京劇現(xiàn)代戲大有前途 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

京劇從來是傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲同時并行。清同、光年間，舞臺上就出現(xiàn)了反映那個朝代的劇目，如《探親家》等。民國之后梅蘭芳曾演出《鄧霞姑》《一縷麻》，“奎德社”常年在慶樂戲院演出“時裝戲”。

解放區(qū)在演出《逼上梁山》的同時，也排演了《難民曲》《上天堂》《回頭是岸》等?，F(xiàn)代戲。而在敵占區(qū)京劇受社會環(huán)境影響，岌岌可危，不得不向“時裝登臺”乞靈，于是《紡棉花》風(fēng)靡一時，嚴(yán)格說來，這是現(xiàn)代戲的變種。

解放后，在黨的文藝方針指引下，傳統(tǒng)戲得到了繼承發(fā)展，現(xiàn)代戲也踏上正途，如《新兒女英雄傳》等在解放初期很受歡迎。一九五八年又掀起了現(xiàn)代戲高潮，《智擒慣匪座山雕》《白毛女》等都是經(jīng)常演出的劇目。記得《智》劇第一次在西單劇場演出，散場后觀眾久久不肯離去，謝幕七次。在京劇長期積累表現(xiàn)現(xiàn)代生活的基礎(chǔ)上《蘆蕩火種》《紅燈記》等劇目的演出，更非偶然。

從上述這些資料看來，京劇的發(fā)展史就是傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲互為補充，齊頭并進的，不過現(xiàn)代戲在舞臺上有起有伏，但隨著四個現(xiàn)代化的進程，觀眾迫切要求在京劇舞臺上及時反映現(xiàn)實斗爭生活，這是京劇工作者應(yīng)為之努力的一件大事。

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