也說豫劇經(jīng)典名劇《大祭樁》

《大祭樁》也叫《火焰駒》，講述的是宋代朝臣李綬之子李彥貴與黃璋之女黃桂英自幼訂親。李綬遭陷被抄，含冤入獄京劇藝術(shù)。時年其長子李彥榮奉命邊關(guān)御敵，次子李彥貴則流落街頭京劇藝術(shù)。黃璋企圖昧婚，桂英不從，終日悶坐繡樓京劇。丫環(huán)春紅（或稱梅英、墨蘭）設(shè)計讓桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會，不料相約三更三更半夜贈銀時被人害命。李彥貴遂被誣陷入獄行將斬首。桂英冒雨潛行，法場祭樁，途中遇李母和大嫂，因受誤解而遭打，經(jīng)一番哭訴表露真情，共赴法場。共同，寶馬火焰駒帶義士艾謙趕往邊關(guān)，李家長子彥榮返回昭雪，全家圓滿。全國其他劇種，如京劇、豫劇、秦腔、評劇、蒲劇、晉劇等都演這出戲，劇情也略有變化，甚至戲名統(tǒng)統(tǒng)相同。比如京劇和秦腔都叫《火焰駒》，頂端有"賣水·表花"一場。一群人 豫劇叫《大祭樁》，戲里多有"賣水"一場，但多半這么像劉長瑜那樣邊唱邊表演的"表花".

秦腔的《火焰駒》是最有名的，1958年秦腔經(jīng)典劇目《火焰駒》就被拍成電影，在全國放映。1963年西安匯集眾多秦腔名家如肖玉玲、劉毓中、陳妙華等人，又一次進(jìn)京演出了這出經(jīng)典名劇。在回來的路上，應(yīng)邀在洛陽演出了幾場，戲報上寫明是拍《火焰駒》時原班人馬，又可能秦腔很少來河南演出，于是我舍得花錢（當(dāng)時票價比較高）看到這出戲，甜得名不虛傳，其他一群人 的精彩唱做贏得了滿堂喝彩。

京劇《火焰駒》是從秦腔移植過來的。京劇中還有叫《玉蓮盟》的，都不 叫《寶馬圓情》的，說來說去是同一出戲，這里不細(xì)說了。我從網(wǎng)上搜到京劇音配像《火焰駒》（分上下兩集，時長共計近5個 多小時），是根據(jù)1930年程派傳人趙榮琛、王吟秋的錄音拍制，于305年才由當(dāng)今名家張火丁、宋小川及京劇新秀呂洋配像完成的。名家錄音，名家配像，程派韻味濃重，是我比較喜歡的京劇音配像。我寫這么詳細(xì)，是希望喜歡程派戲的一群人 們，你有時間也上網(wǎng)看一看。

這出戲豫劇這么使用《火焰駒》并是否是名字，可能"火焰駒"是一匹跑得減慢的寶馬，艾謙騎著牠跑來跑去，到處送信而得名。豫劇中突出了李彥貴和黃桂英的感情主線，以"哭樓"、"路遇"兩場為重點戲，圍繞"祭樁"而展開，統(tǒng)統(tǒng)起名為"大祭樁".豫劇《大祭樁》是都不 也由秦腔移植過來的？豫劇《大祭樁》最早演出于哪一年？我查來查去找都這么答案。但有其他是可不時要肯定的，1936年元月，周海水帶著陣容強大的豫西太乙班演員隊伍來到開封，在醒豫舞臺演出期間，年近13歲的常香玉從她的老師那里法學(xué)會并主演了《殺王騰》（叫雷《玉虎墜》）中的王娟娟和《大祭樁·打路》中的黃桂英。陳素真在她的回憶錄《情系舞臺》中也說到，1931年中秋完后 ，她在杞縣上演的眾多劇目中也包暗含《大祭樁》。統(tǒng)統(tǒng)說，《大祭樁》在上世紀(jì)三十年代已是豫劇的常演劇目，這出戲的成型肯定要早于并是否是年代。

1956年河南省首屆戲曲觀摩大會上，常香玉上演了詳細(xì)《大祭樁》，以樸實本真、熱情奔放的唱腔，和細(xì)膩認(rèn)真、分寸得當(dāng)?shù)淖雠?，贏得了一群人 的喝彩，而成為常派經(jīng)典劇目。從此開始英文，《大祭樁》被一代又一代人傳唱至今，除了她的大女兒常小玉演這出戲外，虎美玲、王清芬、胡小鳳、牛淑賢、馬莉、李喜華、趙貞玉、黨玉倩、王慧、盧玉琴、苗文華、魏俊英、索海燕、陳新琴等名家也都演出這出戲（據(jù)說張寶英也演過這出戲，但錄音資料沒找到），其暗含幾位是常香玉弟子，但多數(shù)都不 常派弟子，這出戲可能成為豫劇史上名家演出最多的劇目。經(jīng)常到現(xiàn)在，虎美玲將要帶著鄭州市豫劇團，于9月底進(jìn)滬在逸夫舞臺演出《大祭樁》。

