我的秦腔藝術(shù)之路（贠宗翰）

作為具有中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的秦腔藝術(shù)，因其渾厚凝重的悠久歷史與博大精深的思想蘊(yùn)涵，素為展現(xiàn)華夏根脈的黃河文化體系重要組成主次；更因其劇目繁多、內(nèi)容寬裕、行當(dāng)齊全、表演規(guī)范的劇種特色，以及慷慨激昂與委婉纏綿兼?zhèn)涞陌迩灰魳?lè)旋律，而成為大西北人民的精神財(cái)富。在時(shí)代嬗變發(fā)展的漫長(zhǎng)程序池池中，它曾經(jīng)煥發(fā)著我人個(gè)的光彩和魅力，乃至一定時(shí)期在中國(guó)劇壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷京劇文化。

然而，在當(dāng)今地方戲曲面對(duì)市場(chǎng)化沖擊、多元化挑戰(zhàn)、趨同化影響、個(gè)性化缺失的形勢(shì)下，怎樣才能保護(hù)作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的秦腔藝術(shù)，使之在弘揚(yáng)傳統(tǒng)、繼承創(chuàng)新中發(fā)揚(yáng)光大、再鑄輝煌，不僅至關(guān)重要，之前十分緊迫京劇。我作為秦腔代表性傳承人之一，對(duì)此深感責(zé)任重大。隨便說(shuō)說(shuō)我人個(gè)之力極其有限，但今生命運(yùn)注定的秦腔之緣，促進(jìn)我還要做出擔(dān)當(dāng)使命的確定，回想起來(lái)，你這名強(qiáng)烈的愿望之前魂?duì)繅?mèng)繞了六十余年……

幼年愛(ài)戲 癡迷成癮

1940年我生于咸陽(yáng)。回憶兒時(shí)時(shí)光英文電視劇，印象最深的要是我看戲。在我四、五歲時(shí)家鄉(xiāng)符近過(guò)廟會(huì)，父親帶著我去看戲，他把我架在脖子上，十幾只小時(shí)我竟然不吃不喝，不拉不尿，完整性被戲樓上的表演吸引住了。這是我有生以來(lái)第一次看戲，從此上了戲癮，愛(ài)戲如迷，之前之前我哪里有戲，都有另另1我人個(gè)偷偷跑去看。七、八歲時(shí)，我已是小學(xué)生了，縣上但有戲來(lái)，每晚必看不誤，那時(shí)咸陽(yáng)還只有電燈，戲完了要到午夜，回家路上伸手不見(jiàn)五指，全憑用腳摸著走。母親放心不下，不許獨(dú)個(gè)出門(mén)，我每次一定會(huì)偷著翻墻出去看戲的。時(shí)間長(zhǎng)了，父母親很生氣，我看過(guò)戲回家不給開(kāi)門(mén)，想著要整治我。之前，我每次出去看戲口袋里一定會(huì)裝有另另4個(gè)釘子，回家時(shí)好用它撥門(mén)。父母見(jiàn)阻止不了我看戲，就采取暴力制服，一定會(huì)罰跪要是我挨打。我當(dāng)晚回話求饒，第半個(gè)月照樣看戲，我也鬧不清，每到天黑的之前就坐立不安，心里毛草的光看過(guò)戲，豈一定會(huì)就像成了癮。隨著年齡增長(zhǎng)，太久太久戲情我可不可不可不可不還可以看懂了，就模仿臺(tái)上演員的唱念表演，豈一定會(huì)有了太久太久“樣法”。之前由我出頭聯(lián)絡(luò)了一群小伙伴，成立了有另另4個(gè)娃娃劇團(tuán)，自?shī)首詷?lè)，大戲演不成，就演牛皮燈影。點(diǎn)燈還要用油，人個(gè)都從俺家偷來(lái)；只有牛皮娃娃，就用俺家做鞋用的褙子來(lái)剪。每到晚上，另一人個(gè)就聚集一塊演戲看戲耍熱鬧，曾經(jīng)時(shí)間長(zhǎng)了，大另一人個(gè)也都好奇地來(lái)看。另一人個(gè)議論：“中漢（我的原名）這娃不之前個(gè)戲迷，現(xiàn)在把事干大了，竟然成了娃娃劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)了，說(shuō)不定長(zhǎng)大學(xué)戲還是一塊料呢”！到十二歲那年小學(xué)畢業(yè)，因俺家生活貧窮，父親供不起我上中學(xué)，曾多方托人，想給我找個(gè)出路尋一碗飯。有一天父親很嚴(yán)肅地對(duì)他說(shuō)：“你現(xiàn)在也長(zhǎng)大了，得愿意尋根小出路，我托另一人個(gè)在西安愿意尋了個(gè)事，你去當(dāng)學(xué)徒，管吃管住，三年出師之前就可不可不可不可不還可以掙錢(qián)了”。我問(wèn)父親干啥，他說(shuō)：“到西安驪宮池澡堂子，給人家提水倒茶洗腳擦背”。我聽(tīng)了后不吭聲。父親問(wèn)：“你愿意不愿意”？我堅(jiān)定地回答：“不愿意”。“那你到買(mǎi)賣(mài)鋪?zhàn)訉W(xué)相公去”?！安蝗ァ保　斑@不去那不去，愿意干啥？”“愿意學(xué)戲！”當(dāng)時(shí)，在我看來(lái)唱戲是世界上最好的事。父親說(shuō)：“學(xué)戲很苦，整天還要挨打，你不怕？”“我不怕，我一定要學(xué)戲！”這次談話是決定我一生命運(yùn)的大事，我堅(jiān)決的態(tài)度打消了父親的種種想法，最后老人家還是開(kāi)恩了，但他給我提出有另另4個(gè)要求：“愿意學(xué)戲一定要學(xué)個(gè)把式，千萬(wàn)只有整天吆老鴰（跑龍?zhí)祝?。我向父親保證一定要好好學(xué)，當(dāng)有另另4個(gè)好演員。

科班學(xué)藝 奠定基礎(chǔ)

1952年秋，董瑞生老先生帶我到西安三意社去考試。主考官姚鼎銘問(wèn)我會(huì)唱啥，他說(shuō)《折桂斧》（《打柴勸弟》）。當(dāng)時(shí)，全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)在北京舉行，三意社蘇育民社長(zhǎng)的《打柴勸弟》曾在懷仁堂給毛主席演過(guò)，這是蘇先生的看家戲，紅遍全國(guó)。姚老師一聽(tīng)，說(shuō)道：“崽娃子膽大得很，敢在三意社唱《折桂斧》”！但當(dāng)我唱完這段戲后，姚老師當(dāng)場(chǎng)拍板：“嗓子很好，行了”。之前，吩咐旁邊的人帶我到食堂吃飯。一段《折桂斧》使我進(jìn)入三意社科班正式學(xué)藝，從此奠定了初步的專業(yè)基礎(chǔ)，邁上了實(shí)現(xiàn)秦腔藝術(shù)夢(mèng)想的漫長(zhǎng)征程。

