譚盾三次與昆曲有關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)歷

　在上海大學(xué)錢乃榮教授、《上海戲劇》胡曉軍主編、上海昆劇院著名小生演員張軍的幫助下，本報(bào)記者日前在處于上海近郊的古鎮(zhèn)朱家角譚盾工作室采訪了上海世博會(huì)文化大使、音樂家譚盾。

在采訪完后 ，記者聽過譚盾的交響樂作品《地圖》；看完譚盾配樂的電影《臥虎藏龍》；欣賞過譚盾創(chuàng)作的歌劇《茶》京劇藝術(shù)。機(jī)會(huì)用一一三個(gè)白詞來概括譚盾的音樂作品，那什么都“非同凡響”京劇藝術(shù)。像譚盾這麼 一位充滿藝術(shù)靈性有無 凡才華的音樂家，想必與“普通”二字不搭邊兒京劇。然而，見到譚盾買車人，記者才發(fā)現(xiàn)，這麼 享譽(yù)世界的樂壇才子衣著簡樸，性格隨和，笑容親切，根本這麼所謂“藝術(shù) 家 ”的“范兒”。譚盾言談舉止氣定神閑，坦誠率真。談起心愛的音樂世界，譚盾的表情立刻生動(dòng)起來。

談世博會(huì)實(shí)景昆曲《牡丹亭》：樂隊(duì)只用一簫一笛一古琴

作為上海世博會(huì)的演出項(xiàng)目之一，園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》別具一格。譚盾擔(dān)任該劇的制作人兼藝術(shù)總監(jiān)。就在朱家角的一座古典園林里，譚盾與幾位藝術(shù)家一并嘗試創(chuàng)作國內(nèi)第一部園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》。站在園林里現(xiàn)場指導(dǎo)排練的譚盾，常常感嘆園林這麼之美，昆曲這麼之美。他的創(chuàng)作初衷是一定要向觀眾傳達(dá)出這名美妙的心靈感受！

“我與好親戚朋友 ‘昆曲王子’張軍、舞蹈家黃豆豆一拍即合，想把昆曲經(jīng)典《牡丹亭》搬到古典園林里來演，親戚朋友 相中了朱家角的課植園。昆曲聲腔的婉轉(zhuǎn)迤邐與園林的曲徑通幽異曲同工，況且昆曲誕生之初，什么都在園林里演出的。在音樂方面，我時(shí)要繼續(xù)進(jìn)行大膽的嘗試，我指揮過上萬人的大樂隊(duì)，卻從沒敢用過一簫一笛一古琴組成的樂隊(duì)！這太有挑戰(zhàn)性了！”譚盾感嘆道。記者應(yīng)邀來到課植園排練現(xiàn)場，譚盾不斷嘗試請昆曲演員變換位置進(jìn)行表演，他非常興奮地體驗(yàn)著演員聲腔隨空間位移而產(chǎn)生的微妙變化。他不時(shí)地回頭問記者：“聽出來何時(shí)能 能 ？每一秒的聲音回會(huì) 變！ ”

這部園林版《牡丹亭》的開場開始英文英文琴簫之間似有若無的呼喚……譚盾這麼闡述該劇的音樂創(chuàng)作理念：“長久以來，親戚朋友 聽?wèi)T了立體聲，聽?wèi)T了劇場空間里高科技營發(fā)明權(quán)的樂音。親戚朋友 不妨轉(zhuǎn)換一下，在有機(jī)環(huán)境里聽聽有機(jī)音樂，重拾被親戚朋友 忽略不要 再 的美妙聲音。啾啾的鳥鳴聲、潺潺的流水聲、風(fēng)吹樹葉沙沙的聲音……匯成了一首多么美妙的音樂！園林什么都樂器，流水為琴，山石為缶，花鳥吟唱，風(fēng)吹草動(dòng)是交響。親戚朋友 極簡的樂隊(duì)與哪些自然的聲響巧妙融合，會(huì)給現(xiàn)場觀眾帶來從未體驗(yàn)過的感受。 ”把昆曲演出回歸到古典園林，不要 再任何擴(kuò)音設(shè)備，展示“有機(jī)”的聲音，無疑是該劇音樂方面最不得勁之處。然而，一部昆曲的音樂你造都才能用每根簫、一支笛、一把古琴來完成嗎？譚盾自信地回答說：“旦角的一一三個(gè)白拖腔、一一三個(gè)白轉(zhuǎn)身，就好比中國書法瀟灑的一筆。寫意，卻內(nèi)涵豐厚。而一把古琴、每根簫、一支笛，才能營發(fā)明權(quán)這麼 的意境。無中生有，少中見多，從極致簡約中看完意象豐厚。 ”譚盾告訴記者，在室外的空間里，每根簫的樂音都才能在若干點(diǎn)上產(chǎn)生層次豐厚的回聲。

