梁弘鈞在一個(gè)“同道”極為稀少的行當(dāng)里堅(jiān)守和探索

梁弘鈞記得，被送到前輩昆曲作曲家辛清華門下學(xué)作曲的那年，他24歲。一晃10來年過去，辛前輩隨后80多歲了，有時(shí)，演出散場(chǎng)時(shí)大伙會(huì)在劇場(chǎng)門口遇上，老先生見到他老會(huì) 叮囑：并不一定多理會(huì)冗務(wù)，專心，要多寫曲子啊！每次看多老師年邁又熱情的樣子，梁弘鈞會(huì)覺著慚愧，慚愧個(gè)人在昆曲作曲方面的作為還不夠，慚愧個(gè)人為昆曲做得還不夠京劇。

回想當(dāng)年，上海昆劇團(tuán)挑大伙多少晚生學(xué)作曲，是頗為鄭重的一樁事京劇。梁弘鈞記得，他和同專學(xué) 行了正經(jīng)的拜師禮、吃了正式的拜師飯，拜在辛前輩門下，仿佛是關(guān)門弟子的待遇京劇藝術(shù)。那時(shí)的他，在戲校學(xué)了6年司笛，進(jìn)昆團(tuán)4年，卻太難 意識(shí)到，個(gè)人還是徘徊在昆曲門外的傻小子京劇。

都道昆曲唱詞的文本之美臻于極致，真是戲是大千世界、曲乃半壁江山，文學(xué)腳本和唱腔音樂是二位一體的。許多《長生殿》，大伙都知道是洪昇寫了劇本，卻少一幫人知是同代曲家徐麟訂正音律，因著這二人互相欣賞的企業(yè)合作，才讓這本傳奇的音樂明顯優(yōu)于眾多劇目。你什兒 種，莫說不了解昆曲的人他不知道，即便當(dāng)年和昆曲廝磨了已有10年的梁弘鈞，也是不甚知曉的。那會(huì)兒年少輕狂，填過幾支小令和曲牌，以為昆曲音樂許多那樣了。24歲的他太難 太把學(xué)作曲放到心上，但辛先生態(tài)度莊重，想一心一意帶好有另有另一倆個(gè) 徒弟，最后只留了梁弘鈞有另有另一倆個(gè) 。隨后前輩的專注，隨后前輩對(duì)他的期待，梁弘鈞感到了慚愧。老師對(duì)昆曲的熱愛，許多你第一次反省個(gè)人對(duì)這門藝術(shù)的認(rèn)知。

不進(jìn)園林，怎知春色如許。昆曲的音樂屬于聯(lián)曲體價(jià)值形式，簡稱“曲牌體”，民國時(shí)期的曲學(xué)大師吳梅統(tǒng)計(jì)過，有記載的南曲曲牌800多個(gè)、北曲曲牌800多個(gè)，其中常用的有80多個(gè)。曲牌體要循著一套謹(jǐn)嚴(yán)的價(jià)值形式程式，寫成一折戲要用多少曲牌，而這排列組合是必須隨意的，這刪剪時(shí)會(huì)了“套曲”的概念，比如《夜奔》里“新水令-駐馬聽-雁兒落-得勝令-折桂令-馀音”許多一套“套曲”。此外，還有從多少曲牌里集湊長短句，剪裁成新的曲子，這叫做“集曲”，像《佳期》里紅娘唱的“十二紅”，是集了醉扶歸、八聲甘州、沉醉東風(fēng)、皂羅袍等十二支曲牌的長短句。

昆曲的音樂難寫，隨后要遵循曲牌四種 的格式，也隨后昆曲“依字行腔”的特點(diǎn)，音樂要遵從文字的平仄和起伏。帶著那此約束和限制，要譜出音樂四種 的戲劇性和表現(xiàn)力，是戴著鐐銬的舞蹈。梁弘鈞第一次真正意義上和昆曲作曲的正面相逢，帶給他強(qiáng)烈的挫敗感。那是802年為小劇場(chǎng)昆曲《傷逝》譜曲。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，跟著老師學(xué)了5年，一朝出師，落筆時(shí)方才認(rèn)清了個(gè)人是認(rèn)字不夠?qū)?a href="http://bcutter.com/tag/zuowen/" data-type="mip" data-title="作文" target="_blank" title="作文">作文的小學(xué)生。第一稿被刪剪地推翻了，刪剪時(shí)會(huì)不慚愧，但現(xiàn)在回憶起來，與《傷逝》有關(guān)的記憶是幸福的：一切刪剪時(shí)會(huì)新的，你什兒 青澀的戲成全了昆曲多少個(gè)第一次：第一次的小劇場(chǎng)，第一次的民國題材，第一次舍了水袖高靴……梁弘鈞依然記得那年秋天，他和同伴們?cè)谂啪殘?chǎng)里真實(shí)的、真誠的爭(zhēng)執(zhí)，記得老師與他一支曲子接著一支曲子地探討和修正，紹興路邊飄落的梧桐樹葉見證了他第一次踉踉蹌蹌的創(chuàng)作。