解放初的三意社是個(gè)民營(yíng)劇社，一切一定會(huì)靠我人個(gè)演出收入來(lái)維持。劇團(tuán)條件很差，只有練功場(chǎng)，只有排練廳，一定會(huì)在露天地練功、排戲，夏天頂著烈日酷暑，冬天冒著風(fēng)雪嚴(yán)寒。食宿就更困難了。三十十幾只學(xué)生住有另另4個(gè)木板樓，每人睡一綹樓板，擠得連身也翻不過(guò)來(lái)。冬天擠在并肩還暖和，到了夏天就不好熬了，樓上不通風(fēng)，空氣不流暢，又熱又臭，啥味一定會(huì)，哪像現(xiàn)在風(fēng)扇、空調(diào)應(yīng)有盡有。盡管那時(shí)條件很差，但精神卻很愉快，勁頭也很足，之前我已實(shí)現(xiàn)了進(jìn)劇團(tuán)學(xué)秦腔戲的夢(mèng)想。我的啟蒙老師張朝鑒總愛(ài)告誡我：“娃呀，學(xué)戲是個(gè)苦差事，要吃苦，還要多長(zhǎng)個(gè)心眼，師傅引進(jìn)門(mén)，學(xué)藝在我人個(gè)”。那時(shí)三意社每天都演戲，禮拜天還要演兩場(chǎng)，我每天看過(guò)戲，這豈一定會(huì)個(gè)很好的學(xué)習(xí)之前。我對(duì)前輩老師們的演出很敬佩。常常想：我那些過(guò)可不可不可不可不還可以和另一人個(gè)一樣站到舞臺(tái)上演戲呀？在老師的艱辛培養(yǎng)和我人個(gè)刻苦努力下，有另另4個(gè)月后，我第一次登出臺(tái)演出傳統(tǒng)折子戲《蘇武廟》，受到老師和同學(xué)們的關(guān)注和好評(píng)，第一次感受到了當(dāng)演員唱大戲的樂(lè)趣，從而更增加了我勤學(xué)苦練的信心。不光每天看秦腔，在師兄的影響下，還總愛(ài)跑出去看京劇、蒲劇太久太久名角的演出。那時(shí)三意社對(duì)學(xué)生管得很嚴(yán)，任何人未經(jīng)批準(zhǔn)不許出大門(mén)，之前第半個(gè)月就要挨板子。不管挨板子有多疼，之前我能看戲?qū)W到東西就行，西安來(lái)了名角，愿意翻墻出去看戲。先后看過(guò)京劇大師周信芳、馬連良、李萬(wàn)春、白云亭、言少朋、奚嘯伯和蒲劇名家閆逢春等藝術(shù)家的演出，豈一定會(huì)大開(kāi)眼界，學(xué)到了太久太久寶貴的東西，另一人個(gè)的精湛技藝，引導(dǎo)著我成長(zhǎng)、成材的道路。

一天晚上，我到南院門(mén)新聲劇院看京劇名家白云亭的《伐東吳》（即秦腔《大報(bào)仇》）全本，先生豈一定會(huì)有另另1我人個(gè)連演三個(gè)小角色，既有文戲又有武戲，豈一定會(huì)文武不擋，堪稱全才。第一出《哭靈牌》扮演劉備，是老生戲，以唱為主；第二出《黃忠?guī)Ъ酚谐猩矶?；第三出《關(guān)帝廟》扮演關(guān)興，有翻有打；第四出《連營(yíng)寨》扮演趙云，大靠厚底開(kāi)打?？粗昂芗?dòng)，也很受啟發(fā)，我暗下決心，立志要做有另另4個(gè)文武全才的演員，從此之前就偷著練翻打。那時(shí)秦腔界有個(gè)約定俗成的規(guī)矩，演文戲只有練武功，怕把嗓子練壞了。我的嗓子條件很好，老師堅(jiān)決后要練翻打，為此總愛(ài)遭到老師的訓(xùn)斥和打罵。但我還是堅(jiān)持偷著練，決意爭(zhēng)做文武兼?zhèn)涞娜叛輪T，為改變秦腔只有唱只有動(dòng)的局面闖開(kāi)根小路子。還有一次，在解放劇場(chǎng)看蒲劇名家閆逢春的《周仁獻(xiàn)嫂》，這是我第一次看閆先生的戲，早就聽(tīng)說(shuō)他的帽翅耍絕了，究竟怎樣才能表演，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)迷。當(dāng)戲演到《悔路》一場(chǎng)，閆先生根據(jù)人物與劇情還要，總愛(ài)帽翅神奇般地動(dòng)了起來(lái)，忽而左翅閃動(dòng)右翅一動(dòng)要是我動(dòng)，忽而右翅閃動(dòng)而左翅挺立不動(dòng)，根本看沒(méi)得頭在擺動(dòng)，神奇自如，游刃有余，精湛技藝，堪稱絕活。當(dāng)時(shí)的確把我看呆了，似乎不相信我人個(gè)的眼睛，使我很受感動(dòng)的是，舞臺(tái)上竟然還有只有奇妙的絕招！我發(fā)誓要下功夫練，非把這門(mén)絕技掌握不可。

基層鍛煉 強(qiáng)化實(shí)踐

1956年，我所在的三意社二隊(duì)全班人馬，為響應(yīng)黨的號(hào)召支援工礦、農(nóng)村文化建設(shè)，被下放滿渭北白水縣落戶。這是有另另4個(gè)半山區(qū)貧困縣，經(jīng)濟(jì)和自然條件很差。當(dāng)時(shí)的狀況正如另一人個(gè)編的順口溜所說(shuō)：“靠天吃水全憑窖，晚上住宿老爺廟；只有電燈點(diǎn)洋蠟，晚上演出汽燈照。全縣只有根小街，走開(kāi)步子二百蹺；有另另4個(gè)食堂一裁縫，一年四季不洗澡”。就在曾經(jīng)艱苦的條件下，另一人個(gè)的演出和群眾見(jiàn)面了，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。但之前條件不得勁差，演職人員今天少有另另4個(gè)，明天跑有另另4個(gè)，相繼跑回西安的有二十多個(gè)，好多人心灰意冷思想都動(dòng)搖了，私下議論紛紛：“難道另一人個(gè)就把一輩子交待給這里了？”當(dāng)時(shí)我很年輕，有股熱血之勇，看過(guò)山區(qū)人民對(duì)文化的渴望之情，便下定決心堅(jiān)持下來(lái)。畢竟，這里有我的藝術(shù)，有我的事業(yè)，這里是我鍛煉成長(zhǎng)的大舞臺(tái)。之前相繼演出了《通天蕩》、《鞭打蘆花》、《轅門(mén)斬子》、《八件衣》、《白叮本》、《擋將》、《生死牌》、《蝴蝶杯》、《周仁回府》、《劉介梅》、《朝陽(yáng)溝》、《兩顆鈴》、《鳳儀亭》、《趕坡》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》等戲，成了渭北一帶小有名氣的演員。我心里在想，這是一定會(huì)像父親叮囑的那樣成為“把式”了？一定會(huì)的，離“把式”還差得很遠(yuǎn)哩！愿意堅(jiān)持苦練，從各方面提高我人個(gè)，要有絕活，要拿倒人，演出的戲要和別人不一樣，后要時(shí)想到當(dāng)初三意社一位帶功教練李老師一段話：“要想人前顯貴，必先背地受罪”。之前另一人個(gè)下農(nóng)村演出時(shí)，每到一地，鋪蓋一解，先給我人個(gè)找練功的地方，在農(nóng)村最好的練功場(chǎng)要是我麥場(chǎng)，地又平，又有麥草，還能練翻跟斗，長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持如一，四、五點(diǎn)鐘起床，天不亮背上我人個(gè)的行頭，腿上綁好鐵瓦沙袋，悄悄到村外麥場(chǎng)上，生怕被人發(fā)現(xiàn)似的偷著練。靴子、口條、紗帽、帽翅是我每早隨身之物，有時(shí)天好，月光明亮，這要是我我最好的監(jiān)工老師，我的口條、帽翅、跑場(chǎng)、身段一定會(huì)“月老師”監(jiān)工練出來(lái)的。只有月光時(shí)就練踢腿、圓場(chǎng)、虎跳、踺子、跟斗等。等我練完功背上行頭回到宿舍時(shí)，師兄弟們還在夢(mèng)里酣睡，又陪另一人個(gè)再躺一會(huì)，等起床哨音一響，再和另一人個(gè)集體練一趟功。就曾經(jīng)，為之前扮演翻打帶唱的《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才和《智取威虎山》楊子榮等文武兼?zhèn)涞慕巧蛳铝藞?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

