王家熙的微觀京劇藝術(shù)研究

上海藝術(shù)研究所原戲曲研究室主任王家熙先生于2014年6月12日因長期患病，醫(yī)治無效，不幸逝世。驚悉噩耗，凡是了解他對京劇藝術(shù)的摯愛和求真務(wù)實(shí)的研究精神，尤其是看多他臥病在床12年，病體日趨嚴(yán)重，對京劇藝術(shù)的真誠和求索精神卻絲毫不減的同行們前會(huì)深感痛惜京劇。

為對京劇表演藝術(shù)進(jìn)行微觀研究，家熙同志搜集、分類整理、收藏、發(fā)表的少量歷史資料和研究文章，進(jìn)行了深入、細(xì)致、準(zhǔn)確的論證，還不還可以 說是在專職戲曲研究機(jī)構(gòu)中，開拓了京劇有有四個(gè) 多 最具有實(shí)際意義和實(shí)用價(jià)值的研究領(lǐng)域，好多好多 他被同行們稱為一部京劇的“活詞典”，有有四個(gè) 多 不不還可以 運(yùn)用我人及 的淵博知識(shí)和不斷探索的精神給全國各地的藝術(shù)家、研究者提供實(shí)際幫助的“場外指導(dǎo)”京劇文化。好多好多 老、中、青京劇的愛好者、演員、教員多年來或登門求教，或在病榻旁邊與他互相切磋，均獲益良多京劇文化。

我曾對一位研究生說過，有一次我打電話向家熙同志詢問荀慧生先生在《卓文君》劇中“私奔”時(shí)的兩句唱腔，為哪些多次變換板式，他當(dāng)時(shí)在電話中當(dāng)即為我唱出兩種版本，隨后逐腔逐字給我講解兩次演唱的不同外理是因?yàn)榫﹦?。盡管我也觀看多有些荀慧生大師的精湛表演，彼此談起觀感，甚為投機(jī)，隨后像他那樣知之詳盡，吾實(shí)遠(yuǎn)不及也。為此我建議這位研究生應(yīng)多向家熙求教，并像他一樣嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)。

更我就難忘的是100年1月5日，德高望重的原國務(wù)院總理朱镕基在北京長安大戲院出席“紀(jì)念荀慧生、尚小云百年誕辰活動(dòng)”時(shí)說，他少年時(shí)就非常欣賞荀派藝術(shù)，尤其喜歡反復(fù)聆聽荀先生的《紅樓二尤》唱片，印象深刻，并當(dāng)場演唱了“后悔當(dāng)初一念差”的四句散板。唱后，朱總理說：“遺憾地是隨后再也都沒法這張唱片了，非常希望不不還可以 再次聆聽到這張老唱片。”大伙兒知道，荀先生灌制的唱片好多好多 ，1940年前前會(huì) 86面，現(xiàn)在到那里去找這張半個(gè)多世紀(jì)前的老唱片呢？家熙當(dāng)時(shí)即別問我，這是1932年，荀先生在百代公司灌制的，第一面是尤三姐唱的四平調(diào)“替人家守門戶……”，第二面是尤二姐唱的二黃原板“賢姐姐怎知我……”和散板“后悔當(dāng)初一念差……”司鼓是劉玉竹先生，操琴是鐘劍秋先生。而這張唱片的錄音他就帶在身邊。唱片中的四平調(diào)和二黃原板家熙也唱得很準(zhǔn)，事后他為感激朱總理對荀派藝術(shù)的支持，立即玩轉(zhuǎn)信用卡 這張唱片的錄音，委托孫毓敏轉(zhuǎn)交給朱總理。由此可知他對荀派藝術(shù)可能是如數(shù)家珍了，對荀派藝術(shù)資料的收藏和研究也正如俞振飛先生所說“海上無出其右者。”這也說明家熙好多好多 提出全面、系統(tǒng)地構(gòu)建“荀學(xué)”，并分門別類地對荀學(xué)進(jìn)行研究的具體綱領(lǐng)是有其全面、深邃地研究基礎(chǔ)的。

