一　中共地下黨組織在上海越劇界的活動

? 中國共產(chǎn)黨在上海的地下組織從40年代中期，便有意識地開展越劇界的工作，引導(dǎo)越劇工作者走向進(jìn)步，走向光明。

　　抗日戰(zhàn)爭勝利后，上海的形勢很復(fù)雜。一部分身份比較暴露的黨員難以公開活動，相當(dāng)多的一些新文藝工作者又脫離群眾，看不起地方戲曲、曲藝，認(rèn)為這些都是小市民的東西，沒有想到利用這些群眾喜聞樂見的形式。除了在京劇界有少數(shù)黨員外，在地方戲曲各劇種中都沒有黨員開展工作。隨著民主運動的不斷高漲，地下黨組織和黨員開始注意在地方戲曲界打開局面，而越劇正是開展工作最早、最有成效的一個劇種。

　　一、《祥林嫂》的編演和評論。

　　越劇《祥林嫂》被稱為“新越劇的里程碑”，在越劇史上有劃時代的意義。這出戲的編演，受到了中共地下黨組織的關(guān)心、幫助、支持的結(jié)果。

　　雪聲劇團(tuán)的編導(dǎo)南薇改編魯迅小說《祝福》，起因于讀了一篇丁英寫的分析評論祥林嫂形象的文章，而丁英正是中共地下黨員丁景唐。

　　丁景唐在上海滬江大學(xué)讀書時是地下黨支部書記，他原屬上海地下黨學(xué)委系統(tǒng)，1946年初轉(zhuǎn)至文委系統(tǒng)，當(dāng)時公開的職務(wù)是《文壇月報》的編輯，在黨內(nèi)負(fù)責(zé)主持“上海文藝青年聯(lián)誼會”，領(lǐng)導(dǎo)一些黨員在文藝青年中開展工作?！奥?lián)誼會”于1946年2月4日成立，成員都是青年，活動搞得很活躍。他們有一個基本態(tài)度：想方設(shè)法占領(lǐng)一切可以占領(lǐng)的陣地，抓住一切可以利用的機(jī)會工作。與越劇界的接觸就是在這種思想指導(dǎo)下開始的。

　　抗戰(zhàn)勝利后，丁景唐的一位大學(xué)同學(xué)受著名藏書家、吳興嘉業(yè)堂劉承干子媳之托，約他為他們辦的刊物《前進(jìn)婦女》寫稿、拉稿。丁景唐除約了中共黨員田鐘洛（袁鷹）、周綺霖、趙自等寫稿之外，自己也寫了兩篇文章，其中一篇即為《祥林嫂——魯迅作品中之女性研究之一》（寫于1945年10月，發(fā)表在11月出版的《前進(jìn)婦女》第二期)，署名黎揚。1946年2月他以“滬江書屋”名義自費出版論文集《婦女與文學(xué)》，用筆名丁英，評祥林嫂形象一文亦收入其中。

　　《婦女與文學(xué)》一書出版后，通過各種社會關(guān)系送到讀者手中。一天，丁景唐偶然遇到青年會中學(xué)讀書時的同班同學(xué)吳康（原名范樹康，1939年3月由丁景唐介紹入黨，當(dāng)時在地下黨學(xué)委系統(tǒng)負(fù)責(zé)中學(xué)區(qū)委工作，解放后曾任上海儀表局黨委書記），他說起自己有個妹夫（南薇）在袁雪芬的雪聲劇團(tuán)當(dāng)編劇，要丁景唐設(shè)法介紹友人去和他聯(lián)絡(luò)。丁送給他一本剛剛出版的《婦女與文學(xué)》，這本書很快到了南薇的手里，其中的《祥林嫂》一文觸發(fā)了南薇把《祝?！犯木幊稍絼〉哪铑^。