之前堅(jiān)持不懈、日積月累的刻苦磨礪，終于贏得了藝術(shù)人生的新轉(zhuǎn)機(jī)。1980年4月，陜西省戲曲青年演員會(huì)演大會(huì)在西安舉行，另一人個(gè)以蒲城縣代表團(tuán)的名義參加，晚會(huì)在人民劇院演出，共演出《拾玉鐲》、《殺廟》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》、《斷橋》、《嘉興府》三個(gè)小折子戲。我在第三出戲《打鎮(zhèn)臺(tái)》里扮演王震一角，發(fā)揮正常，演出成功，贏得了各界觀眾陣陣掌聲。首先嗓子清亮，字正腔圓，身段表演大方瀟灑，一招一式遵循規(guī)范；口條、帽翅等技巧準(zhǔn)確無(wú)誤，到位自如，得到各位領(lǐng)導(dǎo)及前輩和同行們的一致贊揚(yáng)。第五出《嘉興府》是武打戲，我扮演總兵陳殿勇，大靠厚底大刀開(kāi)打、大刀下場(chǎng)等戲曲技巧，使臺(tái)下所有觀眾為之一振：“沒(méi)想到這小伙唱得只有好，還能演武戲，功夫很扎實(shí)，豈一定會(huì)個(gè)好苗子，了不起”！一出《打鎮(zhèn)臺(tái)》一炮打響，轟動(dòng)了會(huì)演大會(huì)，一時(shí)間報(bào)社記者、廣播電臺(tái)接應(yīng)不暇，成了被關(guān)注的人物。愿意，這要是我背地里受罪得到的回報(bào)吧。

戲曲學(xué)府 磨礪精進(jìn)

1980年6月，我接到去陜西省戲曲研究院報(bào)到的通知，這是我做夢(mèng)要是我敢想的事情。當(dāng)時(shí)非常激動(dòng)，背著鋪蓋卷走進(jìn)這所西北秦腔的最高學(xué)府，為實(shí)現(xiàn)我人個(gè)藝術(shù)征途上的大步前進(jìn)、再上有另另4個(gè)新臺(tái)階迎來(lái)了歷史性的大轉(zhuǎn)折。戲曲研究院是有另另4個(gè)組織紀(jì)律嚴(yán)明、藝術(shù)建設(shè)正規(guī)的有著革命傳統(tǒng)的戲曲團(tuán)體，起床、練功、吃飯、作息，一定會(huì)按照時(shí)間表執(zhí)行，只有戲班那種自由散漫的問(wèn)提，連人與人的稱呼都感到很新鮮，只有師兄弟的叫法，相互之間一律同志相稱，藝術(shù)研究的氣氛很濃。進(jìn)入劇院我排演的第有另另4個(gè)戲是馬健翎院長(zhǎng)編寫(xiě)的《飛虹山》，我在戲中扮演反面人物王鼐，這出戲?qū)懙氖菑?fù)明抗清的故事，王鼐原是明朝官員，后投降滿清，是有另另4個(gè)背叛民族氣節(jié)的反面角色，服飾和表演一定會(huì)清朝時(shí)風(fēng)的，只有傳統(tǒng)戲提袍、甩袖、亮腳底那一套。該劇由馬健翎院長(zhǎng)親自排練，這是我第一次見(jiàn)到馬院長(zhǎng)。曾經(jīng)多次聽(tīng)到蘇育民社長(zhǎng)談過(guò)馬院長(zhǎng)，他對(duì)中國(guó)戲劇，不得勁是對(duì)秦腔做出了重大貢獻(xiàn)，之前我對(duì)馬院長(zhǎng)很敬佩，也很太久太久莫名其妙的神秘感、他年過(guò)半百，一把美髯，一口陜北語(yǔ)音，一雙炯炯有神的大眼睛，顯得格外剛強(qiáng)堅(jiān)毅，氣度不凡。排練中，從唱腔到念白對(duì)演員要求都很嚴(yán)格，還不時(shí)地舞槍弄棒做表演示范。那種認(rèn)真的精神和飽滿藝術(shù)激情，使人忘記了他的年齡。我是第一次與劇院的同志相互相互合作排戲，心里非常緊張，生怕有那些做不好被別人恥笑。一定會(huì)不少人是沖著我來(lái)看熱鬧的。當(dāng)時(shí)我幕后一句[墊板]就吸引另一人個(gè)的注意力，隨著表演的展開(kāi)，另一人個(gè)竊竊私語(yǔ)、交頭接耳，從另一人個(gè)的眼神里愿意覺(jué)察到，那一定會(huì)恥笑傾軋，要是我肯定認(rèn)可。時(shí)間長(zhǎng)了，另一人個(gè)給我吐了真言：“你有另另4個(gè)外縣演員，怎樣才能一下子就能進(jìn)入狀況，和劇院的表演風(fēng)格融匯在并肩？”愿意，這之前是應(yīng)驗(yàn)了老師教導(dǎo)的那句名言：“師傅引進(jìn)門(mén)，學(xué)藝在我人個(gè)”。我不但學(xué)習(xí)秦腔、京劇、蒲劇等藝術(shù)，還總愛(ài)看電影，如京劇周信芳、蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)片，昆劇《十五貫》以及趙丹主演的《林則徐》等電影，曾連續(xù)看過(guò)十幾遍，學(xué)習(xí)另一人個(gè)對(duì)人物的塑造和表演神態(tài)，多方吸取營(yíng)養(yǎng)，博采眾長(zhǎng)以寬裕我人個(gè)，從而才提高了我人個(gè)藝術(shù)水平的。

之前，馬院長(zhǎng)又親自給我排練了《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《一天一夜》等，使我的表演藝術(shù)，更上一層。

1963春，隨著毛主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞的發(fā)表，有另另4個(gè)空前廣泛的學(xué)雷鋒高潮在全國(guó)比較慢興起。在馬院長(zhǎng)的親自率領(lǐng)下，劇院創(chuàng)作組比較慢推出了秦腔現(xiàn)代戲《雷鋒》劇本。二團(tuán)排練該劇時(shí)，由我擔(dān)任雷鋒一角。要演好戰(zhàn)士首比較慢了解戰(zhàn)士，領(lǐng)導(dǎo)上安排劇組人員到陜西軍區(qū)警衛(wèi)團(tuán)三連深入生活，把另一人個(gè)分類分類整理到各個(gè)班組，與戰(zhàn)士們同吃同住同操練。經(jīng)過(guò)半個(gè)月的緊張軍訓(xùn)，另一人個(gè)同解放軍同志結(jié)下了深厚的友誼，體會(huì)到做一名軍人不但還要有鐵的紀(jì)律和過(guò)硬的作戰(zhàn)本領(lǐng)，更重要的是礪煉出永遠(yuǎn)忠于革命、忠于黨的赤膽忠心。《雷鋒》一劇的排練在緊鑼密鼓中拉開(kāi)帷幕。馬院長(zhǎng)在動(dòng)員會(huì)上號(hào)召另一人個(gè)：“排好《雷鋒》是有另另4個(gè)政治任務(wù)，另一人個(gè)要團(tuán)結(jié)一致，齊心協(xié)力，老王打狗，并肩下手。團(tuán)部是后勤部，另一人個(gè)那些當(dāng)干部的要為第一線服務(wù)，要為演員服務(wù)，劇院是排戲演戲的，排沒(méi)得好戲，要另一人個(gè)那些當(dāng)干部的干啥？搞藝術(shù)要有豁出去的精神，咱們苦戰(zhàn)十晝夜，一定要把戲?qū)W會(huì)英語(yǔ)來(lái)，保證按時(shí)同觀眾見(jiàn)面”！