累似 于他親眼看多荀慧生先生自1925年起有日記存世，為此他首先把考證和研究重點(diǎn)放進(jìn)去去1925年后后 ，很重是查閱了自1919年到1925年間上海浩瀚的京劇演出資料，進(jìn)行了全方位地搜集，甚至是把荀先生在上海和蘇、杭等地的每一天演出戲報(bào)和有關(guān)報(bào)道，進(jìn)行了精確統(tǒng)計(jì)和歸納記錄，以少量的第一手資料編寫出了非常詳實(shí)的《荀慧生早期在滬演劇活動(dòng)史料（選）》。累似 于荀在上海學(xué)習(xí)、創(chuàng)作演出的43出新戲和與馬連良聯(lián)合學(xué)習(xí)、創(chuàng)作演出的22出新戲，再再加他在京向前輩學(xué)演的傳統(tǒng)劇目，總共116出，他對每一出戲的主要情節(jié)和演出特色以及首演時(shí)間、演出場次和配演演員的名姓，家熙前會(huì) 非常完整性地記錄，哪些真實(shí)的記載，不僅說明了荀先生在上海演出的轟動(dòng)效應(yīng)，隨后糾正了有些不實(shí)報(bào)道。累似 于至今一群人堅(jiān)持說，荀慧生在與楊小樓、譚小培、尚小云和白牡丹（即荀慧生）以“三小一白”的名稱赴上海演出時(shí)，荀先生的第一場演出《花田錯(cuò)》，是尚小云扮演的劉玉燕小姐，還增加了八句慢板以為荀先生捧場。而家熙兄與他的學(xué)生張斯琦查閱的當(dāng)時(shí)演出海報(bào)記載的卻是荀先生首場演出《花田錯(cuò)》后，立即接演的是尚小云與譚小培合演的生、旦的重頭戲《汾河灣》，凡是了解這兩出戲的人都知道，上面沒法時(shí)間趕場換妝，況且在戲報(bào)中不到小生和丑角的名字，根本沒法劉小姐扮演者的名姓和任何介紹不不還可以 說明是尚先生特意為荀扮演配角的文字，又何言“尚為捧荀而演配角”呢？足見這完前會(huì) 后人的杜撰。

再如有的荀氏傳記記載說，“三小一白”在上海演出3個(gè)月后，上海各戲園子都強(qiáng)留白牡丹繼續(xù)演出，荀先生認(rèn)為出于禮貌應(yīng)該與楊小樓同時(shí)回京。盡管楊老板勸是我不好，機(jī)遇難得，我就抓住時(shí)機(jī)，在上海繼續(xù)演下去。隨后白牡丹仍然堅(jiān)持一道回京。而王家熙與他的學(xué)生張斯琦查詢的資料表明，從1919年12月31日到1920年1日到4日，楊小樓、譚小培、尚小云和白牡丹連續(xù)三三兩天的告別演出后，三“小”返京，惟有一“白”（即荀慧生）留滬，并自1月5日、6日立即接續(xù)在上海老天蟾舞臺(tái)后后后后剛開始英文主演《游龍戲鳳》、《寶蟾送酒》雙出，7日、8日主演《嫦娥奔月》，9日由白牡丹主演《白牡丹》等等，根本沒法隨同楊小樓等返京，家熙假使 另有有四個(gè) 多 對待京劇歷史的那怕有有四個(gè) 多 細(xì)小的差錯(cuò)都進(jìn)行認(rèn)真地矯正。

