舞臺上的鷹犬 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

讀了《北京戲劇報》三十五期上翁偶虹同志的文章《何厚驢而薄狗》，使人廣增見識，由此，我也想起另外一件事，那就是金少山架鷹上臺。

著名花臉藝術(shù)家金少山喜歡養(yǎng)猴、養(yǎng)狗、養(yǎng)鳥，是當時很多京劇觀眾都知道的；他也喜歡養(yǎng)鷹，我過去卻沒聽說過。大約在一九四四年，演過一場大合作戲《八蠟廟》，演員陣容是李洪春的施公、李盛藻的褚彪、李萬春的黃天霸、許德義的關(guān)太、宋德珠的張桂蘭、黃元慶的賀人杰、孫毓坤的費德功、李盛斌的朱光祖、金少山的金大力。戲演到金大力化裝暗訪惡霸，那金少山穿一件大白氈袍，敞開著大襟頭上扣絆，腰系一條搭包，戴一頂小白氈帽頭，帽子下面撅出一根小辮子，左臂上架著一只鷹，橫著步子走出場來，活現(xiàn)出一個“混混兒”的形象。演到金大力聞聽梁家老仆訴說小姐被惡霸所搶，這個莽漢火冒三丈，揸開雙臂，一把抓住老仆，打了一聲“哇呀呀”，聲震屋瓦。那時只見他臂上的鷹忽然翻身滾下，用爪抓住金大力的臂膀，頭背朝下吊在那里，兩翅張開，撲啦啦拍打起來，與那聲高亢的長時間的“哇呀呀”節(jié)拍十分契合的配合在一起，大大有助于對人物的義憤心情的描繪，大大渲染了舞臺上的緊張氣氛。臺下轟起熱烈的掌聲，不知是為金少山的精采表演喝采，還是在為這只鷹叫好。已經(jīng)過了近四十年，我一直忘不了這只具有優(yōu)秀演技的鷹，更忘不了喂養(yǎng)、訓練這只鷹的大藝術(shù)家金少山。

我十分同意翁老文中所說不該執(zhí)“京”“?！遍T戶之見，對某一藝術(shù)創(chuàng)造有所厚薄。我也絕不是一般地肯定真狗或真鷹之類上臺。但是我認為：象李人俊的狗，特別是象金少山的鷹，和“從前所謂走向惡性海派，比如《牛郎織女》中拉著真牛上臺……”（注）是不一樣的。我也曾多少次在《天河配》中看到過真牛上臺，牛郎拉著一只小牛（沒有用大牛的，因為拉不動）走上臺，牛不聽話，一上臺，不走了，使勁拽，拽也拽不動，幾位檢場的上臺來推，推也推不走，終于拉在臺上一攤牛糞，引得臺下一陣嘩然。如果不是這樣只圖噱頭破壞藝術(shù)。而是那樣有益于藝術(shù)表現(xiàn)，我看也和在戲曲中穿插些有助于表現(xiàn)人物的雜技、武術(shù)一樣，是未可厚非的。“惡性海派”，當然應(yīng)該反對，可不是因為它“?！保且驗樗皭骸?。

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