緊張的排練剛開(kāi)始了了了。每天上班前，干部早把練功場(chǎng)打掃得干干凈凈，還不斷地給另一人個(gè)送開(kāi)水，連炊事班都把飯菜送到了第一線，上下一心，熱火朝天，學(xué)雷鋒，排雷鋒，雷鋒精神激勵(lì)著、感動(dòng)著每我人個(gè)。白天晚上的緊張排練，累得馬院長(zhǎng)病倒了，另一人個(gè)勸他休息他不肯，寧是住著拐杖拖著沉重的步子，堅(jiān)持和另一人個(gè)戰(zhàn)斗在并肩，有時(shí)甚至熬到午夜?！袄卒h住院”一場(chǎng)戲，排了好幾遍，馬院長(zhǎng)一定會(huì)滿意，他感到關(guān)鍵時(shí)刻人物上不去是個(gè)大問(wèn)提。劇情是曾經(jīng)的：雷鋒負(fù)傷住院，聽(tīng)到窗外消防車警笛長(zhǎng)鳴，按捺不住心如火燎的急切之情，一心要沖在保衛(wèi)國(guó)家財(cái)產(chǎn)的第一線；但醫(yī)院有紀(jì)律，未經(jīng)大夫批準(zhǔn)，病人只有私自背叛。危急時(shí)刻，雷鋒忍著傷痛，一躍跳出窗外，投入救火戰(zhàn)斗。就這躍窗一跳，我接連表演了十幾只，怎樣才能也過(guò)不了關(guān)?？倫?ài)，馬院長(zhǎng)有另另4個(gè)箭步跳出窗外，說(shuō)道：“就曾經(jīng)跳”！他示范著。全場(chǎng)的人尷尬瞬間了，馬院長(zhǎng)年齡大，又有病，絆上一跤曾經(jīng)不得了的事，幾我人個(gè)趕快扶著院長(zhǎng)休息。馬院長(zhǎng)把我叫到他的跟前說(shuō)：“會(huì)跳了吧，為那些你總愛(ài)跳不好？有你的心里沒(méi)戲，只考慮到跳多高，姿勢(shì)多么優(yōu)美，根本只有表現(xiàn)出雷鋒看過(guò)國(guó)家財(cái)產(chǎn)遭受損失時(shí)心急如焚的內(nèi)在感情，他忍著我人個(gè)的傷痛，連門(mén)都顧不得出，身子一躍奪窗而過(guò)，這可不可不可不可不還可以表現(xiàn)雷鋒奮不顧身的精神”。你這名席話使我明白了怎樣才能演戲，演戲演那些，演戲要演人物，要表現(xiàn)人物內(nèi)在的思想情緒，只有光追求外化的形式美。

通過(guò)連續(xù)十晝夜的緊張排練，《雷鋒》一劇總算如期完成?；瘖y彩排那天晚上，馬院長(zhǎng)動(dòng)員另一人個(gè)，今晚一定要演好，張書(shū)記（張德生，時(shí)任省委書(shū)記）要來(lái)看戲。當(dāng)戲演到第三場(chǎng)雷鋒參軍時(shí)，剛開(kāi)始了了我感覺(jué)還可不可不可不可不還可以，唱到后面總愛(ài)失聲，有另另4個(gè)字也唱沒(méi)得來(lái)。馬院長(zhǎng)只好下令，關(guān)大幕卸裝休息，我心情很沉重，不由得流下眼淚。稍后另一人個(gè)傳話：“趕快洗臉，馬院長(zhǎng)叫你到他房子去。”我把心都提到嗓子眼，心驚膽顫地準(zhǔn)備挨頭子，進(jìn)了馬院長(zhǎng)的房子，他半晌只有說(shuō)話，學(xué)會(huì)英語(yǔ)有另另4個(gè)小鐵盒往桌上一放，說(shuō)：“這是我剛才送張書(shū)記到大門(mén)口時(shí)，張書(shū)記讓交愿意，這是他用的進(jìn)口藥，愿意吃?！蔽彝鄣匾宦暣罂奁饋?lái)，痛悔我人個(gè)只有完成任務(wù)，省委書(shū)記還將他吃的藥給了我，可見(jiàn)那個(gè)之前領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)秦腔事業(yè)、對(duì)有另另4個(gè)演員是多么愛(ài)護(hù)和關(guān)懷。此事至今記憶猶新、難以忘懷。當(dāng)時(shí)馬院長(zhǎng)還勸慰我：“你要是我要比較慢過(guò)，排戲很緊張，你的戲太久太久得勁，再好的嗓子也吃不消，愿意會(huì)唱、巧唱，只有把我人個(gè)的本錢(qián)（嗓子）完整性學(xué)會(huì)英語(yǔ)來(lái)。”又舉例說(shuō)，過(guò)去有個(gè)老藝人叫王文鵬，嗓子很好，也很會(huì)唱，他演《葫蘆峪》時(shí)把嗓子壓得很低，臺(tái)下的觀眾都伸著脖子聽(tīng)，全場(chǎng)一片寂靜，戲把人都聽(tīng)迷了，那才叫行家。由此可見(jiàn)，唱有太久太久技巧，像山西戲的花臉，還有京劇的黑頭，另一人個(gè)大都借用鼻腔共鳴，唱起來(lái)既省勁又好聽(tīng)。你早上練功還要閉上嘴用鼻子發(fā)音，打開(kāi)鼻腔共鳴，就象牛叫一樣，一邊說(shuō)一邊示范，他一句我一句地學(xué)牛叫，直到午夜兩、三點(diǎn)。最后院長(zhǎng)說(shuō)：“時(shí)間不早了，早點(diǎn)休息，明天安排你到省醫(yī)院住院治療，《雷鋒》無(wú)論怎樣才能要按時(shí)與觀眾見(jiàn)面，這是政治任務(wù)?！钡诎雮€(gè)月一大早，馬院長(zhǎng)帶著我坐他的吉普車并肩省醫(yī)院，讓醫(yī)院的院長(zhǎng)安排最好的大夫，采取最強(qiáng)有力的最好的妙招盡快治好嗓子。

我被安排在耳鼻喉科，由喉科教授高主任負(fù)責(zé)我，經(jīng)打針、理療、噴喉等多方治療，半個(gè)月后嗓子稍有好轉(zhuǎn)就投入演出，如期和廣大觀眾見(jiàn)面，受到廣泛好評(píng)，引起社會(huì)反響。演出有另另另4個(gè)月來(lái)，每天一定會(huì)上午住院治療，下午院長(zhǎng)的小車接我到劇場(chǎng)，保證了演出順利進(jìn)行。可高主任卻發(fā)了火：“贠宗翰，你干脆出院吧，你你這名病人我看不了。白天我愿意想最好的妙招精心治療，晚上你又在搞破壞，那些之前可不可不可不可不還可以治好呢？這馬健翎怎樣才能送來(lái)只有個(gè)病人，豈一定會(huì)怪事！”

回首往昔，有馬院長(zhǎng)曾經(jīng)的好領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心秦腔、愛(ài)護(hù)演員，另一人個(gè)的秦腔怎樣才可不還可以不興旺發(fā)達(dá)，演員怎樣才可不還可以不敬業(yè)奮進(jìn)？

