越劇《梁祝》-越劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目介紹

《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國(guó)人民的驕傲，也是越劇的光榮。越劇《梁?！反_實(shí)促使了本劇種的發(fā)展，同時(shí)在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了極大的影響。

首先是1919年首演于上海，轟動(dòng)了浦江兩岸，在1918年越劇在滬打開局面后，《梁祝》之演出便牢固地占領(lǐng)了上海戲曲舞臺(tái)。然后，越劇女班進(jìn)入上海后，《梁祝》仍是"看家戲"。在不斷演出中進(jìn)行加工修改，劇本質(zhì)量不斷提高。據(jù)有關(guān)資料表明：越劇皇后姚水娟從1936年6月26日至1938年1月31日的512天中，據(jù)453天報(bào)紙統(tǒng)計(jì)，《梁?！费莩?6場(chǎng)，占上演傳統(tǒng)戲之首。在此期間筱丹桂演《梁?！?1場(chǎng)。1939年袁雪芬與馬樟花在大來劇場(chǎng)合演《梁祝哀史》，以后又與范瑞娟合作，在演出中排除了老本中許多庸俗、低級(jí)的不健康表演，而范瑞娟又在"山伯臨終"一場(chǎng)演出中，在琴師周寶財(cái)配合下，創(chuàng)造"弦下調(diào)"唱腔，大大豐富了越劇音樂、唱腔。1944年以后，女子越劇進(jìn)入"尺調(diào)"時(shí)期以后，以袁雪芬、范瑞娟為首的雪聲劇團(tuán)，以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團(tuán)，以范瑞娟、傅全香為首的東山越藝社，以徐玉蘭、王文娟為首的玉蘭劇團(tuán)都曾請(qǐng)編導(dǎo)重新修改和整理，使劇本結(jié)構(gòu)漸趨完整，尤以雪聲劇團(tuán)由南微、呂仲編導(dǎo)的《梁祝哀史》，影響更大。范瑞娟演唱的《山伯臨終》這段"弦下調(diào)"唱腔，曲調(diào)悲傷哀怨、纏綿動(dòng)人，曾膾炙人口、風(fēng)靡一時(shí)。尹桂芳演唱的尹派《山伯臨終》、袁雪芬演唱的袁派《英臺(tái)哭靈》、傅全香演唱的傅派《英臺(tái)哭靈》，范瑞娟演唱的范派《山伯回憶》、徐玉蘭演唱的徐派《回十八》，各具一格，韻味迷人，使越劇《梁?！犯哂?看家戲"的藝術(shù)魅力。實(shí)際上，越劇發(fā)展壯大的過程，可以從《梁?！返恼Q生、演出和不斷加工提高中找到軌跡。不少名演員的成就，是與《梁?！贩植婚_的。

新中國(guó)成立后，由華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)編劇徐進(jìn)等改編了《梁山伯與祝英臺(tái)》，上海越劇院及越劇工作者又對(duì)《梁?！纷髁司募庸ば薷?，成為真正有影響有價(jià)值的精品，劇本既保持了它優(yōu)美樸素的特色，又突出了它的反封建的意義和積極浪溫主義的精神。梁山伯與祝英臺(tái)這一對(duì)青年男女的生命和理想是被葬送在封建制度冷酷的墳?zāi)怪械?。劇本?化蝶"來象征他們的再生，把他們當(dāng)作追求婚姻自由和理想、勇氣的化身。這本戲強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國(guó)古代人民追求自由和幸福生活不可征服的意義，和他們勇于自我犧牲、敢于反抗的精神。越劇《梁祝》不僅由于它有深刻的思想性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性，同時(shí)還由于高度的藝術(shù)性。它最顯著的特色是浪漫主義的色彩。故事的結(jié)尾，主人公雙雙殉情，從墳?zāi)怪酗w出了一對(duì)蝴蝶，自由自在地在空中翩翩起舞。這種象征性的寫法表示了主人公斗爭(zhēng)的勝利，顯示了他們的精神是不死的，也表示了人民的美好的愿望，并體現(xiàn)了封建制度下的人民追求自由幸福的不屈意志和必勝的信心。劇本所塑造的主人公梁山伯祝英臺(tái)對(duì)愛情執(zhí)著的追求和強(qiáng)烈的反抗精神，都具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。多少年來，許多青年男女都從梁祝的故事里得到啟迪和力量。