為了考證荀慧生自1926年后后 灌制唱片的時(shí)間和琴師、鼓師的人選，他曾專程到北京荀府，查閱了荀的40多本，近千萬字的藝事日記。累似 于1932年荀有一次灌制唱片的時(shí)間是通宵達(dá)旦，隨后日期的記錄有兩種，他就打電話我就再次查閱荀的有關(guān)日記。從這次灌制唱片的起始到終止的時(shí)間上來判斷灌制的具體日期。再如他強(qiáng)調(diào)學(xué)演荀派的《十三妹》，何玉鳳需用頭戴“茨菰葉”，而不到帶“面牌”。凡梳大頭的旦角，一般大頭上面的長穗子前會(huì) 留出兩邊的兩綹穗子放進(jìn)去去前面的頭部兩側(cè)，累似 于鬢發(fā)，隨后荀派梳大頭的戲，卻從來沒法這兩邊的兩綹穗子。這都應(yīng)該是荀派旦角的化裝行態(tài)。他對學(xué)習(xí)荀派的演員突然不厭其煩地進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。他為了弄清楚《紅娘》中唱的“反四平”曲調(diào)及其原理，別問我請教了好多個(gè)為荀派演員伴奏的樂隊(duì)人員?？赡芩麑髋伤囆g(shù)的研究可能到了沒法細(xì)微的程度，好多好多 在“文革”前，他輔佐童芷苓大師的后后 甚至還不還可以 為童芷苓演唱的《金玉奴》上面增加的大段二黃唱腔編寫唱詞，顯示出地道的荀派風(fēng)格，得到童老師的肯定并不不還可以 廣泛流傳，從今天來看，前后風(fēng)格非常統(tǒng)一，這決前會(huì) 普通大學(xué)生一朝一夕之功可為之。這些 切都說明他可能溶入到荀派藝術(shù)之中。凡是發(fā)表評論，突然表述得非常具體，非常準(zhǔn)確，而前會(huì) 像有些研究家評價(jià)某個(gè)演員，某個(gè)唱腔，某一表演，突然以“剛含有柔，柔含有剛，剛?cè)嵯酀?jì)”等等放之四海而皆準(zhǔn)的一套溢美之詞加以敷衍。說了半天，突然在劇情故事中空談其偉大意義，而只知其一，不知其二，只看熱鬧，不知門道。

當(dāng)家熙得知原全國政協(xié)主席李瑞環(huán)主持京劇音配像工作，要搜集老藝術(shù)家的演出錄音進(jìn)行配像時(shí)，他為之投入了極大地?zé)崆椋皶r(shí)提供了少量寶貴錄音資料或提供錄音線索和配像人選，做出了好多好多 實(shí)際的貢獻(xiàn)，受到李瑞環(huán)主席的接見。

被稱為“當(dāng)代畢升”的著名科學(xué)家王選與他在藝術(shù)鑒賞和資料的研究收藏方面更是志趣相投，累似 于大伙兒都收藏有完整性70余本《十日戲劇》和《半月劇刊》等少量舊京劇雜志，都收藏了少量京劇的老唱片，王選先生每次到上海必親自登門看望病中的王家熙。大伙兒互相交換資料，暢談甚歡，累似 于大伙兒同時(shí)認(rèn)定黃桂秋先生上世紀(jì)三十年代，四十年代灌制的唱片最為完美，曾不約而同地向我給予熱情地推薦，解放后的唱片可能受年齡影響，音色不如前者那樣又嗲又糯，大伙兒認(rèn)為要宣傳黃先生的藝術(shù)特色，與其宣傳黃先生的晚年唱法不如宣傳他的早期唱法，以免影響黃先生的聲譽(yù)。大伙兒還認(rèn)定梅蘭芳先生1936年在南京演出的《生死恨》實(shí)況錄音是梅派藝術(shù)最為完美的精品。當(dāng)時(shí)王選先生沒法這些 錄音，家熙則是后后 收藏入庫，得知王選先生的需求，便馬上玩轉(zhuǎn)信用卡 這套錄音克隆技術(shù)后贈(zèng)送給王選同志。王選同志如獲至寶，我和孫毓敏師姐去你家中看望他時(shí)，他就玩轉(zhuǎn)信用卡 來，非常熱心地請大伙兒欣賞，反復(fù)強(qiáng)調(diào)這是梅蘭芳先生的杰作。假使 在王選同志當(dāng)選全國政協(xié)副主席后與家熙來往依然如故，互為知音。當(dāng)家熙在病床上精心編纂出版了《荀慧生老唱片全集》后，也在重病中的王選先生特意我應(yīng)該 請中央電視臺(tái)的記者到他“北大方正”的辦公室發(fā)表電視講話，對這套老唱片給予厚度評價(jià)和細(xì)致地點(diǎn)評。