1965年我院移植排練現(xiàn)代戲《向陽(yáng)川》，為了處置秦腔男女聲同調(diào)演唱的問(wèn)提，我被確定為秦腔改革男聲新唱法的實(shí)驗(yàn)人，院里專門(mén)請(qǐng)來(lái)歌舞劇院的樂(lè)聲老師上課，一切按照歌劇發(fā)聲的要求練聲，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的訓(xùn)練，喉腔、胸腔共鳴的渾厚，氣息的通暢與音色的優(yōu)美，一定會(huì)了明顯的變化。但你這名戲演出后觀眾卻很失望，紛紛議論把戲唱成歌了，中音區(qū)很好，高音只有了，連傳統(tǒng)的唱腔要是我會(huì)唱了，實(shí)踐證明是失敗了。這對(duì)我是有另另4個(gè)很大的打擊，但我只有之前而灰心?？陀^地說(shuō)，通過(guò)科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練，掌握運(yùn)用了共鳴，解放了聲帶，唱起來(lái)很輕松；但怎樣才能與秦腔傳統(tǒng)唱法相結(jié)合，還還要反復(fù)摸索實(shí)踐，你這名定會(huì)一天半個(gè)月的事。經(jīng)過(guò)幾年的刻苦努力，在在秦腔傳統(tǒng)唱法的吐字韻味基礎(chǔ)上，吸收運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲最好的妙招，并肩又借鑒京劇黑頭的鼻腔共鳴，三者結(jié)合，融為一體，反復(fù)實(shí)踐，終于獲得成功，為秦腔男聲創(chuàng)出了根小新路。你這名唱法在之前的現(xiàn)代戲《紅燈記》聲腔中發(fā)揮運(yùn)用尤為明顯，其核心與重點(diǎn)唱段被中央廣播電臺(tái)、中國(guó)唱片社錄音并灌制唱片傳播全國(guó)及海外，并被作為專業(yè)文藝團(tuán)體教學(xué)資料推廣。你這名可喜的飛躍，也算我人個(gè)對(duì)秦腔事業(yè)的發(fā)展做出了太久太久貢獻(xiàn)?！都t燈記》不但唱腔成功了，在人物塑造方面也同樣成功，曾三次進(jìn)京演出，受到高度關(guān)注和歡迎。

多年來(lái)，我總愛(ài)回憶這段歷史。那是1974年現(xiàn)代劇《紅燈記》在北京匯演，并肩演出的有河南豫劇《紅燈記》，新疆維吾爾族歌劇《紅燈記》和陜西秦腔《紅燈記》。而秦腔被安排在護(hù)國(guó)寺人民劇場(chǎng)演出，似乎別有本身意義。這是中國(guó)京劇院的專用劇場(chǎng)，京劇《紅燈記》要是我在你這名劇場(chǎng)演紅的。劇場(chǎng)工作人員大多是由中國(guó)京劇院退下來(lái)的，另一人個(gè)看戲的眼頭都很高，常以挑剔的目光對(duì)待外省劇目。另一人個(gè)對(duì)秦腔不太了解，一定會(huì)些瞧不起。另一人個(gè)曾問(wèn)我：“另一人個(gè)演的啥”？他說(shuō)是秦腔。另一人個(gè)很詫異：“秦腔是那些玩藝？另一人個(gè)是哪里的”？他說(shuō)西安。“西安在哪兒”？我很吃驚，天哪！另一人個(gè)連西安都愿意知道，秦腔要在你這名劇場(chǎng)還怎樣才能演？另一人個(gè)的舞美工作人員緊張地在裝臺(tái)，不但舞臺(tái)無(wú)人招呼，就連一口開(kāi)水也只有，真好象外縣劇團(tuán)進(jìn)了西安一樣，遭人冷落。

第半個(gè)月晚上正式演出，每我人個(gè)都很緊張，尤其是我不得勁緊張，我人個(gè)扮演一號(hào)人物李玉和，你這名場(chǎng)戲演出的好壞，關(guān)系陜西和秦腔在京的聲譽(yù)，因之感到身旁的擔(dān)子不得勁重，思想斗爭(zhēng)非常激烈。演出前，手里提著紅燈來(lái)回走動(dòng)，坐立不安?？倫?ài)愿意到，曾經(jīng)的情緒怎樣才可不還可以把戲演好？心想，京劇《紅燈記》演出再好，那畢竟是京??；另一人個(gè)唱的是秦腔，自有秦腔的特點(diǎn)。之前我能發(fā)揮另一人個(gè)的地域特色和專長(zhǎng)，興許一定會(huì)叫好的！有了你這名思想支撐，我的情緒慢慢鎮(zhèn)靜下來(lái)，投入人物情緒狀況。出場(chǎng)第有另另4個(gè)亮相就把觀眾征服了，臺(tái)下的秩序很靜，高亢優(yōu)美的秦腔唱腔完整性吸引了首都的觀眾！演出剛開(kāi)始了后，觀眾掌聲如雷。另一人個(gè)評(píng)價(jià)我的表演說(shuō)：“說(shuō)這小子真棒，要是我個(gè)子矮了點(diǎn)，豈一定會(huì)有另另4個(gè)“小浩亮（中國(guó)京劇院扮演李玉和的名演員）”！從此我的外號(hào)就傳出去了。第半個(gè)月后臺(tái)工作人員很熱情，主動(dòng)招呼另一人個(gè)，有一位40歲左右的女同志站在上場(chǎng)口，每當(dāng)我上場(chǎng)時(shí)，都捧著一杯熱茶招呼我喝兩口，并主動(dòng)介紹她原是中國(guó)京劇院的演員，因血壓高轉(zhuǎn)行到劇場(chǎng)搞服務(wù)。她說(shuō)：“做演員很不容易，不得勁是主要演員，唱腔多，上場(chǎng)時(shí)你這名兩口水不得勁要。”從無(wú)人理睬到主動(dòng)倒茶送水，這是多么大的變化！我體會(huì)到，這不要是我一杯茶水，這是北京觀眾、不得勁是人民劇場(chǎng)的內(nèi)行對(duì)秦腔的歡迎和認(rèn)可！有另另4個(gè)劇種三臺(tái)《紅燈記》并肩匯報(bào)演出，但大會(huì)簡(jiǎn)報(bào)唯一對(duì)陜西秦腔《紅燈記》作了評(píng)論，之前贊譽(yù)很高，認(rèn)為三代人的扮演者很稱職，這是匯演大會(huì)在當(dāng)時(shí)的最高贊譽(yù)！另一人個(gè)為陜西、為秦腔爭(zhēng)了光，創(chuàng)出了牌子，做出了另一人個(gè)應(yīng)有的貢獻(xiàn)。真可惜，太遺憾，那個(gè)之前怎樣才能只有“梅花獎(jiǎng)”？

