梅蘭芳二三事 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

梅先生作為旦角，還很著重練自己的指法。在封建時代里，女子在家庭中或者在社會上是不能輕易露出手的，所以旦角（京劇里的青衣）有很重要的一門功夫叫水袖功，這衣服袖子外面有這么一尺多長的一個白色的袖口，角色很多的內(nèi)心活動都用不同的水袖動作去表現(xiàn)，但是偶然也要露手的，一露出手來，這些如花美眷的手也要似花如蕾，于是旦行模擬花朵而創(chuàng)造出來的一套指法，俗稱"蘭花指"。這也體現(xiàn)了京劇追求造型美感的藝術(shù)特點。

“蘭花指”離不開“圓”和“潤”這樣兩個美學(xué)程式，在表演上追求達(dá)至圓融、祥和及中庸之道。梅先生在他青少年時期練習(xí)旦角的種種蘭花指，下了很大的功夫。1934年，前蘇聯(lián)對外文化協(xié)會邀請梅蘭芳以國賓身份去蘇聯(lián)演出。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演梅耶荷德看了梅蘭芳的演出，欣喜若狂：“梅博士的面部表情，特別是善于用眼神來表達(dá)人物的內(nèi)心活動，令人嘆服！梅先生的手勢可真叫絕，讓我們這些語言不通的外國觀眾也能理解劇中人的思想感情，看了梅先生的手勢，我覺得我們一些演員的手應(yīng)該砍掉！”

梅先生在青少年時期甚至在冬天院子里頭踩著蹺跑，地面上潑了冰，能夠不滑倒、不摔跤。以后上了舞臺即使不踩蹺了，那臺步非常的漂亮。

據(jù)說，梅蘭芳先生跟上海的俞振飛先生曾經(jīng)合演昆曲《斷橋》，寫的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的故事。戲中有這么一個動作，就是白娘子面對負(fù)心的丈夫許仙追趕自己的時候，心情如同翻倒了的五味瓶，非常復(fù)雜。她有一個動作，拿一個手指去戳許仙的腦門，許仙跪在地上哀求她。她說冤家呀，說完就戳許仙一下。這個動作梅先生可能用力大了一點，許仙跪在那兒沒有防備，向后一仰，就險些要摔倒，怎么辦呢?梅先生發(fā)覺這是個舞臺失誤，立刻雙手急著去攙扶，等攙住了，再一想，我演的是白娘子，他演的是許仙，是他負(fù)心于我，我攙他做甚啊，因此，又輕輕一推許仙。

先是一戳，表示自己對負(fù)心的丈夫有些不屑一顧，但是戳得過重了，然后急忙攙，不要造成舞臺失誤，他要后仰摔倒，這戲不就壞了嗎?攙住以后立刻又回到戲里來，表達(dá)了白娘子對許仙的關(guān)心，又往后一推，白娘子對許仙真是傷心之極。一戳、一攙、一推，這就是把一個險些造成舞臺事故的這么一個過渡的動作反而化腐朽為神奇，從藝術(shù)上講是非常成功的。所以當(dāng)梅先生和俞先生這么演出之后，不光他們二位，以后再演這出戲的時候，其他演員都這么處理。

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