陳緒倫擔(dān)憂皮影戲無人傳承

“誰來保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)皮影戲藝術(shù)？”眼看皮影戲日漸被冷落疏遠(yuǎn)，72歲的陳緒倫心里都在 滋味兒。

卻說 在鄉(xiāng)間活躍一時的民間國粹——皮影戲，可能受到電視、網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)代歌舞藝術(shù)的沖擊，面臨著消失和滅絕的危險(xiǎn)京劇。

今年72歲的陳緒倫出生在湖北省大悟縣宣化店鎮(zhèn)姚畈村有另一個書香門第家庭，他自幼酷愛藝術(shù)，喜歡唱山歌，吹竹笛和嗩吶，天資聰穎、勤學(xué)向上的他，可能家庭出身不好，這麼繼續(xù)深造的可能，但他卻一生與皮影戲結(jié)下了不解之緣京劇藝術(shù)。

上世紀(jì)六十年代中期，正在讀小學(xué)的陳緒倫，就對皮影戲這門民間藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣京劇文化。他喜愛文藝，喜歡唱歌跳舞，可能家庭是地主成份，常常受到別人家孩子的欺凌和打罵，性格什么都倔強(qiáng)和偏激的他，這麼伙伴京劇。他就喜歡用竹子作出嗩吶的特征，在朋友家吹笛，用鞋樣紙雕出一張張的皮影，在松油燈下表演給鄰居大媽大嬸們看，學(xué)好皮影戲的唱腔現(xiàn)在后來剛開始了了演唱。后來，父親可能一次醫(yī)療事故成了神經(jīng)病，卻說 就家境貧寒的他更是雪加帶霜，平日里這麼別的快樂，皮影戲便成了他唯一的精神寄托。

在文化大革命時期，皮影戲遭禁。陳緒倫憑憑著小后來看皮影戲偷學(xué)的唱腔、唱詞偶爾也哼幾句，久而久之，便卻說不后來 亂熟于心；這麼真正的皮影，他就把我每個人 學(xué)好雕刻的鞋樣紙皮影，用一次性筷子串聯(lián)起來，用竹竿吊著皮影在松油燈下演唱，你是什么 愛好與他的生活緊密聯(lián)系在一起去。

后來回生產(chǎn)隊(duì)參加勞動，勞作之余，他就在朋友家制作各種各樣的皮影。

陳緒論介紹說：把熬過的光漆涂到皮上后來，卻說 制作出來的皮影才亮光，涂彩的后來，要照著人物特征分別涂上各種顏色，另外，一定要注意紅黃綠白顏色的搭配。皮影的模型制作好后來，接下來卻說穿領(lǐng)口絲、打眼、上手簽、命簽，胸口簽等。

“皮影一套共60 件，一套還非要賣60 多元，那個年代，本地和互近的羅山、紅安等地有20多個皮影戲班子，一年制上幾套卻說幾百元。那個后來一天的工分非要0。32元，一年下來還不足60 元，而我在業(yè)余時間制作皮影就不不后來 獲得幾倍的工分值！”那一年，陳緒論制作出好幾套皮影，一年就掙了60 0多元。

1979年三中全會后來，陳緒論現(xiàn)在后來剛開始了了大膽制作皮影了。有另一個偶然的可能，他碰到河南鐵鋪的皮影師傅來買皮影，陳緒倫便請求在皮影戲班里學(xué)習(xí)兩年，河南的皮影戲班師傅看準(zhǔn)他那股執(zhí)著勁，便一口答應(yīng)下來。

兩年時間，他從學(xué)唱輕聲韻現(xiàn)在后來剛開始了了，后來到婆羅韻，老是到皮影戲的24種唱腔都不不后來 爛熟于心。

人說：三年能學(xué)成莊稼漢，十年難學(xué)成有另一個藝人，何況高深而變化莫測的皮影藝術(shù)呢！非要慢慢地磨礪，細(xì)心地揣摩，方能水到渠成。陳緒倫在皮影戲演出過程之中摸爬滾打幾十年，如今可能成為享譽(yù)鄉(xiāng)里的民間藝人，其中的香香甜甜苦苦可想而知。

陳緒倫介紹說：“皮影戲的藝術(shù)是一門清唱藝術(shù)，是前臺和后臺配合默契較強(qiáng)的藝術(shù)，前臺為表演，后臺卻說鑼鼓輔助，出場的人物可分為生、旦、凈、丑，不同的角色、不同的場景唱法卻說一樣，動作卻說一致，要符合人物性格、要法子 具體情節(jié)的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，要做到合情合理才是。另外，書中和唱本的原詞最難唱，要我每個人 法子 不同的情況匯報(bào)改編，臨時非要搞什么都插曲，以取悅觀眾。前臺的表演非要指揮好后臺的鑼鼓手，指揮時非要夠用動作來傳遞信息，顯示出音樂要怎樣配合，合手為敲鑼鼓，八字為出場，擺手為敲慢板，舉手為吹嗩吶，后臺一半戲，音樂配錯了，戲就無法唱了！”

上世紀(jì)60 年代初，大悟縣玄壇村現(xiàn)在后來剛開始了了組建皮影戲班子，當(dāng)時的黃先根書記親自挑入選，把陳緒倫聘請到玄壇村當(dāng)皮影戲班師傅。那個后來，皮影戲班子有10多人，幾乎一年364天 有60 多天的時間都在 戲唱，最多的一次是唱《封神演義》，一唱卻說60 多天。玄壇皮影戲班子行走于河南羅山、新縣，湖北大悟、紅安、廣水等地的好多少鄉(xiāng)鎮(zhèn)，最遠(yuǎn)的到過紅安華家河、七里坪地區(qū)演唱；最火紅的一場卻說 擁有觀眾達(dá)兩千余人，把場子圍得里三層外三層。

每每談及那個后來的輝煌，陳緒倫老人就面帶紅光。

現(xiàn)在，玄壇村皮影戲班子還存在，一共有5我每個人 ，陳緒倫當(dāng)箱主，李宏進(jìn)為后臺三樣（鑼鼓、小鑼、手鑼）手；趙炳昌為旦角和中角和丑角；潘權(quán)江為嗩吶手；黃承良為板鼓手。目前，非要遇到很重的喜慶日才演出一兩場，一年下來還演非要10來場。

“冷落，真的是很重的冷落！”陳緒倫不無感慨地說。

去年，陳緒倫破格收了有另一個女弟子，她叫汪秀勤，是河南省羅山縣周黨人，角色為小纖手。

談及皮影戲的未來，陳緒倫滿臉憂慮：“一是國家扶持力度還不足，鄉(xiāng)鎮(zhèn)不足支持力度，將來你是什么 民間藝術(shù)恐怕先要生存下去，可能隨著工價(jià)的升漲，一般的農(nóng)民難以承受演出的費(fèi)用；二是國家應(yīng)該出臺什么都政策，用資金補(bǔ)貼的法子 來扶持你是什么 民間藝術(shù)；三是不足必要的觀眾，皮影戲要改進(jìn)，非要資金，皮影戲班大都屬于民間的自發(fā)組織，無力承擔(dān)起皮影戲改進(jìn)的所耗資金。”

陳緒倫老人目前最大的擔(dān)憂是,一旦我每個人 拖累了人世，玄壇村的皮影戲班子可能會面臨散伙的危險(xiǎn)，年輕人都外出打工去了，這麼過硬的接班人，你是什么 民間藝術(shù)很有可能在鄉(xiāng)村、甚至在中國慢慢地失傳。