越劇《梁?！肥侵袊?guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)，該劇參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲得了劇本獎(jiǎng)和演出一等獎(jiǎng)。范瑞娟、傅全香獲演員一等獎(jiǎng)。并于1953年拍攝成新中國(guó)第一部彩色戲曲藝術(shù)片，由袁雪芬、范瑞娟主演，曾在許多國(guó)家放映，1954年在捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利舉行的第八屆國(guó)際電影節(jié)上獲音樂片獎(jiǎng)。在日內(nèi)瓦招待外賓，受到外國(guó)來賓及友人的熱烈歡迎。還作為越劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目出國(guó)進(jìn)行過訪問演出，在國(guó)際上受到贊譽(yù)。越劇《梁祝》被"認(rèn)為是一個(gè)可以代表國(guó)家的劇目，夠得上國(guó)際水平"的精品之作（周揚(yáng)等原文化部領(lǐng)導(dǎo)及首都文藝界人士語(yǔ)，見《戲曲報(bào)》第5卷第6期第229頁(yè)）?？梢赃@樣說，沒有《梁?！?，也許越劇沒有今天這樣大的影響。據(jù)《中國(guó)大百科全書·戲曲曲藝》第212頁(yè)載："取材于梁祝故事的地方戲曲作品很多，除越劇外，川劇、滇劇、湘劇、贛劇、徽劇、粵劇、河北梆子、梨園戲、豫劇、楚劇、武安并調(diào)落子，河南曲劇、京劇等都有自己的演出劇目。其中以越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》（指建國(guó)后上海越劇院改編本）和川劇的《柳蔭記》影響較大，并表現(xiàn)為兩種不同的演出風(fēng)格。"

與此同時(shí)，上海徐玉蘭、王文娟主演的玉蘭越劇團(tuán)，尹桂芳、許金彩主演的芳華越劇團(tuán)，戚雅仙、畢春芳主演的合作越劇團(tuán)，金采風(fēng)、丁賽君主演的上海越劇院，以及由竺水招、筱水招主演的南京市越劇團(tuán)，張茵、金寶花主演的浙江越劇一團(tuán)，裘愛花、筱小卿主演的天津市越劇團(tuán)，金雅樓、玉牡丹主演的武漢市越劇團(tuán)，高劍琳、曹玉珍主演的西安市越劇團(tuán)，尹樹春、李慧琴主演的蘭州市越劇團(tuán)，毛佩卿、汪秀貞主演的寧波市越劇團(tuán)等全國(guó)二百多個(gè)越劇團(tuán)體，幾乎都把越劇《梁?！纷鳛槊總€(gè)劇團(tuán)的保留劇目，許多著名越劇演員對(duì)梁山伯、祝英臺(tái)的形象從唱腔到表演都有不同的創(chuàng)造。因此，越劇《梁?！芬簿统蔀樵絼〉拇碜?。

《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國(guó)人民的驕傲，也是越劇的光榮。歷史將進(jìn)入21世紀(jì)，目前，又出現(xiàn)了內(nèi)容新穎的杭州越劇院演出本《梁祝情夢(mèng)》，并涌現(xiàn)出上海的章瑞虹、陳穎，寧波的白銀飛、趙海英等演《梁?！窇虻脑絼⌒滦悖齻兌荚跔?zhēng)創(chuàng)演《梁?！窇虻男戮?div id="bnxckov" class='mb-3'>