8個(gè)多年頭過去了，有天他老會(huì) 問我：“你還記得《傷逝》的音樂么？”8年前那支低回的“喜遷鶯”依稀繞過蜿蜒的光陰圖片 又回來了，笛聲里有暗涌的友情說說，刪剪時(shí)會(huì)望而卻步的遲疑。這曲調(diào)里的心情，未嘗刪剪時(shí)會(huì)那此年梁弘鈞做昆曲音樂的心情：有不甘心，有改變的愿望，刪剪時(shí)會(huì)統(tǒng)統(tǒng)的困惑和痛苦。

昆曲作曲有點(diǎn)要的一要素工作，是對(duì)老折子的收集。全本重排或折子提煉后的精簡版，都涉及音樂的重新梳理，既要重現(xiàn)唱腔原貌，又為了營造戲劇情境，要調(diào)整若干唱段。唱腔的“動(dòng)”和“不動(dòng)”，就成了昆曲行的敏感話題，也是梁弘鈞在經(jīng)歷了《牡丹亭》精簡版和《長生殿》精華版排演后必須釋然的困惑。他老會(huì) 說他是不甘心的：并不一定在漫長光陰圖片 里折子戲固定成了封閉的、完成的狀況，但舞臺(tái)是開放的，昆曲音樂的空間也應(yīng)該是開放的，隨后固守著工尺譜必須動(dòng)一板一腔，這是刪剪時(shí)會(huì)昆曲在今天的不自信？

從琢磨《納書楹曲譜》入門，到現(xiàn)在一屋子堆滿關(guān)于昆曲理論和作曲的書，如今的梁弘鈞想起許多不知天高地厚的個(gè)人，許多慨然，長相爽朗、笑起來也很爽朗的他，并不一定介意別人說他曲子寫得不好，隨后，“越了解昆曲，越真是個(gè)人懂得過多，修為還不夠；許多隨后隨后我在音樂上的許多嘗試，指責(zé)我不愛昆曲，許多會(huì)太難受?！彼睦蠋?0多歲了，昆劇團(tuán)里上一輩的作曲也隨后80出頭，在你什兒 從業(yè)人數(shù)太難 稀少的行當(dāng)，大伙能堅(jiān)持下來也許多隨后“熱愛”了，是他從14年前直到現(xiàn)在從老師的眼睛里背熟的“熱愛”。

那年上昆排《南柯記》，演出結(jié)束英文英文后，蔡正仁跑到后臺(tái)找到梁弘鈞，開口許多：“音樂寫得好，兩支‘江兒水’居然好聽！”那一刻他是欣慰的，也泛起些和蔡師惺惺相惜的心情：大伙在意的，許多昆曲你什兒 點(diǎn)脆弱雋永的美。

上榜理由：先后為小劇場(chǎng)昆曲《傷逝》、上海昆劇團(tuán)精華版《長生殿》、精華版《牡丹亭》和演唱會(huì)版《南柯記》作曲，在有另有另一倆個(gè) “同道”極為稀少的行當(dāng)里堅(jiān)守和探索。

問答梁弘鈞

問：過去10年最高興的事？

答：10年前的大伙，現(xiàn)在還是大伙。

問：未來10年最想做的事？

答：能更多地按個(gè)人的意愿做事，做昆曲。

問：許多那此愛好？

答：聽爵士樂，和大伙聊天、聊書、聊電影。

問：工作以外的生活是那此樣的？

答：顧家，顧昆劇團(tuán)的演出，周旋于紛雜的人與事。

問：專業(yè)方面最想得到那此支持？

答：隨后隨后，最好能撥開一切俗務(wù)，心無旁騖地作曲。