作為王家熙重點(diǎn)的研究對象，如譚鑫培、梅蘭芳、荀慧生、馬連良、金少山以及各大新流派、新演員，如張君秋、趙燕俠、裘盛戎、李少春、楊寶森、童芷苓、言慧珠、俞振飛、景榮慶、張學(xué)津、孫毓敏等。他不僅聆聽了大伙兒少量唱片，觀看多大伙兒的少量舞臺(tái)演出，隨后對大伙兒的唱腔、表演，甚至是有有四個(gè) 多 細(xì)微的裝飾音，有有四個(gè) 多 眼神的藝術(shù)魅力，一句念白的語氣都能分析得非常精確到位。他對一出戲，有有四個(gè) 多 演員的分析與研究從前會(huì) 等待歌曲在形容詞的堆砌上，更前會(huì) 局限于文學(xué)形象的單純解析上，假使 深入細(xì)致地從演員的唱、念、做、舞、打各個(gè)方面來闡述表演的精湛或缺失。為此在學(xué)生時(shí)期他就粉墨登場，按荀派的規(guī)范主演過《十三妹》等戲，通過舞臺(tái)實(shí)踐感悟荀派藝術(shù)的真諦。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)楊寶森先生臨終前一周灌制了一張新的《文昭關(guān)》唱片，立即引起他的注意，可能在那兩年中，楊寶森在天津和上海前會(huì) 《文昭關(guān)》演出實(shí)況錄音，在話匣子里突然播放，好多好多 楊先生重復(fù)灌制這張唱片，隨后在灌制時(shí)，他的琴師即堂兄楊寶忠到南京為楊派女須生蔣慕萍演出伴奏，只好特邀黃金陸先生替代寶忠先生為他伴奏。在這些 情況下，楊先生這張臨終前不久堅(jiān)持灌制的唱片的特殊意義何在呢？經(jīng)過反復(fù)調(diào)查、對比楊寶森先生在上海、天津的演出錄音與他最后灌制《文昭關(guān)》唱片的區(qū)別，家熙終于發(fā)現(xiàn)，楊寶森先生的實(shí)況演出錄音耍板的地方比較多，當(dāng)時(shí)好多好多 人都模仿他的耍板唱法，幾乎為一時(shí)之風(fēng)尚。另有有四個(gè) 多 在他最后灌制的唱片中卻刪除了大每段耍板的地方，如“愁人心中似……”等地方，前會(huì) 中規(guī)中矩唱的，大有反樸歸真，去雕飾于平淡之意。我就這對今天學(xué)習(xí)楊派須生的同行或票友是多么重要的提示呀！尤其值得一提的是目前大伙兒聽到的楊寶森先生演出實(shí)況錄音在這些 地方前會(huì) 有有四個(gè) 多 奇怪的哪些的問題，那假使 明顯地剪輯痕跡，據(jù)說是可能在唱“心中”兩字前，空板時(shí)間過長，錄音師以為是楊先生錄音的失誤哪些的問題而特意剪掉一段錄音帶，另有有四個(gè) 多 的笑話我就感到心酸，也應(yīng)該感到楊先生的超前預(yù)見和對藝術(shù)厚度負(fù)責(zé)的精神是何等可貴。當(dāng)然也應(yīng)該看多家熙先生對這些 細(xì)小情節(jié)的關(guān)注是多么必要呀。他假使 另有有四個(gè) 多 學(xué)習(xí)、研究一位藝術(shù)家的藝術(shù)行態(tài)，那怕是另有有四個(gè) 多 有有四個(gè) 多 細(xì)微的變化。