　　這個時候，另一位參加“聯(lián)誼會”的中共黨員廖臨的黨組織關(guān)系也轉(zhuǎn)到丁景唐那里。廖臨原是圣約翰大學(xué)的學(xué)生，愛好戲劇，當(dāng)過業(yè)余話劇編導(dǎo)，當(dāng)時幫《時事新報》影劇版義務(wù)編稿，取得一個“影劇特約記者”的名義。丁景唐要他以“阿康哥（指吳康）介紹我來認(rèn)識你”的名義去同南薇交朋友，廖臨因此而結(jié)識了南薇、袁雪芬。廖臨的愛人童禮娟也是中共黨員，原就讀于中德護(hù)士學(xué)校，該校黨員多，在學(xué)生運動中很活躍，黨支部書記即林佳楣。童禮娟畢業(yè)后在中德醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，同時與丁景唐領(lǐng)導(dǎo)的女同志戴容等在“上海市婦女聯(lián)誼會”從事婦女工作?！皨D聯(lián)”是上海民主團(tuán)體中影響很大的一個，領(lǐng)導(dǎo)人許廣平、雷潔瓊、胡子嬰。“婦聯(lián)”在《聯(lián)合晚報》的副刊“婦訊”、在《時事新報》的副刊“婦女生活”，就是童禮娟、戴容頂著許廣平的名義編的。童禮娟在采訪中覺得，象袁雪芬這樣純潔、自重、正直、有強烈求知欲的女演員實在罕見，便與她交了朋友，并幫助她與進(jìn)步婦女界建立了聯(lián)系。為改編《祝?！罚┓胰ピS廣平家拜會、征求意見，就是由童禮娟建議和安排的。以后，許廣平給予袁雪芬多方面的關(guān)心、愛護(hù)和支持，并囑咐她遇事可找于伶商量（于伶當(dāng)時是地下黨文委成員）。

　　當(dāng)?shù)叵曼h組織得知雪聲劇團(tuán)打算改編演出魯迅作品時，便有意識地加強了對雪聲劇團(tuán)編導(dǎo)和演員的影響。廖臨經(jīng)常到雪聲劇團(tuán)去。他根據(jù)組織上的指示，鼓勵南薇說：“能上演魯迅作品，這是生命中有光彩的一件事。”劇本改編過程中，他也參加了商討，一起出主意。進(jìn)入排戲階段，他在4月28日的《時事新報》上發(fā)表文章：《魯迅名著搬上越劇舞臺》，分析了作品的思想意義，強調(diào)指出“《祥林嫂》應(yīng)該不僅是雪聲劇團(tuán)而（且）是整個越劇界的一座紀(jì)程碑。”5月6日《祥林嫂》彩排時，廖臨、童禮娟陪同田漢、許廣平坐在二樓第一排觀看。田漢對越劇改革以來的巨大變化留下深刻印象，要約見袁雪芬。丁景唐安排廖臨先去同孚路（今石門路）大中里于伶家聯(lián)系（當(dāng)時田漢住在這里），然后廖臨又陪同袁雪芬、南薇、韓義去于伶家拜會田漢。田漢對越劇《祥林嫂》的得失和戲曲改革的出路作了中肯分析，使袁雪芬等深受啟發(fā)。廖臨在5月10日的《時事新報》上詳細(xì)報道了這次會見的情況。此外，廖臨、童禮娟都寫了文章對這出戲進(jìn)行宣傳。

　　《祥林嫂》演出后，地下黨的同志和受地下黨領(lǐng)導(dǎo)、影響的文藝界知名人士紛紛在報刊上發(fā)表文章，給戲以高度評價。這些文章反過來給袁雪芬以很大教育。袁雪芬就說過：“原來對魯迅一無所知，更不知道小說觸及到社會制度問題，讀了文章才曉得作品的意義。”當(dāng)時《世界晨報》記者田鐘洛也是“文藝青年聯(lián)誼會”成員，1945年7月由廖臨介紹入黨，他在采訪中也結(jié)識了袁雪芬。1946年10月20日他在《時事新報》上發(fā)表《“祥林嫂”——新越劇的里程碑》，充分肯定了《祥林嫂》的價值。

