夏淳：表演斷想【六】 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

三十二、戰(zhàn)士們的槍是隨時都擦得雪亮的，演員的身體與嗓子必須加意愛護，使它成為完美的工具。

三十三、有了好的工具要會使用。熟悉你自己的工具，熟練地運用你自己的工具，這便有技巧的要求。

三十四、表演技術(shù)是同演員藝術(shù)家，要把自己創(chuàng)造的形象既真實、生動而又能給觀眾明確的印象的企望結(jié)合著的，它是依存于這個企望的。表演技巧（包括聲音、動作、化裝）同時也是因為觀眾而產(chǎn)生的。是因為有了舞臺與觀眾的距離而產(chǎn)生的。在表演的創(chuàng)造上，我們要求真實。觀眾在要求真實之外還要求傳達清楚。這就要適當?shù)目鋸?。只有掌握了適當?shù)募夹g(shù)，才能解決這個矛盾。

三十五、俗話說“熟能生巧”，這不僅只對能夠熟練地掌握技巧而言，必須再結(jié)合著對舞臺熟悉，對表演方法的熟悉與對生活的熟悉^即對創(chuàng)造的對象的熟悉v。于是，在不斷的熟練與熟悉之中，便會創(chuàng)造出一定的表演技巧——怎樣很恰當?shù)?，很巧妙的把技術(shù)發(fā)揮在創(chuàng)造之中。

三十六、技巧不可能脫離創(chuàng)造對象而獨立存在。習慣于表現(xiàn)一定的對象，便會產(chǎn)生適合于它的表現(xiàn)技巧。沒有一種技巧可以放之四海而皆準的。舊的技巧也常成為表現(xiàn)新的對象的桎梏。

三十七、“技巧”就是要求我們準確的，經(jīng)濟的，生動的表現(xiàn)人物。

三十八、深入現(xiàn)實，熟悉生活，不斷的關(guān)心并參加現(xiàn)實中一切斗爭活動，向一切新的事物去學習，向不斷涌現(xiàn)出的英雄形象去學習，這樣創(chuàng)造的源泉才不會枯竭，表現(xiàn)的能力也才會不斷的提高與發(fā)展

·編者按·《表演斷想》是著名導(dǎo)演藝術(shù)家夏淳同志在五十年代排戲中和在藝術(shù)院校講課時，就表演藝術(shù)中人物塑造、語言處理、刺激與交流、生活與體驗等問題所作的札記，言簡意賅，對廣大讀者欣賞戲劇藝術(shù)不無裨益。本報將陸續(xù)發(fā)表。并希望有豐富實踐經(jīng)驗的戲劇家都能動筆寫些札記短文，總結(jié)經(jīng)驗，有教后進。

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