簫聲從小船上傳來，琴音從假山上飄來，杜麗娘在亭子里吟唱，柳夢梅在假山石下拾畫。這可回會(huì) 舞臺上的虛擬場景，什么都園林里實(shí)其覺得的畫面。當(dāng)記者問及園林實(shí)景覺得什么都最大的寫實(shí)，這有無 與中國古典戲曲的寫意底部形態(tài)相悖？譚盾回答說：“怎么后能 補(bǔ)救實(shí)與虛的關(guān)系是親戚朋友 一直在考慮的間題。機(jī)會(huì)說，以往在劇場里上演的昆曲《牡丹亭》是在虛中求實(shí)，這麼，園林實(shí)景版則是實(shí)含有虛，虛實(shí)相生。你機(jī)會(huì)聽到，這部劇的音樂刪改具有寫意性，而這名方面的寫意底部形態(tài)，我現(xiàn)在還得保密，等到6月初公演時(shí)謎底就會(huì)揭開。屆時(shí)，觀眾機(jī)會(huì)體驗(yàn)到我所說的虛實(shí)相生所產(chǎn)生的極致之美。 ”30年后，親戚朋友 該怎么后能 還原湯顯祖那個(gè)至純至美的《牡丹亭》？譚盾告訴記者，天、地、人之間的和諧統(tǒng)一正是園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》的核心所在。

譚盾曾有三次與昆曲有關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)歷，第一次是1982年，與京昆表演藝術(shù)家楊春霞一并創(chuàng)作了電子音樂版昆曲《游園驚夢》；第二次則是與著名作家白先勇以及美國導(dǎo)演彼特·塞勒斯一并協(xié)作，為表演藝術(shù)家華文漪主演話語劇《游園驚夢》作曲。而對于這第三次，譚盾認(rèn)為是從本質(zhì)上回歸昆曲，回歸湯顯祖，回歸《牡丹亭》。

談北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)題音樂：音樂雖短難度很大 共播放1.16萬次

在308北京奧運(yùn)會(huì)上播放次數(shù)最多的樂曲，并回會(huì) 主題歌《我和你》，也回會(huì) 眾星合唱的《北京歡迎你》，什么都不被人注意的“標(biāo)題音樂”。所謂標(biāo)題音樂，什么都一一三個(gè)白凸顯主題性的音樂基調(diào)。譚盾創(chuàng)作的這名標(biāo)題音樂曾一直出顯在308北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式、閉幕式上，在運(yùn)動(dòng)員領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)更是不停地滾動(dòng)播放。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這段音樂在308北京奧運(yùn)會(huì)期間一共播放了1.16萬次。譚盾坦言，創(chuàng)作這段短短的音樂，所承受的壓力之大難以想象。國際奧委會(huì)當(dāng)初給他提出的作曲要求很明確，既要激動(dòng)人心，又要百聽不厭。這麼大的創(chuàng)作難度令譚盾幾度要我放棄，但最終他還是圓滿完成了任務(wù)。這段標(biāo)題音樂，譚盾創(chuàng)作了5天之久。