陜西省戲曲研究院是名副隨便說(shuō)說(shuō)的秦腔最高學(xué)府，云集了一大批專家名人，如馬健翎、封至模、袁多壽、李正敏、韓盛岫、李文宇等，另一人個(gè)對(duì)秦腔事業(yè)都做出了卓越的貢獻(xiàn)，在我成長(zhǎng)的道路上，都付出了很大心血。馬院長(zhǎng)親自給我排練了《飛虹山》、《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《雷鋒》、《一天一夜》等戲；封至模先生不僅給我排練了《賣(mài)酒》，還給我講戲曲表演和中妝課。他對(duì)藝術(shù)要求很嚴(yán)格，曾語(yǔ)重心長(zhǎng)地愿意知道，藝術(shù)是美的集中表現(xiàn)，一切一定會(huì)美化，有另另4個(gè)手指、有另另4個(gè)眼神一定會(huì)講究，并以馬連良先生為例，每場(chǎng)演出他一定會(huì)做到三白，即搭領(lǐng)白、水袖白、靴底白。只有好的舞臺(tái)作風(fēng)，我總愛(ài)堅(jiān)持幾十年，并把他傳承給我人個(gè)的學(xué)生。就連我的名字封先生都很留意，他曾問(wèn)我：“贠中漢（我的原名），你叫你這名字啥意思？”他說(shuō)：“愿意知道，這是父母給我起的”?！拔以敢獍衙指囊幌?，叫‘贠宗翰’”。曾經(jīng)就賦予了本身文化蘊(yùn)涵。又如劇作家袁多壽先生，總愛(ài)教導(dǎo)愿意好好學(xué)文學(xué)、學(xué)歷史，要背誦唐詩(shī)、宋詞；太久太久青年人一到晚上就圍集到袁先生的房子，聽(tīng)他宣講歷史知識(shí)，解讀古典文學(xué)。

總之，在眾多專家、名人的精心栽培下，我的藝術(shù)素養(yǎng)一天天得到提高，逐漸從“唱戲”達(dá)到了“演戲”的高度境界，先后塑造了千姿百態(tài)、性格各異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，深得觀眾喜愛(ài)，如《趙氏孤兒》的程嬰、《血淚仇》的王仁厚、《紅燈記》的李玉和、《十五貫》的況鐘、《海瑞馴虎》的海瑞等，成為我在秦腔藝術(shù)道路上所獲成果的代表作。

弘揚(yáng)傳統(tǒng) 繼承創(chuàng)新

繼承發(fā)展與弘揚(yáng)傳承之間的關(guān)系，繼承是根本，傳承是目的，只有做好繼承工作，可不可不可不可不還可以發(fā)展、提高、弘揚(yáng)、傳承。對(duì)此，另一人個(gè)還要提到新的高度，充分引起重視，夯實(shí)牢固基礎(chǔ)，吸收新鮮血液，豐滿提升傳統(tǒng)，以期秦腔藝術(shù)實(shí)著隨便說(shuō)說(shuō)的繁榮。這就如同蓋房子一樣，第一步首先備料，磚瓦木材鋼筋水泥等，有了那些材料，通過(guò)精心設(shè)計(jì)，精心施工，可不可不可不可不還可以蓋好堅(jiān)實(shí)美觀漂亮的房子。另一人個(gè)的舞臺(tái)演出，只有認(rèn)真繼承傳統(tǒng)，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使唱念做打、戲曲程式要求的手眼身法步都達(dá)到十分精湛的水平，可不可不可不可不還可以塑創(chuàng)造偉大的發(fā)明各種鮮活的藝術(shù)形象來(lái)。

比如我演《打鎮(zhèn)臺(tái)》，在踢腿、跑場(chǎng)、耍髯口、踏三錘、使摩棰等古典程式的基礎(chǔ)上，通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，研究刻畫(huà)人物，慢慢溶解、逐步提高，才有了推陳出新的面貌。畢竟，傳統(tǒng)的演法和人物情緒有不相吻合的地方。拿開(kāi)場(chǎng)戲說(shuō)，大一定會(huì)唱[墊板]擂棰送上，踢官衣、踏三錘、轉(zhuǎn)身倒地，吹髯口、使摩棰、[倒四棰]亮相。王震是有另另4個(gè)公正廉潔與民作主的清官，盡管這件案子比較棘手，原告八臺(tái)總鎮(zhèn)，被告戶部尚書(shū)，兩家官高位顯，比我人個(gè)有另另4個(gè)七品縣令的身份要大得多，但還未開(kāi)庭，聽(tīng)到堂鼓響先嚇得倒地爬下，這怎樣才能斷案，怎樣才能還能怒打鎮(zhèn)臺(tái)呢？我演出時(shí)作了修改：王震聽(tīng)到堂鼓急響，不知所處那些事件，情緒急促，但一定會(huì)膽怕，內(nèi)唱[墊板]后，[擂棰]送上亮相，觀望所處那些事情，之前右手挽水袖，左手提官衣，踏三錘轉(zhuǎn)身，決只有倒地爬下，撂髯使[摩棰]觀望查看，[倒四棰]亮相。有另另4個(gè)出場(chǎng)改動(dòng)，把人物形象樹(shù)起來(lái)了，一定會(huì)驚慌失措連滾帶爬地升堂，要是我神情緊張中所含鎮(zhèn)靜。

我把王震的情緒轉(zhuǎn)化分成了三個(gè)小階段來(lái)處置：一、接到棘手的案子要將思想壓力和斗爭(zhēng)情緒貫穿到怎樣才能審問(wèn)案件上來(lái)。二、聽(tīng)到陣陣擊鼓聲，緊張的情緒要和表演程式緊密配合。三、看過(guò)氣勢(shì)洶洶的總鎮(zhèn)隨帶領(lǐng)人役如狼似虎，混鬧公堂，盡管怒火胸中燒得難以自制，但又只有讓滿腔郁悶直接爆發(fā)，我人個(gè)還要委屈陪笑，表現(xiàn)出非常矛盾的心情。四、總兵不但蠻橫痛打被告，就連我人個(gè)你這名親受王命的主審官也要遭到鞭打，想起先朝包文正鐵面無(wú)私秉公辦案的光輝榜樣，對(duì)照我人個(gè)下定決心，依照國(guó)法秉公而斷，情緒激昂振奮，理直氣壯地坐堂審案，這是全劇人物性格的最大亮點(diǎn)。其中一板激昂慷慨的傳統(tǒng)唱段，又有一組戲曲程式動(dòng)作配合，把劇情和人物推向高潮。這其間，繼承運(yùn)用了蘇育民在《激友》中的水袖技巧。蘇唱道：“把你的萬(wàn)言書(shū)用火焚葬”，有另另4個(gè)小水袖花，之前有另另4個(gè)水袖搭肩，再猛然打開(kāi)雙袖，唱腔情緒和水袖技巧配合得恰到好處，天衣無(wú)縫。在《打鎮(zhèn)臺(tái)》中，當(dāng)王震唱到“怒而不息公堂坐”你這名句時(shí)，為了表現(xiàn)人物激昂憤怒的情緒，在[倒脫靴]打擊樂(lè)中，用了有另另4個(gè)情緒激憤的快速亮相，表現(xiàn)出王震怒不可遏，伸張正義，舍死審案的決心。在此，我繼承借鑒了傳統(tǒng)戲《梅伯闖宮》舍命面見(jiàn)紂王，上奏妲姬禍國(guó)殃民的罪狀所采用的翻蟒亮相一組動(dòng)作：當(dāng)王震唱完“怒而不息公堂坐”一句后，捋須上步怒指，右手撂口條，左手翻腕，捋后面一綹口條，右腳踢官衣，右手抓官衣，“小趲子”轉(zhuǎn)身，左手大幅度撂官衣，右手翻水袖后背、擺口條亮相。那些動(dòng)作在其它劇種中是只有的，是秦腔的特色，表現(xiàn)了秦腔激昂慷慨的個(gè)性，另一人個(gè)自然要繼承，弘揚(yáng)，傳承。五、當(dāng)人役稟報(bào)總鎮(zhèn)“絕氣”時(shí)，王震的情緒跳出了大幅度的跌宕。盡管下令怒打總鎮(zhèn)，不過(guò)煞其威風(fēng)而已，叫他知道國(guó)家法律，但萬(wàn)萬(wàn)只有想到竟把總鎮(zhèn)打死，這真的嚇壞了王震，急促地親自反復(fù)查驗(yàn)，當(dāng)確認(rèn)絕氣死亡時(shí)，王震霎時(shí)渾身冷汗，當(dāng)即昏倒在地。你這名倒地，是合乎人物情緒還要的，還要把它保留下來(lái)。