同樣，在1997年紀(jì)念譚鑫培先生誕辰100周年的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，家熙提供的論文是關(guān)于譚鑫培的七張半唱片珍品和十九張贗品的論述。他不但指出譚鑫培不到在百代公司灌制的七張半唱片是珍品，有些如維克多、勝利、中華等公司以“小叫天”或“譚鑫培”等名義發(fā)行的十幾張唱片均為贗品，同時(shí)還說明譚鑫培1908年灌制的《秦瓊賣馬》和《洪洋洞》因有梅雨田操琴，李五司鼓，企業(yè)協(xié)作默契，精益求精，隨后這兩張唱片可稱極品，在論文中進(jìn)行了細(xì)致地點(diǎn)評，上面的五張唱片因琴師和鼓師易人，質(zhì)量受到比較嚴(yán)重的影響，他也做了具體的說明。至于那十幾張贗品，他都一一列出片號(hào)、戲名、唱詞、灌制時(shí)間，認(rèn)為更有必要進(jìn)行堅(jiān)決地甄別和淘汰，以免有辱先人或誤人子弟。他的哪些研究成果和認(rèn)真的論證對學(xué)習(xí)繼承譚派藝術(shù)的實(shí)際意義是不可估量的。

當(dāng)一群人強(qiáng)調(diào)梅蘭芳先生是革新派的后后 ，家熙則指出梅蘭芳第一次出國演出的重頭戲恰恰是《刺虎》和《汾河灣》等老戲。當(dāng)一群人推崇梅蘭芳先生的《散花》、《別姬》和《奔月》等“古裝”戲的后后 ，他卻強(qiáng)調(diào)梅蘭芳先生獨(dú)創(chuàng)的最后三出戲《抗金兵》、《生死恨》、《穆桂英掛帥》恰恰梳的前會(huì) 傳統(tǒng)的“大頭”，隨后說明梅先生并不一定沒法，假使 惟恐因“古裝”的流行而冷落了“大頭”戲的繼承與推廣。以此強(qiáng)調(diào)梅蘭芳先生既重變革，更重對傳統(tǒng)的保護(hù)與守成。

前幾年，在我和家熙同時(shí)編纂《荀慧生》大型畫冊的后后 ，可能荀先生的照片非常很重，每一張前會(huì) 深刻地反映出角色的不同感情的的話，每一張照片前會(huì) 在戲中的，沒法一張是為美而美，為亮相而亮相的，好多好多 假使 你熟悉他演的戲，一看照片就還不還可以 知道這是哪些戲，甚至這是那一場。我發(fā)現(xiàn)家熙對每一出荀派劇目的場次、上下場的臺(tái)步、唱腔的安排和外理都爛熟于胸。有關(guān)荀派藝術(shù)資料的收藏與北京的老戲曲學(xué)者、收藏家劉乃崇、蔣健蘭夫婦還不還可以 說是難分軒輊。累似 于大伙兒在上海家熙那里認(rèn)定那一張照片是那一出戲的劇照，再讓劉乃崇一看，突然八九不離十。隨后家熙的收藏歷史卻比劉乃崇、蔣健蘭先生晚100年左右，正是可能有南、北這兩家的豐富收藏和深入的研究，才為《荀慧生》大型畫冊的編纂奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，彌補(bǔ)了荀先生沒法影象傳世的有些遺憾。要知道，當(dāng)時(shí)王家熙和劉乃崇先生都行動(dòng)不便，在后后后后剛開始英文編輯工作時(shí)，蔣健蘭老師又突然病逝，都給這本畫冊的出版帶來了意想不到的困難。好多好多 我作為完整性編纂工作的親歷者，有責(zé)任說這本畫冊并不一定在四大名旦的四本大型畫冊中是質(zhì)量最好的，信息量是最大的，說明文字是最準(zhǔn)確的，假使 可能其中蘊(yùn)涵著這三位荀派藝術(shù)的仰慕者，收藏家半生的心血，作為研究荀派藝術(shù)的無價(jià)之寶也是當(dāng)之無愧的。

