越劇《藜齋殘夢(mèng)》-越劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目介紹

《藜齋殘夢(mèng)》是劇作家余青峰根據(jù)一代油畫(huà)宗師沙耆一生的故事創(chuàng)作而成的，由上海戲劇學(xué)院副教授伊天夫?qū)а荨Ｉ酬仍诒壤麜r(shí)留學(xué)期間，他的畫(huà)作曾于1940年與畢加索的作品一起展出，其杰作《吹笛女》被比利時(shí)皇后伊麗莎白收藏。后患了精神分裂癥的沙耆回到了中國(guó)，經(jīng)受了各種磨難。到了90年代，已是年逾八旬的沙耆竟進(jìn)入了他創(chuàng)作的又一個(gè)高峰，且畫(huà)風(fēng)也有了極大變化。今年年初，一生命運(yùn)多舛的沙耆安寧地離開(kāi)了人世，留下了許多不朽的作品。

主演沙耆的趙志剛認(rèn)為，在他的演藝生涯中，扮演這個(gè)人物是個(gè)全新挑戰(zhàn)。談到戲中出現(xiàn)的人體模特時(shí)，趙志剛說(shuō)：“人體模特在整出戲中將出現(xiàn)兩次，其中一次是擔(dān)當(dāng)沙耆的模特，因?yàn)閾?dān)心太露骨，所以人體模特出現(xiàn)的時(shí)候都是以側(cè)面或是背面對(duì)著觀眾。雖然也有一些觀眾認(rèn)為這是個(gè)噱頭，但是大多數(shù)觀眾認(rèn)為這是符合劇情需求的。而且人體模特在臺(tái)上出現(xiàn)的時(shí)間很短，并沒(méi)有分散觀眾的注意力。最重要的是人體模特出現(xiàn)在戲的高潮處，她的出現(xiàn)有助于劇情的交待，更是為了表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的青年沖破了封閉的中國(guó)桎梏著人們的封建舊意識(shí)?！?/p>

和傳統(tǒng)的越劇不同，《藜齋殘夢(mèng)》在表現(xiàn)手法上用了很多新的手段。音樂(lè)中加入了西洋樂(lè)器，普通話的對(duì)白也不時(shí)出現(xiàn)。為了展示沙耆豐富細(xì)膩、矛盾動(dòng)蕩的內(nèi)心世界，導(dǎo)演尹天夫還特別設(shè)置了一個(gè)“心魔”的形象，以黑、白、紅三種色調(diào)出現(xiàn)。在與“心魔”對(duì)話的過(guò)程中，趙志剛還跳起了“現(xiàn)代舞”，令不少觀眾頗感意外。

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