第二節(jié)　技導(dǎo)的設(shè)置與職能

? 越劇改革初期，擔(dān)任導(dǎo)演的人員，大多從事話劇、電影，他們帶著滿腔熱忱，以話劇、電影的表演方法來排練越劇，強(qiáng)調(diào)時(shí)代真實(shí)感，改髯口為粘胡子，取消水袖，使傳統(tǒng)的髯口功、水袖功無法應(yīng)用，觀眾也不能接受。通過實(shí)踐，知道了戲曲和話劇、電影在表演上（體現(xiàn)手段）最大的區(qū)別在于戲曲有一套完整的傳統(tǒng)表演程式。袁雪芬感到昆劇的身段、舞姿優(yōu)美，表演程式完整，可以為越劇所借鑒、吸收，于是在1944年雪聲越劇團(tuán)正式成立時(shí)，聘請傳字輩藝人鄭傳鑒為劇團(tuán)劇務(wù)部成員，參與新戲的舞蹈（或武打）設(shè)計(jì)和輔導(dǎo)演員的形體動(dòng)作。由于板腔體的越劇和曲牌體的昆曲，在音樂唱腔、身段節(jié)奏上顯著不同，為設(shè)計(jì)出符合越劇特色的身段動(dòng)作，鄭傳鑒在排練場根據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思、及對角色在規(guī)定情境中特定的思想感情，設(shè)計(jì)出各種表演身段，提供導(dǎo)演和演員選擇。如遇場面較大和復(fù)雜的群戲，就事先按導(dǎo)演要求，設(shè)計(jì)出排練方案，經(jīng)過和導(dǎo)演的統(tǒng)一、修正，再教給演員。如在《忠魂鵑血》中，鄭傳鑒把昆劇《戰(zhàn)金山》中梁紅玉的部份唱段和舞蹈，教給扮演陳圓圓的袁雪芬，以加強(qiáng)角色的表演力度，為后面斥賊的性格埋下伏筆；在《梁紅玉》中，把閨門旦、刺殺旦的身段移植在梁紅玉身上，使之剛?cè)嵯嗉?，形成對丈夫、對敵寇的多層次性格?947年，為東山越藝社排《綠珠墜樓》時(shí)，他根據(jù)演員的特點(diǎn)，融化昆劇《賣書納姻》、《相梁刺梁》等表演手段，設(shè)計(jì)了一段用昆曲伴唱的長袖舞，并參考昆曲《小宴?驚變》、《堆花》等劇目，吸收舞蹈的某些技巧，設(shè)計(jì)了四個(gè)宮女的扇舞，為之襯托呼應(yīng)。演出滿座1個(gè)多月。大家覺得鄭傳鑒為這個(gè)戲出了大力，應(yīng)該在海報(bào)和說明書上登他的名字，可是他這個(gè)工作既非導(dǎo)演、演員，又是導(dǎo)演和演員的有機(jī)組成部份，用什么名稱才恰當(dāng)呢？當(dāng)時(shí)該團(tuán)劇務(wù)部主任呂仲提出叫“技導(dǎo)”，獲得一致贊同，“技導(dǎo)”職稱就此產(chǎn)生，鄭傳鑒成了戲曲界第一個(gè)“技導(dǎo)”。

　　鄭傳鑒技導(dǎo)的特點(diǎn)：

　　一是根據(jù)演員，突出個(gè)性。同樣排賈寶玉，他為尹桂芳設(shè)計(jì)的身段纏綿、深沉、含蓄；為徐玉蘭設(shè)計(jì)的則是奔放、瀟灑、激越，使之各有千秋。同樣排祝英臺(tái)，他根據(jù)袁雪芬的細(xì)膩質(zhì)樸，傅全香的機(jī)敏俏麗，戚雅仙的濃郁凝重而著墨點(diǎn)彩，使之各顯異彩。他在昆曲傳統(tǒng)身段的借鑒上，按其基調(diào)，融會(huì)貫通；徐玉蘭側(cè)重雉尾生的明快，尹桂芳宜于巾生的蘊(yùn)藉。袁雪芬取閨門旦的端莊，傅全香近六旦的艷烈，戚雅仙借正旦的悲沉。

　　二是結(jié)合劇情，借鑒其它藝術(shù)手段化出新招。如在《葛嫩娘》中，設(shè)計(jì)出以虛擬的踏水車、擔(dān)水、澆水等幾個(gè)舞蹈組合，營造出濃厚的生活氣息；在《牛郎織女》中，又把喜鵲分成鵲王、大喜鵲、小喜鵲三組穿插進(jìn)行，最后，使大喜鵲搭橋，小喜鵲形成橋階造型，還根據(jù)不同的角色，配以不同的道具，豐富表演。

　　技導(dǎo)的設(shè)置與投入，豐富了越劇的表演手段。它使傳統(tǒng)戲曲優(yōu)美的程式動(dòng)作，與注重內(nèi)心體驗(yàn)的話劇表演，有機(jī)地結(jié)合起來，形成新越劇獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格。故袁雪芬喻話劇和昆劇是越劇改革中的兩個(gè)“奶娘”。

　　雪聲劇團(tuán)首開技導(dǎo)先例后，芳華、玉蘭、云華、春光、少壯、合作、合眾等大、中型越劇團(tuán)群起仿效，紛紛約請鄭傳鑒去作技導(dǎo)。隨后滬劇、甬劇、錫劇、蘇劇等兄弟劇種劇團(tuán)，也都來請鄭傳鑒作技導(dǎo)。建國后，京劇有些新劇目的排練，也設(shè)置了“技導(dǎo)”的崗位。從40年代后期以來，到越劇界擔(dān)任技導(dǎo)的，除鄭傳鑒外，尚有張傳芳、朱傳茗、方傳蕓、汪傳鈐、薛傳鋼等昆劇傳字輩藝人和武功較好的京劇藝人。

　　從70年代后期起，隨著老一輩技導(dǎo)人員的年老或去世，年輕一代的技導(dǎo)人員相繼出現(xiàn)。這一代的技導(dǎo)人員大都是從戲曲學(xué)校，或?qū)W館畢業(yè)的中年演員改行而來，如上海越劇院的技導(dǎo)郭友涓、劉永珍、黃元培、夏陽等。他們除掌握較系統(tǒng)的戲曲身段基本功外，還吸收了一些現(xiàn)代民間舞蹈和芭蕾舞的身段動(dòng)作，如“紅綢舞”、“大跳”、“倒踢紫金冠”等，靈活運(yùn)用到古代劇目和現(xiàn)代戲的排演中。