京二胡的起始 -知識(shí)點(diǎn)滴-菊壇文萃-戲曲藝術(shù)

早年的京劇伴奏，中，二胡的使用極少，個(gè)別劇目如《蕩湖船》，其中唱的“鬧五更”及小花臉的那段數(shù)板是用二胡伴奏的。那時(shí)，琴師不預(yù)備二胡，而是由唱《蕩湖船》的旦角自己帶二胡，跟包的在臨唱前交給琴師，戲完了琴師再將二胡交跟包的。這就是過去京劇中少有的-二個(gè)二胡伴奏。

1923年在北京，梅蘭芳先生排演《西施》一劇時(shí)，感到音樂伴奏單薄，就和王少卿先生一起商量增加樂器，當(dāng)時(shí)，選用了很多樂器來試聽，一效果都不滿意。而用最普通的二胡（當(dāng)時(shí)稱蘇胡）來試時(shí)，頓覺音色圓滑，京胡被其襯托之后，十分悅耳。因此就決定加用二胡，并選定由王少卿先生兼拉，在梅先生演出《西施》時(shí)，二胡加入了伴奏的行列。當(dāng)時(shí)還不是有唱必加二胡，而是先加在二黃唱段和一些曲牌上，后來才廣泛地加入了西皮、二黃的唱段伴奏之中。

當(dāng)二胡伴著京胡首次出現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候，觀眾覺得很新鮮，但也有一些人聽了不舒服，經(jīng)過一段舞臺(tái)實(shí)踐之后，人們逐步地適應(yīng)并承認(rèn)了這一改革，二胡伴奏為人們熟悉和喜愛了。后來樂器制作者洪廣元和琴師王少卿一起幾次研究改進(jìn)二胡，根據(jù)京劇胡琴的特點(diǎn)及演奏風(fēng)格，創(chuàng)造出音色洪亮專用于京劇的京二胡，使京二胡與蘇胡分開，從此京二胡在京劇樂隊(duì)中占了重要的位置。

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