喧賓莫奪主 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

京劇早期的名琴師如梅雨田、茹來(lái)卿，近代的徐蘭沅、楊寶忠、王少卿、趙喇嘛等，操琴的共同點(diǎn)都是為演唱服務(wù)，這是京劇文武場(chǎng)的一條根本原則。但近來(lái)劇場(chǎng)演出時(shí)，常出現(xiàn)這種現(xiàn)象，胡琴用花過(guò)門(mén)過(guò)多，把伴奏變成獨(dú)奏，往往沖淡了劇情。我認(rèn)為：不管胡琴藝術(shù)有多好，終究是伴奏?；ㄟ^(guò)門(mén)本身是華而不實(shí)的東西。梅蘭芳在世時(shí)對(duì)此也曾反對(duì)過(guò)。

京劇伴奏中是否絕對(duì)不用花過(guò)門(mén)呢？也不是。楊寶忠是用拉提琴的指法來(lái)拉胡琴的。他拉的過(guò)門(mén)都是比較“花”的。但這個(gè)“花”，不超出劇情范圍。王少卿也拉花過(guò)門(mén)，他是運(yùn)用京劇胡琴傳統(tǒng)手法來(lái)拉的，一弓一個(gè)字，其功夫見(jiàn)長(zhǎng)于弓法與指法。趙喇嘛很少拉花過(guò)門(mén)。這些，都是已故名琴師留下的好傳統(tǒng)。問(wèn)題不全在于拉多拉少，而在于是否得當(dāng)。

傳統(tǒng)戲恢復(fù)演出后，某些琴師以花過(guò)門(mén)取勝，好像是要壓倒唱腔，這就影響了劇情。當(dāng)觀眾給琴師鼓掌叫好之時(shí)，某些人竟得意忘形，不禁手之舞之，足之蹈之，故而在一陣掌聲過(guò)后，觀眾便爆發(fā)出一陣哄笑。這樣，影響了戲的演出，希望琴師同志們，像楊寶忠、王少卿等前輩那樣，莫要喧賓奪主。

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