè)上可參考余叔巖、高慶奎、楊寶森、劉鴻聲的，他們幾個(gè)唱得慷慨激昂。第五場(chǎng)“打虎上山”可參考楊寶森的《擊鼓罵曹》，可用些小生腔和武生腔。一切圍繞著塑造英雄形象，唱腔要求有性格。

配曲運(yùn)用革命歌曲《解放軍進(jìn)行曲》富于時(shí)代氣息。

主要唱腔很重要，能把人物感情無(wú)遺的表現(xiàn)出來(lái)，唱腔散，就一散而光。

(春橋同志指示，音樂(lè)要有整體設(shè)計(jì)。)

唱腔要注意到異峰突起，要使人拍案叫絕。

一套唱腔要有高潮，整個(gè)戲要有高潮(音樂(lè)高潮)。

二簧轉(zhuǎn)西皮這條路將來(lái)是要走的，只要新的觀眾擁護(hù)。

在什么地方用腔，用腔不一定用在最后一個(gè)字上，這不是從生活出發(fā)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)的字，就要用腔。如《擊鼓罵曹》的“手中缺少殺人刀”。

(春橋同志講：有人說(shuō)《智》劇是兩個(gè)老生戲不好辦，這個(gè)意見(jiàn)不對(duì)。因?yàn)闂钭訕s和少劍波已經(jīng)不是原來(lái)意義上的老生行當(dāng)了。要從人物出發(fā)，不要從行當(dāng)出發(fā)。)

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