形式服從于內(nèi)容，技巧為人物服務(wù)，而舞臺(tái)技巧又是多樣的。須生多半是運(yùn)用口條、帽翅、稍子，《打鎮(zhèn)臺(tái)》運(yùn)用口條打帽翅，有單打、雙打、左右打、交叉打等；帽翅的搖法，有滾翅、單翅左右搖，雙翅并肩搖等。你這名定會(huì)根據(jù)人物情緒還要，如思考、斗爭(zhēng)、激昂、興奮等，只有單純賣(mài)弄技巧，脫離人物情緒，討得觀眾掌聲。其次，技巧要求嫻熟自如、準(zhǔn)確無(wú)誤，只有拖泥帶水，要少而精，不宜重復(fù)使用。一切技巧一定會(huì)以塑造人物為最高目的，之前只有稱其為藝術(shù)，要是我雜技表演。當(dāng)王震唱到“你這名案官司怎結(jié)果，思前想后怎發(fā)落”時(shí)，思想斗爭(zhēng)非常激烈，正是運(yùn)用帽翅技巧表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的地方。先是左右帽翅單搖，最后看見(jiàn)圣旨精神振奮，轉(zhuǎn)為雙翅并肩閃動(dòng)，既符合人物情緒，又發(fā)揮了戲曲技巧，展示了秦腔傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

《殺廟》一出戲，韓琦也?？跅l，但怎樣才能運(yùn)用，以促進(jìn)揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，卻是值得認(rèn)真研究的問(wèn)提。一般的處置是，韓琦出場(chǎng)，擊樂(lè)[摩棰]送上，擺腿、撂髯、抖口條，再后退扎坐馬勢(shì)，抖口條的時(shí)間很長(zhǎng)，你這名組程式動(dòng)作完一定會(huì)老傳統(tǒng)。另一人個(gè)常講，形式要服從內(nèi)容，還要達(dá)到統(tǒng)一。也卻一段話，外在的行動(dòng)是揭示內(nèi)在心里活動(dòng)的。只有當(dāng)韓琦接到殺人的命令后，他的思想矛盾斗爭(zhēng)必然相當(dāng)激烈：殺人？殺那些人？被殺的人和駙馬有那些仇怨？是殺還是不殺？所處本身困惑、猶郁、徘徊的境地。因之，我在演出中采用了背身慢步低頭思考，當(dāng)走到臺(tái)口猛抬頭望見(jiàn)秦氏母子時(shí)，總愛(ài)有另另4個(gè)停頓，是追還是不追，用右手顫抖觀望前方后退亮相，在下定決心要?dú)⑶厥夏缸訒r(shí)，改變了老戲不斷顫抖口條，觀眾不拍手便不收?qǐng)龅腻e(cuò)誤表演。此時(shí)的韓琦，既有對(duì)秦氏母子的同情之心，又懾于陳附馬的淫威所逼，兩難之中舉刀不定，內(nèi)心痛苦的斗爭(zhēng)最為激烈。另一人個(gè)說(shuō)，只有矛盾就只有戲，你這名地方正是出戲出情的之前，怎樣才能用身段技巧塑造人物，我采用了小蹉步上前，之前兩手拉開(kāi)口條兩綹，用食指將口條挽轉(zhuǎn)兩圈的技巧，把韓琦思想斗爭(zhēng)、左右為難的心理活動(dòng)推向高潮，收到很好的效果。

人物化妝、服飾也是塑造角色的有另另4個(gè)組成主次，對(duì)韓琦的裝束我大膽借鑒了京劇譚元壽先生的服飾，戴小福字盔，穿藍(lán)團(tuán)花箭衣，勒紫色板帶，襯以大紅彩褲；改變了秦腔傳統(tǒng)裝扮的一身黑、軟將巾、青袍黑彩褲、外套龍褂的老規(guī)矩，經(jīng)過(guò)一番改造，舞臺(tái)色彩的調(diào)濟(jì)鮮亮了太久太久，韓琦英毅威武的壯士形象豐滿了。你這名變化，曾遭到個(gè)別同行的反對(duì)，但大多數(shù)同行是認(rèn)可的。之前竟相仿效而成風(fēng)氣，直至現(xiàn)在秦腔舞臺(tái)韓琦的扮相都以此為標(biāo)準(zhǔn)。

戲曲是門(mén)綜合藝術(shù)，體現(xiàn)著高度的美學(xué)原則，一招一式一指一看，一定會(huì)給人以美感。梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，不但唱好身段好，就連摘花的手勢(shì)、聞花的姿態(tài)都很美，很講究。另一人個(gè)秦腔的風(fēng)格激昂慷慨，有其內(nèi)在的剛健美，但一定會(huì)粗糙的一面，比如手勢(shì)的動(dòng)作就不太講究。過(guò)去的秦腔須生，捋髯大一定會(huì)用滿把，我看昆劇《十五貫》的況鐘表演，在手的指法上就很有太久太久學(xué)問(wèn)，把旦角的蘭花手也用上了，便大膽學(xué)習(xí)吸收到秦腔舞臺(tái)上。捋髯有單指、雙指捋、反正捋和蘭花手捋，在這方面封至模先生要求很嚴(yán)。他給我和馬蘭魚(yú)排《賣(mài)酒》時(shí)，毫不客氣地批評(píng)他說(shuō)：“你演的是皇帝，可你的手指出來(lái)，粗笨地能抓蒸饃，哪象個(gè)皇帝！把你的手每天用熱水泡一泡，之前在磚墻上用力按、壓，舞臺(tái)上的一招一式一定會(huì)藝術(shù)，一定會(huì)美?！崩弦惠叺慕陶d和嚴(yán)格要求，我在演出中都認(rèn)真地付諸實(shí)踐，并肩在教學(xué)中也曾經(jīng)要求我的學(xué)生，把好的作風(fēng)一代一代傳承下去。

《趙氏孤兒》，是馬健翎根據(jù)元雜劇并參照秦腔《八義圖》改編而成。劇情描寫(xiě)了春秋晉國(guó)時(shí)期的有另另4個(gè)悲劇性故事：晉靈公荒淫無(wú)道殘害百姓，上卿趙盾公忠體國(guó)犯顏直諫，圖謀篡權(quán)的奸賊屠岸賈乘機(jī)設(shè)陷，剿殺趙氏滿門(mén)，又要?dú)⑺纼H存的趙氏孤兒。程嬰與杵臼商議，一人舍子一人舍命，歷經(jīng)十五年艱辛，將孤兒撫養(yǎng)成人，終于除奸報(bào)仇，挽救了晉國(guó)命運(yùn)。

