北梅南歐談藝摘記 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

善學(xué)者師其意

一次，歐陽予倩同志談及學(xué)習(xí)京劇流派問題時，提起他和梅蘭芳同志于1956年赴日本訪問演出的一段交談。他說：“演《霸王別姬》時，我們把‘四面楚歌’的歌聲、氣氛加強(qiáng)了，梅先生的表演動作很自然地隨之作了改變。梅先生對規(guī)定情境變化的適應(yīng)，對形式和內(nèi)容的運用，是那么得心應(yīng)手。這段戲的改變比原先的表演更感人了?！睔W陽老看罷，向梅先生談了自己的感想：“我覺得您的這一改變，決不是單純從形式上、表面上的改變，而是從人物個性、心情出發(fā)的，您把虞姬的內(nèi)心感情和表現(xiàn)形式都吃透了，所以才能夠做到內(nèi)外交溶一致、恰到好處。若單靠表面的形式是達(dá)不到這樣的表演境界的。這就是有的演員學(xué)您又不完全象您的地方?！泵废壬⑿φf：“就是不能完全模仿，只求象我就錯了。動作要有目的，要結(jié)合劇情和人物。‘善學(xué)者師其意’嘛！”他略沉了一下又說：“就說化妝吧，也不能模仿，而要根據(jù)本身的條件來化妝。至于表演，就更難了，京劇的動作是經(jīng)過千錘百煉的，節(jié)奏鮮明、舞蹈美化，它有一定的程式。但如何去運用這些程式，諸如：動作的大小、快慢、輕重……等等之間的分寸，就要根據(jù)不同的人物、各自的心情，以及演員自身的條件去講究?！?/P>

《琴挑》不是“人挑”

1958年2月，歐陽予倩同志走訪梅蘭芳同志，兩位卓越的戲劇大師暢談起來，話題又涉及到表演人物時的分寸。梅先生說：“象《琴挑》里的潘必正，他對陳妙常是外淡內(nèi)熱，蘊藉風(fēng)流。潘必正有個動作碰了一下陳妙常，這是很偶然的、不經(jīng)意的。若不掌握好這個分寸，。就流于輕浮。那便不是《琴挑》而是‘人挑’了?！睔W陽老接著說：“演員之間的交流、適應(yīng)也很重要。”梅先生馬上接過話喳兒說：“就是啊，潘必正偶然碰了陳妙常的手，陳妙常應(yīng)該是把手慢慢放下來。這樣，觀眾就理解了兩個人物的關(guān)系和心情，自然地發(fā)出會心的微笑。如果兩個人都做過了頭，就會把觀眾嚇一跳?！?/P>

老頭兒愛挑刺兒

還是1958年2月的那一天，梅、歐兩位對當(dāng)時的某些表演、服裝、化妝談了自己的意見。話頭兒是戲中的人物關(guān)系引起。歐陽老說：“在《白蛇傳》里，有的扮許仙的演員，演的太窩囊、太害怕，不可愛。這樣便會使人感到白蛇那么愛他，甚至為他受了這么多苦難，不值得，?！薄队螆@驚夢》有的演員故意耍袖子，有的把袖子做的也太長了?！泵废壬f：“《麻姑獻(xiàn)壽》應(yīng)該是整個袖子長，而不是水袖長，老在臺上甩袖、舞袖，這種所謂的‘加工’最不好，一加就加壞了?！睔W陽老說：“《麻姑獻(xiàn)壽》是長袖，有的戲是短袖，可是有的演員無論長袖、短袖，總是不敢把手拿出來，手拿出來為什么不能演戲?”他又談及化妝：“過去上海京戲，胡子又長又厚，一發(fā)展就過分?！泵废壬f：“但有些又太薄，從前只有關(guān)老爺胡子才長?？傊?，一切要服從內(nèi)容和人物的需要?！闭劦竭@里，歐陽老風(fēng)趣地說：“咱們總談這些，有人又該說老頭兒愛挑刺兒了！”兩位老人相對大笑……

北梅、南歐，離開我們二十年了。這里記下的雖然是他們對表演藝術(shù)的_些零星看法，但時至今日，對我們學(xué)戲、演戲、改戲乃至劇評，有莫大助益，值得我們往深處想一想的。

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