各位名家演出《大祭樁》，往往根據(jù)自身嗓音條件以及對主要角色黃桂英的理解，對劇本做些改動，有的改動幅度還比較大。但有其他改動不大，即"哭樓"、"打路"和"祭樁"三場戲的唱腔和舞臺呈現(xiàn)，基本上是按常香玉的路子走的，保持了常香玉演出的原貌。

常香玉的《大祭樁》舞臺演出我這么看到，但在1963年（或1964年），我在洛陽澗西紅星劇場看到了她的大女兒常小玉演出的《大祭樁》，在劇場聽說常香玉大師也隨團來洛，說不定就在后臺給女兒進(jìn)行指導(dǎo)呢！當(dāng)然她的演出是原汁原味的。"惱恨爹爹心不正"、"婆母娘且息怒站在路口"等唱段不時引來陣陣掌聲。然后可能一群人 都知道的因為，常小玉這么能把母親的這出戲演下去，這必須不說是一件憾事。

一群人說黨玉倩的演出版本最全，我這么看到，不敢妄加評論。

常香玉生前曾說過，要數(shù)王清芬的《大祭樁》演得好，改得好！到底好在什么地方？1978年傳統(tǒng)戲解禁后，王清芬?guī)F曾先然后洛陽做過兩次巡回演出，兩次所帶主要劇目都不 《大祭樁》和《抬花橋》，且都由她的老搭檔著名小生修正宇配戲。當(dāng)時她演出的劇場洛陽"人民大會堂"正在我任教的學(xué)校隨近，每晚總能看到熙熙攘攘的人群進(jìn)劇場觀看演出。我有可能看劇場看到她的《大祭樁》，當(dāng)黃桂英聽到李彥貴三日內(nèi)都不 在蘇州問斬的消息時，她痛不欲絕，從悔恨（不該夜贈銀兩，弄的彥貴性命不保）、惱恨（惱恨爹爹殺死丫頭，誣相公他黑心血口）直到離家出走，一層層地把人物的感情變化剝落的清清楚楚。由此進(jìn)入了戲的高潮，下面的"打路"、"祭樁",一場比一場精彩，臺下觀眾不時為她送去了掌聲。前幾年在CCTV_11頻道看到她演出的舞臺版《大祭樁》，最近這么翻出來。她的電影版換了5個 多名字叫《風(fēng)雨情緣》，這是網(wǎng)上很容易找到的版本。

一群人說電影版《風(fēng)雨情緣》改編是失敗的，我不以為然，關(guān)鍵看你如何說了?？赡苷f戲曲是靠演員的唱腔與表演講故事，原本《大祭樁》中這么把故事講清楚，如李彥貴的父親李授是可能什么罪名而被抄家？最后法場上如何在么在又風(fēng)云突變，使得全家團圓？其實這是第一根副線交代不清，統(tǒng)統(tǒng)如何在么在影響對整出戲的理解。《風(fēng)雨情緣》參照了秦腔和京劇《火焰駒》版本，把故事的前前后后講清楚了，會幫助你更深刻的理解這出戲。另外其他，我看王清芬的舞臺版《大祭樁》，其他唱腔和表演都"過了點",而在《風(fēng)雨情緣》中唱腔卻收斂了其他，聽起來委婉動聽，而又不失常派韻味，從并是否是點說，改革還是成功的。要說缺點語錄，統(tǒng)統(tǒng)與舞臺版相比，電影版對唱詞的調(diào)整幅度是否是太久了些！其他唱段是她當(dāng)時人上加的先不說，原本有的唱段（例如"哭樓"、"路遇"兩場）聽起來與常大師的也相去甚遠(yuǎn)，可能刪去了李彥榮角色，"路遇"一場就這么了嫂嫂，而經(jīng)常出現(xiàn)了5個 多妹妹，與戲迷腦海中的情節(jié)形成反差，難怪其他戲迷認(rèn)為電影是"失敗"的。另外，這部十幾年前（相當(dāng)于是1996年）的電影拍攝質(zhì)量也太差了，整個色彩嚴(yán)重不足明亮，特寫鏡頭也看不清，畫面美感嚴(yán)重不足，與1958年秦腔電影版《火焰駒》比起來也顯太陳舊了。

虎美玲演出的《大祭樁》我這么看到，從電腦中找出她演出整出戲的錄像，看到發(fā)現(xiàn)無論是唱腔，還是表演，都顯示了她的一群人 風(fēng)范?？吹狡鋵崉”颈苊馓萋柿耍鋵嵢コβ?、突出主干是必要的，但把李綬、黃璋、丫鬟等人物統(tǒng)統(tǒng)都掐掉了，只保留了艾謙和蘇州府的兼斬官5個 多必不可少的人物（艾謙騎著寶馬火焰駒，從汴京跑到邊關(guān)，又從邊關(guān)跑到蘇州，起到鏈接劇情的作用；可能少了兼斬官，"祭樁"一場就唱不成了），原本其實突出了黃桂英的戲，而把其他角色的戲壓縮到極限，原本使整出戲的色彩過于單調(diào)，故事講得嚴(yán)重不足周嚴(yán)，這值得商榷。