我在劇中扮演主人公程嬰，以三個(gè)小字作為人物的貫穿線，即：忠、義、堅(jiān)、忍。忠于國(guó)家和百姓，關(guān)心生死存亡的命運(yùn)，忠于憂國(guó)憂民的趙盾，為保趙家骨血而大義舍子，當(dāng)卜鳳、杵臼和我人個(gè)親生之子有另另4個(gè)個(gè)慘遭殺害，在萬(wàn)分悲痛中程嬰決不屈服，堅(jiān)強(qiáng)挺立，忍辱負(fù)重，有話只有說(shuō)，有淚暗自流，在漫長(zhǎng)的痛苦中將孤兒撫養(yǎng)成人，以為國(guó)除奸、為民除害的大結(jié)局而夙愿以償。在拯救國(guó)家命運(yùn)的并肩，也還了程嬰我人個(gè)的歷史清白。“死節(jié)”一場(chǎng)戲作為全劇的高潮，是揭示人物內(nèi)心最復(fù)雜最激烈的場(chǎng)面。為了舍子救孤，程嬰眼看著屠岸賈殺死了杵臼，劍劈了我人個(gè)的親生骨肉，心如刀絞，但為了取得奸賊的信任，還要忍著悲痛強(qiáng)裝笑顏。在這段表演中，我改變了已往比較平淡的表演，從唱到表演以及技巧運(yùn)用做了細(xì)致的調(diào)整，最后下場(chǎng)一句唱道：“仇中仇”有另另4個(gè)字悲憤高亢，轉(zhuǎn)身凝望倒在血泊中的杵臼；“冤上冤”聲腔壓低，眼眶含淚，悲痛難忍，看著我人個(gè)腰斷兩節(jié)的孩子，唱腔中所含哭腔；“怎能”二字出口，稍加停頓，托須于胸前，挺胸直立；“心甘”二字從牙縫里擠出，把唱腔壓到最低音，隨之由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，拖腔引出冷笑，先看杵臼示意英魂安息吧；再看兒子，暗暗囑咐此仇一定要報(bào)。冷笑到高潮，雙手翻水袖，用食指彈胡須兩綹上肩，手挽口條轉(zhuǎn)兩圈，抓水袖、翻水袖、背身擺口條，再轉(zhuǎn)身而堅(jiān)挺背立。這組表演展現(xiàn)了程嬰在萬(wàn)分悲痛中堅(jiān)韌的性格，讓觀眾透過(guò)程嬰的背身看過(guò)他定能挑起撫孤成長(zhǎng)、報(bào)仇雪恨這付重?fù)?dān)的內(nèi)在力量，從而激起另一人個(gè)的肅然起敬之情。

舞臺(tái)藝術(shù)要給人以美的享受，留下回味無(wú)窮的韻致，演員對(duì)人物理解刻畫(huà)是不得勁要的，要仔細(xì)揣摩研究，而只有千人一面。一度時(shí)間曾有太久太久觀眾打電話，批評(píng)我演戲偷懶舍不得出力。但在我看來(lái)，秦腔激昂慷慨，能給人奮進(jìn)的力量，這有另一人個(gè)的特點(diǎn)；但只有那些戲那些人物一定會(huì)用有另另4個(gè)模式來(lái)表演。比如《打鎮(zhèn)臺(tái)》之王震和《十五貫》之況鐘就完整性不同，王震一怒之下打了總鎮(zhèn)，情緒若不激昂，怎能有此決心？而況鐘審案時(shí)發(fā)現(xiàn)，即將被斬首的有另另4個(gè)犯人案情有很大出入，人命關(guān)天決只有草率從事，太久太久況鐘在全劇中始終貫穿著調(diào)查研究的精神，以冷靜的觀察分析思考為主，不之前扯開(kāi)嗓子去蠻唱，同樣有另另4個(gè)語(yǔ)氣有另另4個(gè)手勢(shì)的表演，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)就不同。因之另一人個(gè)的表演要追求細(xì)致高雅，一定要從人物、事件與環(huán)境的具體狀況出發(fā)，而只有用使勁大小作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。只有努力做到盡善盡美，可不可不可不可不還可以給觀眾帶來(lái)美的藝術(shù)享受。

回顧總結(jié)我?guī)资甑乃囆g(shù)生涯，可不可不可不可不還可以用邁了三大步、奏響三步曲來(lái)概括：

三大步即：1、從熱愛(ài)癡迷戲曲到進(jìn)入秦腔藝術(shù)殿堂，在三意社學(xué)戲時(shí)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，唱、念、做、打文武兼?zhèn)洌?、白水劇團(tuán)為我提供了展示藝術(shù)才華的大舞臺(tái)，得到了很好的鍛煉和實(shí)踐；3、進(jìn)入戲曲研究院，全方位地得到營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充，多層次地提高了藝術(shù)綜合素質(zhì)，歷經(jīng)數(shù)十年的熏陶、滲透與千錘百煉，把有另另4個(gè)普通的秦腔演員一步步打造成享有較高聲譽(yù)的專業(yè)行家。

三步曲：1、打破了秦腔舞臺(tái)可不可不可不可不還可以唱只有動(dòng)的被動(dòng)局面，用實(shí)踐證明了有另另4個(gè)好的演員，可不可不可不可不還可以全面發(fā)展、文武兼?zhèn)洌?、改變秦腔掙破頭的傳統(tǒng)唱法，繼承傳統(tǒng)韻味，運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲，吸收兄弟劇種之長(zhǎng)，使三者有機(jī)地融為一體，為秦腔男聲唱法探索出根小新路子；3、在前輩藝人的教導(dǎo)和傳承下，通過(guò)鍥而不舍地刻苦磨礪，形成了我人個(gè)的表演風(fēng)格，即文武兼?zhèn)洌瑸t灑大方，字正腔圓，韻味濃郁，以情帶聲，聲情并茂，太久太久舞臺(tái)藝術(shù)形象深入人心，成為有代表性的經(jīng)典之作。

秦腔藝術(shù)的傳承在當(dāng)前是有另另4個(gè)嚴(yán)肅、重要的問(wèn)提，應(yīng)當(dāng)引起高度重視。老一輩藝術(shù)家的隊(duì)伍不斷減員，隨著時(shí)光英文電視劇流失而相繼離去，這對(duì)秦腔的繼往開(kāi)來(lái)無(wú)疑是很大的損失。秦腔藝術(shù)的根脈相續(xù)，只有是一代一代口傳心授，手把手一字一板、一招一式地傳承，除此再無(wú)捷徑，這是一項(xiàng)光榮的使命，也是一項(xiàng)艱苦的工作。我作為有另另4個(gè)秦腔人，只圖奉獻(xiàn)不求索取，是義不容辭的責(zé)任。為了把我人個(gè)幾十年學(xué)到的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地傳給下一代，我相繼收了一批專業(yè)和業(yè)余學(xué)生，其所含丁良生、譚建勛、劉隨社、王小弟、毋永安、雷濤、楊運(yùn)虎、崔火炎、包東東、譚東生、黃毅濤、王亞洲等，先后為另一人個(gè)傳授了《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》、《殺廟》、《十五貫》、《海瑞馴虎》、《蘇武牧羊》、《放飯》、《二進(jìn)宮》等劇目。另一人個(gè)現(xiàn)在大都成為所在單位的中堅(jiān)骨干，其所含一級(jí)演員、藝術(shù)指導(dǎo)，更有榮獲中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”的領(lǐng)軍人物。這豈一定會(huì)長(zhǎng)江后浪推前浪，令人十分欣慰而倍受鼓舞。809年我有幸被命名為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項(xiàng)目代表性傳承人，榮譽(yù)很高，責(zé)任重大。我決心不負(fù)時(shí)代和人民的厚望，在古稀之年發(fā)揮余熱，以堅(jiān)持不懈的努力，把我人個(gè)畢生追求的“贠派”藝術(shù)毫無(wú)保留地傳授給下一代，使另一人個(gè)成為德藝雙馨的藝術(shù)人才。并肩，還要把已故老藝術(shù)家的拿手絕活挖掘繼承下來(lái)，竭盡心力為秦腔寶庫(kù)增添彌足珍貴的典藏。藉此圓我秦腔夢(mèng)，以了平生不解緣！