譚盾說：“音樂創(chuàng)作的考量是全方位的。我所理解的北京奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)題音樂應(yīng)該匯集喜悅、成功、榮譽(yù)感、振奮人心哪些元素。標(biāo)題音樂要起到給運(yùn)動(dòng)員和觀眾以引導(dǎo)的作用，運(yùn)動(dòng)員們一步一步走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺是多么不容易！而到達(dá)那里完后 ，親戚朋友 時(shí)要朝著更高的目標(biāo)繼續(xù)走下去。我在創(chuàng)作中，極力讓《金聲玉振》這段標(biāo)題音樂傳達(dá)出友情與精神力量！ ”

談《臥虎藏龍》配樂：說服李安將胡琴換成大提琴

譚盾為電影 《臥虎藏龍》配樂，一舉摘得第73屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。凡是看完《臥虎藏龍》這部影片的觀眾，回會(huì)對該片的音樂留下深刻印象。川劇打擊樂與大提琴一并演繹著優(yōu)雅、神秘與傷感。

但觀眾有所不知，關(guān)于有無 用大提琴演奏該片的音樂，起初譚盾與李安導(dǎo)演爭論不休。譚盾堅(jiān)持這部影片的音樂一定要加入馬友友的大提琴。譚盾的這名想法讓李安這名吃驚，機(jī)會(huì)按李安的想法是用胡琴作為主奏樂器。譚盾不慌不忙地解釋說：“任何東西都時(shí)要一一三個(gè)白脊梁骨，這名東西是靠這名脊梁骨串起來的。好比一串可口的羊肉串，機(jī)會(huì)由羊肉、洋蔥以及辣椒粉等組成，機(jī)會(huì)哪些東西回會(huì) 串在一并，什么都分散開放進(jìn)那里，就這麼會(huì)拿起來單獨(dú)吃。馬友友的大提琴什么都這麼 每根脊梁骨。覺得胡琴兼具表現(xiàn)力與感染力，但在《臥虎藏龍》中，大提琴低沉優(yōu)雅的音色比胡琴更適合表達(dá)影片的獨(dú)特韻味以及內(nèi)在的友情力量。 ”之后，李安被譚盾說服了。于是，這麼 屬于胡琴的演奏主次，被換成了大提琴。

早在大學(xué)時(shí)代，譚盾就與電影音樂結(jié)下不解之緣。他的首部電影音樂作品是為名導(dǎo)李翰祥的名片《火燒圓明園》配樂。不過，譚盾稱，《臥虎藏龍》真正圓了買車人創(chuàng)作電影音樂的本身浪漫夢想。在《臥虎藏龍》完后 ，譚盾又應(yīng)邀創(chuàng)作了電影《英雄》《夜宴》的主題音樂，從而構(gòu)成了譚盾武俠音樂三部曲。

在為《英雄》配樂時(shí)，譚盾的創(chuàng)意靈感再次剎那閃現(xiàn)。張藝謀提出要我那種含有滄桑的音樂，他問譚盾：“你用哪些來表現(xiàn)？ ”譚盾輕松地回答：“我把帕爾曼那把小提琴給調(diào)低八度。 ”音樂家帕爾曼使用的小提琴是世界上現(xiàn)存最貴的小提琴。最終，大膽的譚盾比較慢動(dòng)了愛琴如命的帕爾曼的那把名琴，他只好把一把中國小提琴調(diào)低了八度。這麼 豐厚細(xì)膩浪漫風(fēng)格的小提琴，經(jīng)過譚盾這麼 大膽地一調(diào)，就奏出了那種嘶啞的、蒙古長調(diào)的味道。于是，《英雄》的音樂打動(dòng)了張藝謀，也打動(dòng)了觀眾。

譚盾透露說：“覺得結(jié)果都很和諧，或者 創(chuàng)作過程中卻充滿了尖銳的碰撞。我從來這麼試圖去迎合誰，覺得，不如把這叫做我與李安、張藝謀、馮小剛之間的本身融合。我時(shí)要不得勁感謝親戚朋友 三位給予我的寬容和信任，親戚朋友 我時(shí)要體驗(yàn)到創(chuàng)作電影音樂是一件很浪漫的事。 ”