對于家熙，還有有些使好多好多 人不解，那假使 他臥床12年，幾乎每天高朋滿座，南北群賢畢至。還不還可以 說來訪者均小有名氣。有有四個(gè) 多 是他講解戲理明白透徹，使造訪者開卷有益。二是他閱歷豐富且過目不忘，又深諳演員表演之道，所談戲理即有理論界的學(xué)術(shù)性語言和論述的邏輯，又有舞臺(tái)上演員和樂隊(duì)的習(xí)慣說法和專業(yè)詞匯，使求教者感到言之有物又切合實(shí)際。累似 于他與景榮慶先生能談金、郝、侯、錢四位大伙兒的不同特色，與孫毓敏、劉長瑜、宋長榮能聊荀慧生大師的六大喜劇、六大悲劇、六大傳統(tǒng)戲等等細(xì)微之處，讓荀門弟子溫故而知新，備感親切?？赡芩诺罒崮c，大伙兒又多，他聽說誰有困難，就會(huì)動(dòng)員有些大伙兒鼎力襄助，假使 躺在病床上也我就的大伙兒時(shí)時(shí)感到他的熱情，好多好多 他足都沒法戶，卻是大伙兒遍天下。很重是近幾年，他多方面地支持、宣傳、幫助天津的金派花臉名票周春選的事例就非常令人感動(dòng)。

再如在“文革”即將后后后后剛開始英文前，他親歷了荀慧生的夫人張偉君在上海的一位大伙兒家與到上海看病的孫毓敏的親切會(huì)面。他聽到荀夫人對孫毓敏說：“我聽說后后后后剛開始英文英文排演傳統(tǒng)戲了，趙燕俠的《紅娘》和《辛安驛》也都錄象了。王家熙把你的《荀灌娘》唱片也送到文化部了，我看將來荀派藝術(shù)的大旗就要靠你了。我回北京就把你老師的資料分類整理一下都交我就，希望家熙同志可是我不還可以 幫助毓敏，使荀派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大?！睆拇司秃蠛蠛蠛髣傞_始英文了王家熙與孫毓敏將近40年的精誠企業(yè)協(xié)作，從孫毓敏的排演新戲，出版錄音帶到當(dāng)校長后率領(lǐng)學(xué)生到上海演出，家熙前會(huì) 事無巨細(xì)，事必躬親的。孫毓敏率領(lǐng)學(xué)生到天津演出，他就趕到天津，到上海演出，他就與他的老大伙兒任德峰、翁思再、王思及等和上海戲校的王夢云校長同時(shí)上陣，給孫毓敏極大地幫助，創(chuàng)造了“四小須生下江南”的轟動(dòng)效應(yīng)。

當(dāng)然對當(dāng)時(shí)中青年演員的幫助又何只孫毓敏呢？由家熙兄參與倡議和精心籌劃的1984年“全國中青年優(yōu)秀演員匯報(bào)演出”更別問我捧紅了好多個(gè)當(dāng)代的京劇藝術(shù)精英。

就在他病逝前有有四個(gè) 多 月，聽說他因昏迷到醫(yī)院搶救，我從北京趕到上海醫(yī)院去看望他，后后 蘇醒的家熙兄看多我的第的話竟然是：“寶堂，我看京劇的歷史還不還可以 重新書寫，楊、梅、余三大賢后后 ，假使 十旦九荀，需用厚度重視荀派的影響?！碑?dāng)時(shí)他斜著躺在床上，幾我人及 在扶著他，半個(gè)身子懸著還沒法躺穩(wěn)，是我不好：“現(xiàn)在看病要緊，荀派又不到治病?！彼@才說：“你有經(jīng)驗(yàn)，能我就翻身，趕緊我就一把……”后后 躺穩(wěn)，接著他又說：“咱們上次說的，以三慶班為首的四大徽班是京劇的正根，四箴堂的傳承代表著京劇的正統(tǒng)派系，這些 哪些的問題大伙兒還是要厚度重視的……”

他假使 另有有四個(gè) 多 有有四個(gè) 多 愛戲勝于愛惜我人及 生命的人。