　　地下黨組織引導(dǎo)袁雪芬及雪聲劇團(tuán)的編導(dǎo)參加了一系列進(jìn)步活動。如紀(jì)念“五四”茶話會，田漢五十壽辰慶祝會，反對“藝員登記”運動，為宋慶齡發(fā)起建立的中國福利會募捐演出，陶行知逝世紀(jì)念會，公祭聞一多、李公樸大會，紀(jì)念魯迅逝世10周年大會等。袁雪芬及其同仁與進(jìn)步文藝界建立了廣泛的聯(lián)系。廖臨、童禮娟、于伶、田鐘洛、姜椿芳（當(dāng)時在上海主持時代出版社和蘇聯(lián)電臺）等中共黨員都成為她的朋友，通過個別接觸在思想上給她以積極的影響。袁雪芬盡管當(dāng)時還不知道他們是共產(chǎn)黨員，但覺得他們和自己有共同的語言，能給自己講許多新的知識和新的道理。她稱他們是“窮朋友”，把他們看作自己的先生，遇重大的事情常與他們商量。如1946年8月袁雪芬被流氓拋糞后，田漢決定開記者招待會，呼吁社會輿論支持。袁雪芬從未經(jīng)歷過這種場面，不知該怎么辦，便去找于伶商量。于伶聽她講過之后，覺得環(huán)境很復(fù)雜，這時開記者招待會不一定合適；既然帖子已經(jīng)發(fā)出去了，那就要注意策略，給反動派以有理回?fù)?。他對袁雪芬說：“你講話要注意，就講女演員自食其力演出遭迫害，到此為止好了。會上不要請郭沫若先生發(fā)言，大家對他非常注意的?！?月10日開記者招待會時，郭沫若、田漢、許廣平、洪深、安娥等200多人參加，會開得很成功。會后，黨領(lǐng)導(dǎo)的和受黨影響的報刊發(fā)表了大量文章，對袁雪芬表示支持，對反動派勢力進(jìn)行抨擊。如《世界晨報》的《讓一個善良的人活下去》，《聯(lián)合晚報》的《只緣不肯低頭笑，辜負(fù)堅貞一女伶》，《文匯報》的《袁雪芬，挺起胸來！》，《新民報晚刊》的《聲援袁雪芬》，《時代日報》的《不可屈服》等。國民黨的《中央日報》9月15日發(fā)表《袁雪芬小題大作》，攻擊她搞越劇改革是“自欺欺人”，警告她以后要“稍加檢點”，黨領(lǐng)導(dǎo)的報紙《聯(lián)合晚報》9月16日即發(fā)表文章《大題小作》予以反擊，批駁《中央日報》的荒唐邏輯。

　　二、周恩來的直接關(guān)懷。

　　上海越劇界不但得到地下黨組織的關(guān)心，還得到了周恩來的直接關(guān)懷。

　　1946年9月中旬，作為參加國共和談的中共代表團(tuán)團(tuán)長周恩來再次來到上海。他聽地下黨的同志講到以袁雪芬為首的雪聲劇團(tuán)在蔣管區(qū)改編演出了魯迅小說并因此受到迫害，很關(guān)切，決定親自去看看雪聲劇團(tuán)的演出。9月15日晚，他不顧國民黨特務(wù)的盯梢，來到明星大戲院，買票進(jìn)去，坐在后排，看了雪聲劇團(tuán)演出的《凄涼遼宮月》。越劇舞臺的嶄新面貌，劇場內(nèi)眾多的觀眾，給他留下深刻的印象。

　　看戲后，周恩來專門把于伶約到馬斯南路107號（今思南路73號）辦事處，談起雪聲劇團(tuán)。他說：“應(yīng)該很好地注意這個劇團(tuán)。我曉得有紹興戲，不曉得紹興戲在上海有這么多觀眾，影響很大?！薄霸趪y(tǒng)區(qū)，在沒有黨的領(lǐng)導(dǎo)的情況下，演出《祥林嫂》，出乎意外”。

　　于伶介紹了越劇演員的遭遇，周恩來作了詳細(xì)詢問后說：“她們都是窮苦的孩子，沒有生路去學(xué)唱戲，一到上海唱紅了，過房娘、過房爺都來找她們，社會上的惡勢力包圍她們，腐蝕她們。她們中間少數(shù)人有了覺悟，認(rèn)識到被侮辱、被剝削的地位，追求進(jìn)步，靠攏地下黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步話劇工作者。你們該動員黨員從戲劇藝術(shù)入手，主動地接近她們，尊重她們，幫助她們，耐心地引導(dǎo)她們逐步走上革命道路。她們有觀眾，這就是力量”。他囑咐道：“不能性急，要全盤考慮，抓住重點。這件事，如果我們黨不去關(guān)心，就會被敵人利用”。

　　10月，國共談判瀕于破裂，周恩來離開上海前對戲劇方面的工作進(jìn)行了部署。他說：“地方劇，觀眾多，影響大，我們應(yīng)當(dāng)重視。要挑選正派的同志去，以便在思想上和藝術(shù)上對地方戲曲藝人都能有所幫助。”此后，地下黨文委在黨內(nèi)傳達(dá)了這一精神。