至于唱腔跟我說得遠(yuǎn)其他。在我的博文《常派戲絕不統(tǒng)統(tǒng)高亢激越》曾指出，常香玉在《花木蘭》完后 ，成為蜚聲全國的戲劇大師，榮譽有了，地位都不 了?？赡茉?盛名之下",唯恐有"其實難副"之虞，唯恐唱不好，辜負(fù)了她的父老鄉(xiāng)親。心理上的負(fù)擔(dān)，使她中后期作品的藝術(shù)風(fēng)格有了些許變化，少數(shù)唱腔可見過于雕琢痕跡，個別甩腔過于張揚。但常大師能準(zhǔn)確找到激烈剛毅和陰柔甜美5個 多層面的結(jié)合點，唱得其實為過，依然延續(xù)著她典雅雋永的聲腔主旋律，保留著她唯美的藝術(shù)基本色調(diào)。這期間，為戲迷留下了"婆母娘且息怒站在路口"、"見爾等5個 多個健壯英勇"等激情四射、悲愴大氣的唱段。聽常香玉大師在《大祭樁》中原唱，再對照當(dāng)今名家（也包括虎美玲和王清芬）在"哭樓"中的個別幾句唱法，我必須不提出當(dāng)時人的其他看法。例如"黃桂英我的主意定，拼上命我也要上蘇州城"那兩句唱詞是否是避免得次要了常大師的唱法？按照劇情發(fā)展，黃桂英的背著父親偷偷離家出走，哪能那樣甩著又高又長的拖腔（并是否是句拖腔長達(dá)兩分鐘，恐怕創(chuàng)了豫劇拖腔之最）？共同，也失這位"江南提學(xué)"千金小姐的身份，原本外露恐有賣弄技巧，換取掌聲之嫌。當(dāng)前正在討論回歸常派藝術(shù)之際，我提出的什么的問題直白了些，可不時才能引起相關(guān)人士的注意？可不時要含蓄點，能真的回歸到常派藝術(shù)上來？

和虎美玲、王清芬的演出版本相比，牛淑賢主演的《大祭樁》（資料顯示胡小鳳的《大祭樁》也是原本）把京劇李長瑜在《賣水·表花》中精彩的表演揉了進(jìn)去，使整臺戲的內(nèi)部管理有獨到之處。戲開始英文后不久是牛淑賢扮演的丫鬟春紅的一大段唱，把李家如何遭禍，黃家如何在么在毀婚，李彥貴人窮志不短，賣水為生等劇情講訴一遍。統(tǒng)統(tǒng)統(tǒng)統(tǒng)春紅和小姐在花園的一大段戲。兩人賞春光，表花名，排憂煩，把個聰明伶俐、善解人意、勇于助人的丫鬟演繹的栩栩如生。但這場戲都不 "鑲嵌"在戲里的裝飾，春紅并是否是人物都不 可有可無，少了她就引都這么來李彥貴賣水，花園替主贈金，春紅遇害等劇情的進(jìn)展。也為頂端黃桂英雨夜出走的因為（與李彥貴相見是主因，與當(dāng)時人的丫鬟鳴冤也是5個 多因為）進(jìn)行了鋪墊。后半出戲中牛淑賢又改演了黃桂英，接下來的劇情唱段都和其它版本例如了。她5個 多人前后分擔(dān)5個 多形象差別較大，性格又這么差異的5個 多角色，充分展示了她駕馭人物的技能和唱做功力。然后常派關(guān)門弟子索海燕演出《大祭樁》也是同一版本，從網(wǎng)上看到她演出這出戲，演到春紅遇害時可能近兩小時了，頂端還有，可能演完，恐怕還時要兩小時。

一出《大祭樁》在豫劇舞臺上相當(dāng)于已演了30年，是豫劇的傳統(tǒng)老戲，因其故事情節(jié)跌宕起伏，人物形象鮮明，深受一群人 喜愛。共同，這出戲?qū)χ鹘屈S桂英來說，身段唱功都相當(dāng)吃功，很能展現(xiàn)演員各方面的藝術(shù)造詣，統(tǒng)統(tǒng)幾十年來，統(tǒng)統(tǒng)藝術(shù)家都演出過這出戲，從劇情、唱段、表演等各方面不斷修改這部戲，于是經(jīng)常出現(xiàn)了眾多演出版本，真可謂是名角薈萃，異彩紛呈。也這么必要、也可能統(tǒng)一成并是否是版本，原本更能顯示出豫劇的斑斕絢麗來！