抗戰(zhàn)時期的梅蘭芳 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

梅蘭芳、張彭春與蘇聯(lián)戲劇家梅耶荷德等在一起。

梅蘭芳與天津的情緣

1915年，京劇大師梅蘭芳首次來天津，在東天仙戲園演出，此后又多次來津獻藝，在半個多世紀(jì)的戲曲生涯中，天津的新明、平安、春和、皇宮、天福、升平、中原、中國等大大小小的戲園子，都曾留下梅先生的足跡。他在天津這片藝術(shù)的沃土上，與熱情的天津觀眾結(jié)下了不解之緣。1915年8月，梅蘭芳首次跨入津門，當(dāng)時天津還沒有具有規(guī)模的大戲園子，梅蘭芳只得就演于東天仙戲園。該戲園建于1890年，歷史悠久，在津頗具影響。這次梅蘭芳演出的是時裝新戲《一縷麻》、《宦海潮》和《鄧霞姑》。梅蘭芳初蒞津城，得到天津觀眾的很高評價。

梅蘭芳排演新戲后總是最先拿到天津來演出，他認(rèn)為天津觀眾不但熱情而且懂戲，如果新戲能得到天津觀眾的認(rèn)可，在其他城市演出，他心里才有底。

“九·一八”事變后，梅蘭芳出于愛國情感，拒絕登臺演出。1936年9月中國大戲院建成后，他卻能應(yīng)該院之邀，破例來津演出了一個月，并參加了天津的賑災(zāi)義演。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，長達(dá)13年沒有光臨津城。直到天津解放后的1949年10月，他才率領(lǐng)梅劇團重新登上了闊別已久的天津舞臺，并與天津市文化局局長阿英結(jié)下了深厚的友誼。

蓄須明志

“九·一八”事變的爆發(fā)使梅蘭芳意識到，他已經(jīng)和所有中國人一起無可選擇地站在了國家民族存亡的十字路口。日本侵略者的猖狂野心和當(dāng)局的"不抵抗政策"都使他預(yù)感到，繼東三省后，華北大平原也將不保。于是，他來到上海，投入到抗日的行列，創(chuàng)排抗戰(zhàn)大戲，受到了觀眾的熱烈歡迎。

為了不做亡國奴梅蘭芳退避香港，過著艱難的生活，并蓄須明志，梅蘭芳作出了直到戰(zhàn)爭結(jié)束不再登臺演出的決定。

然而，“蓄須”也不是一勞永逸的。當(dāng)他從香港返回上海之后，日本人、漢奸三番五次登門，或者說“小胡子是可以剃掉的嘛”，或者說“年紀(jì)大不再登臺，也可以，出來說一段話，和年紀(jì)大、胡子都是沒有關(guān)系的嘛。”諸如此類，梅蘭芳一方面堅持留須，一方面不惜自傷身體。1942年，汪偽政權(quán)為了討好日本政府就決定派梅劇團去赴日公演。梅蘭芳接到了汪偽政府發(fā)出的強行赴日的命令，連起程的日期也強行訂下了。毫無辦法，梅先生只好請了私人醫(yī)生為他連續(xù)打了三次傷寒預(yù)防針使自己發(fā)高燒近40 ，連日高燒不退昏睡不醒。汪偽政府產(chǎn)生了懷疑，并派醫(yī)生前來查診，看到梅先生的病況也就只好回去了。為此差點丟掉了性命，終于擊碎了日偽的妄想。

以賣畫為生當(dāng)演戲成為不可能，家中值錢的東西都變賣典當(dāng)?shù)貌畈欢嗔?，他想到了賣畫。

遷居上海后的一段日子里，梅蘭芳每周二、四、六下午，師從畫家湯定之學(xué)習(xí)繪畫。有時，他留朋友許姬傳在書房看他作畫，許姬傳往往看著看著就睡著了，等他一覺醒來，天已微亮，再看梅蘭芳，毫無倦容。

1945年4月，在上海福州路的都城飯店，梅蘭芳與葉玉虎合辦了畫展。此次共展出約170余件作品，包括佛像、仕女、花卉、翎毛、松樹、梅花及部分與葉玉虎合作的梅竹和吳湖帆、葉玉虎合作的《歲寒三友圖》，還有一些摹作。170余件作品在這次展覽中共售去百分之七八十。這次畫展不僅使梅蘭芳的經(jīng)濟情況有所改善，也使他對作畫加深了自信，不過，他為此也付出了代價。因為就著汽油燈作畫，一次不小心手指碰到了汽油燈，手被燙出了一個水皰，這一燙讓他整整一個星期無法繼續(xù)作畫，手指上也留下了一個疤痕。但他后來常常在人面前指著這個疤痕笑道：“這是我在艱難歲月里學(xué)畫的紀(jì)念?！?

重返舞臺

1945年8月15日日本侵略者宣布無條件投降。從勝利這天起，梅蘭芳重新煥發(fā)了藝術(shù)生命，他要抓緊時間爭取盡快重登舞臺，將八年的損失奪回來。于是，已經(jīng)51歲的他每天的生活緊張且充實。早上他起得很早，在院子里練功，下午吊嗓子，晚上看劇本，他像一個披掛整齊的將士，隨時等待著出發(fā)號令。

梅蘭芳即將復(fù)出的消息不脛而走，大家在關(guān)心他復(fù)出的同時，更加急切地想了解他在八年中的生活。為此，《文匯報》的柯靈先生于1945年9月初專程赴梅宅做了一次專訪。9月7日至9日，柯靈的這篇訪問記在《文匯報》上連載了三天，更多的人因此更深地了解了梅蘭芳。

為了恢復(fù)演出京劇，他于1946年4月重新組班，首次與王琴生合作演出了《寶蓮燈》、《汾河灣》、《打魚殺家》、《御碑亭》、《法門寺》、《四郎探母》、《武家坡》、《大登殿》、《抗金兵》等，演出地點在上海南京大戲院。

不久，梅蘭芳到中國大戲院演出。為防止演出時戲院門口擠得水泄不通的情形出現(xiàn)，中國大戲院經(jīng)理想出了一個辦法，即用霓虹燈做了一個字牌，上寫“客滿”二字，然后高高掛起，讓老遠(yuǎn)的人都能看見。特別到了晚上，這兩個大字在霓虹燈的映照下格外醒目，人們看見這兩個字，也就不必擠在門口了。這種辦法從此被沿用了下來，成為梅蘭芳演藝史上的又一創(chuàng)舉。

1945年10月10日是個特別的日子。這一天，毛澤東與蔣介石在重慶經(jīng)過43天的和平談判，簽訂了著名的《國共代表會談紀(jì)要》；梅蘭芳也在告別舞臺八年后，于這天復(fù)出，在蘭心劇場演出兩天義務(wù)戲，劇目是《刺虎》;這天，梅蘭芳還專門撰寫了文章《登臺雜感》在《文匯報》的新聞版里發(fā)表，表達(dá)了他對重返舞臺的渴望及喜悅的心情，事實上，該文也是他重返舞臺的宣言書。

在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年之際，雖然梅蘭芳先生已經(jīng)去世多年，但回憶起這些往事，人們對梅先生的崇敬之情并沒有隨著歲月的流逝而淡泊，反而更加強烈，人民永遠(yuǎn)懷念這位藝術(shù)大師。

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