　　三、地下黨對越劇界正義斗爭的支持和直接打入越劇界。

　　1947年越劇界一批主要演員自發(fā)地聯(lián)合起來，舉辦義演，打算開辦越劇學(xué)校，建造越劇實驗劇場。袁雪芬在籌劃之初，便去找于伶商量，于伶聽了她的設(shè)想，提醒她這想法太天真了。但為了支持她們，還是派了兩個同志暗中幫助她們工作。聯(lián)合義演開始后，進(jìn)步輿論給越劇界有力支持，進(jìn)行了廣泛宣傳，田漢在《新聞報》上發(fā)表文章《團(tuán)結(jié)就是力量》，《時代》雜志發(fā)表《寄語袁雪芬小姐》等，熱情寫道：“新生的嫩芽總是成長在膿血腥臭之中！……新興的進(jìn)步的越劇，必然會沖破鐐銬與頑固者的阻礙來領(lǐng)導(dǎo)民眾，教育民眾，爭取民眾，并且屬于民眾的，進(jìn)而為人民所迫切需要！”10月筱丹桂自殺后，越劇界再一次聯(lián)合起來進(jìn)行抗?fàn)?，黨影響下的進(jìn)步輿論又給越劇界大力聲援。

　　一些中共地下黨員直接打入越劇界開展工作，編導(dǎo)了一批有鮮明政治傾向、反映人民心聲的劇目。中共黨員錢英郁在1947年8月去少壯劇團(tuán)當(dāng)導(dǎo)演，起初只是為解決職業(yè)問題。當(dāng)他向上級領(lǐng)導(dǎo)吳小佩作了匯報后，吳小佩很感興趣，向他傳達(dá)了文委關(guān)于要關(guān)心和做戲曲界工作的指示精神，鼓勵他在越劇界多交朋友。他排過表現(xiàn)流氓地痞欺壓女演員的或其它婦女的戲，如《女伶受辱記》、《做人難》。他還通過吳琛的關(guān)系，在玉蘭劇團(tuán)擔(dān)任特約編劇，為徐玉蘭、王文娟寫過兩出戲，一出是《風(fēng)蕭蕭》，借荊軻刺秦王的故事表現(xiàn)反暴政內(nèi)容；一部是《風(fēng)塵雙俠》，取材自李巖和紅娘子的故事，寫于1949年春節(jié)，是有意配合上海解放的。與此同時，進(jìn)步的話劇工作者吳琛，經(jīng)于伶和吳小佩的動員，進(jìn)入越劇界，先在丹桂劇團(tuán)，后到玉蘭劇團(tuán)當(dāng)編導(dǎo)，為玉蘭劇團(tuán)導(dǎo)演了歷史劇《國破山河在》，宣揚了愛國主義，田漢、洪深、熊佛西等出席觀看，安娥在《新聞報》上撰文贊揚。

　　1949年1月，根據(jù)于伶離開上海前的建議，雪聲劇團(tuán)聘請劉厚生擔(dān)任編導(dǎo)，并主持劇務(wù)部。劉厚生是共產(chǎn)黨員，當(dāng)時正在編一個戲劇刊物，并負(fù)責(zé)地下的“上海戲劇電影工作者協(xié)會”，進(jìn)行文藝方面的統(tǒng)戰(zhàn)和應(yīng)變工作。他還約了中共黨員洗群、李之華進(jìn)雪聲劇團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)。劉厚生導(dǎo)演了《萬里長城》和《李師師》兩出戲，都有強烈的現(xiàn)實針對性，矛頭對準(zhǔn)風(fēng)雨飄搖的蔣家王朝。

　　為迎接上海解放，錢英郁在1949年春根據(jù)黨的指示，與鐘泯、吳琛共同組織了兩次部分越劇編導(dǎo)的“應(yīng)變”座談會，就形勢各抒己見，從中加以引導(dǎo)。1949年5月上海解放前夕，地下黨在雪聲、玉蘭、東山、云華、少壯這5個劇團(tuán)里，各組織了一個宣傳隊。之后，在上海解放的前夜又組織了一次迎接解放的開篇寫作活動，在鐘泯家集中了一批編導(dǎo)人員，在隆隆的炮聲中，通宵突擊趕寫。解放軍進(jìn)城的當(dāng)天，宣傳隊不顧流彈橫飛上電臺進(jìn)行宣傳。

　　由于中共地下黨的有成效的工作，越劇界的主要劇團(tuán)在政治上表現(xiàn)出進(jìn)步的傾向。1949年7月上海市軍管會文藝處舉辦了以越劇為主的第一屆上海市地方戲劇研究班，其它劇種都只是編導(dǎo)參加，而越劇是編、導(dǎo)、音、美、演等各類人員都參加，就是因為有了思想上和組織上的準(zhǔn)備。1950年4月，上海戲曲界第一個國營劇團(tuán)——華東越劇實驗劇團(tuán)的建立，則是中國共產(chǎn)黨對越劇界長期地不斷地教育和做工作的結(jié)果。