第七節(jié)　效果、擴(kuò)音、字幕

　　效?果：

　　越劇在小歌班、紹興文戲時(shí)期，在需要用聲音來表示劇中的特定情境、渲染氣氛時(shí)，是由樂隊(duì)用樂器來模擬的。如用鑼鼓打出“更鼓”聲，用嗩吶吹出“馬嘶”聲和嬰兒啼哭聲，用堂鼓擊出“戰(zhàn)鼓”聲，用小鑼擊出“水”聲，用胡琴拉出“開門、關(guān)門”聲等。這種模擬的音響效果，與傳統(tǒng)的程式化、虛擬化的表演是協(xié)調(diào)的。

　　在30年代末的越劇改良和40年代的越劇改革時(shí)期，學(xué)習(xí)、引進(jìn)了文明戲和話劇、電影的藝術(shù)因素，音響效果也向仿真方面發(fā)展。如1939年7月，屠杏花、施銀花主演時(shí)裝戲《雷雨》時(shí)，就用了“打雷”、“下雨”的仿真音響效果。1940年10月，姚水娟、李艷芳主演時(shí)裝戲《蔣老五殉情記》時(shí)，也出現(xiàn)了輪船在海上行駛時(shí)的波濤聲，和羅炳聲溺海時(shí)發(fā)出的聲音等仿真音響效果。常用的仿真音響效果有：用小竹管制作的“水畫眉”在盛水的杯子中吹出“鳥叫聲”，用黃豆在竹篩子上滾動(dòng)發(fā)出的“雨聲”，用木制齒輪磨擦細(xì)帆布發(fā)出的“風(fēng)聲”，用三夾板和白鐵皮抖動(dòng)發(fā)出的“雷聲”，用鐵榔頭敲擊火藥紙發(fā)出的“槍聲”，用兩個(gè)竹節(jié)筒合擊出“馬蹄聲”等。1963年，香港一家電影公司贈(zèng)給上海越劇院兩臺(tái)德國造的錄音機(jī)，后開始用錄音機(jī)來制作仿真的效果。如60年代前期，上海越劇院演出現(xiàn)代劇《火椰村》和《胡伯伯的孩子》兩劇時(shí)，就使用了錄音機(jī)制作的機(jī)槍聲和炮聲，它通過音量的放大和縮小，來表示槍炮聲的遠(yuǎn)和近，創(chuàng)造出逼真的戲劇氣氛。80年代，利用錄音器材，錄取所需聲音或復(fù)制現(xiàn)成的錄音素材，經(jīng)剪輯加工合成所需的音響效果，使用在演出之中。

　　使用仿真音響效果，開始不設(shè)專職人員，通常由值臺(tái)師傅兼任，在新越劇時(shí)期則由舞臺(tái)監(jiān)督負(fù)責(zé)，或由他指揮舞臺(tái)工作人員操作。直到1954年，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)首先設(shè)置了專崗專職，由男演員改行的高立成，首先擔(dān)任了這一工作。但一般越劇團(tuán)體仍不設(shè)專司效果的工作人員。

　　擴(kuò)?音：

　　越劇在二三十年代，大都演出于尚無擴(kuò)音設(shè)備的小型劇場(chǎng)。40年代，越劇逐漸進(jìn)入大、中型劇場(chǎng)演出，開始用上了擴(kuò)音設(shè)備。最早的擴(kuò)音設(shè)備是在舞臺(tái)中央上方，吊置1只或2只舌簧喇叭的傳聲器（俗稱“吊風(fēng)”），通過擴(kuò)音喇叭放出去。1945年尹桂芳在龍門戲院演出時(shí)，已用上“吊風(fēng)”，當(dāng)時(shí)，具有一定規(guī)模的戲院劇場(chǎng)，均用“吊風(fēng)”，它一般是由燈光操作人員掌握，1949年，東山越藝社聘用專人(孔憲洪)管理使用。1954年，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)亦派專人(高立成)負(fù)責(zé)音響和效果。此種設(shè)備，當(dāng)年都是向無線電商行租用的。建國以后，大型越劇團(tuán)體常在大型劇場(chǎng)演出，舞臺(tái)布景不斷擴(kuò)大升高，“吊風(fēng)”已達(dá)不到傳聲要求，就改用了臺(tái)式話筒，即用上、中、下三個(gè)臺(tái)口式話筒。1974年，上海越劇團(tuán)（原上海越劇院）又使用飛樂電聲器廠出產(chǎn)的電容式話筒，靈敏度能達(dá)演區(qū)2公尺左右。同時(shí)，華僑膠木廠試制無線話筒，得到上海越劇團(tuán)的配合。其時(shí)，該團(tuán)現(xiàn)代小戲《半籃花生》正在解放劇場(chǎng)上演，無線話筒即在該劇中首先試驗(yàn)，扮演劇中男主角的張國華第一個(gè)佩戴使用。1975年，無線話筒由上海無線電二廠正式批量生產(chǎn)，各劇團(tuán)均競(jìng)相采用，并設(shè)置專職人員進(jìn)行操作和管理。

　　字?幕：

　　50年代初期，越劇流動(dòng)到北方演出，為使當(dāng)?shù)赜^眾聽清唱詞，在劇場(chǎng)演出時(shí)就配以幻燈字幕。即把唱詞豎寫在長(zhǎng)方形的玻璃片上，用單鏡頭的幻燈機(jī)，投影到舞臺(tái)一側(cè)的長(zhǎng)條形的布幕上，演員演唱與字幕投影同步進(jìn)行。此后，越劇在上海劇場(chǎng)演出也使用字幕。上海越劇團(tuán)體最先使用字幕的是華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。50年代中后期，字幕工具有所改進(jìn)，把書寫唱詞的玻璃片，改為玻璃紙（后用滌綸紙），便于攜帶和操作?；脽魴C(jī)亦由單鏡頭改為雙鏡頭，可同時(shí)投影舞臺(tái)左右兩側(cè)，擴(kuò)大了觀眾的視線。這種字幕形式一直沿用至今。90年代以來，有的劇場(chǎng)（如逸夫舞臺(tái)）、劇團(tuán)的字幕放映，已用上電腦設(shè)備，使用方便靈活，提高了工作效率。