王瑤卿與老生藝術 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術
- 時間:
- 瀏覽:168
- 來源:愛戲網
王瑤卿是著名京劇旦角表演藝術家,他在京劇旦角藝術的革新創(chuàng)造上有著極大的成就;在培養(yǎng)旦角演員方面也有異乎尋常的出色成績;他在京劇老生的演唱藝術的繼承發(fā)展方面,也起到了很大的作用。
王瑤卿演戲特別用心,看戲也特別用心,對和他同臺的著名演員的表演、唱法,他都學得來。他對劉(鴻聲)派、汪(桂芬)派都有研究,特別是他與一代藝術宗師譚鑫培合作演出了好幾年,因此對譚派老生的舞臺藝術十分熟悉。他仔細揣摩、體會,把譚派演唱的精華都“吃”到心里了。譚鑫培藝術高超,可是不善傳授,王瑤卿則最長于給人教授技藝。因為這個緣故,許多老生演員就向王瑤卿請教,從而學到譚派藝術的精髓。
王又宸是譚鑫培的女婿,可他的不少戲都是王瑤卿教會的。他們曾在一起組班,常演譚派的生旦對兒戲。
高慶奎十一歲開始學戲,初學娃娃生,曾給譚、王配過《汾河灣》等不少戲。后來他學唱老生,請王瑤卿為他指點。再后來他多方學習,學譚、學汪(桂芬)、學孫(菊仙)、學劉(鴻聲),集各派之長,發(fā)展成為獨樹一幟的高派。而他學譚和學汪,得力于王瑤卿者很多。
著名琴師楊寶忠,是王瑤卿的內侄,初習老生,所謂“得其姑夫王瑤卿以老譚唱作之精妙處不時指示之,又從叔巖學譚腔,故頗有譚味。”
言菊朋原是票友,私淑老譚,“下?!焙?,又專學譚派,可是他只曾潛心觀摩老譚的演出,自己琢磨譚戲的特點,卻沒有得過老譚的親傳。他學譚派的唱腔、念自,都是王瑤卿和陳彥衡教授的。到他成名之后,還常和王瑤卿一起切磋,并在王瑤卿的幫助下,把旦角的唱腔吸收進老生的唱腔里,逐漸形成耐人尋味的言腔,終于創(chuàng)出了獨具風格的言派。
貫大元特別喜愛老譚的唱腔韻味,也是去請教王瑤卿,他的《南天門》《珠簾寨》等許多戲都得到王瑤卿的改正和指點。解放后,貫大元與程硯秋一起在中國戲曲學校教《二堂放子》,他們兩個人的這一劇目,都是王瑤卿教的。
馬連良青年時曾搭尚小云班,其時王瑤卿也在班里,他們兩人合演的《打漁殺家》很享盛譽。以后馬連良排演新戲,常去王瑤卿處請教,如《羊角哀》等戲就是在王.瑤卿指導下排成的。王瑤卿演的《五彩輿》《萬里緣》都是以旦角為主的,經過他改編、整理,突出了老生,授與馬連良,后來都成為馬派的拿手戲。
譚富英在富連成學戲,有許多戲都是按科班的路子學會的。他曾與王瑤卿的弟子程玉菁合作演出一些“對兒戲”。王瑤卿對他說:“這些戲,你別按科班教的演了,我給你說說,按你爺爺的路子演吧!”象((打漁殺家》《汾河灣》等戲都是王瑤卿按譚鑫培的演法重教的。
由此可見,今天舞臺上流傳的京劇老生主要流派的形成和發(fā)展,有許多是與王瑤卿的教授、排演分不開的??梢哉f,王瑤卿不只是京劇旦角藝術繼往開來的人物,而且、也是京劇老生承上啟下的關鍵性人物。
猜你喜歡