贠宗翰：我的秦腔藝術(shù)之路

作為具有中國傳統(tǒng)文化精髓的秦腔藝術(shù)，因其渾厚凝重的悠久歷史與博大精深的思想蘊(yùn)涵，素為展現(xiàn)華夏根脈的黃河文化體系重要組成每段；更因其劇目繁多、內(nèi)容富有、行當(dāng)齊全、表演規(guī)范的劇種特色，以及慷慨激昂與委婉纏綿兼?zhèn)涞陌迩灰魳沸?，而成為大西北人民的精神財富。在時代嬗變發(fā)展的漫長多多程序中，它原來煥發(fā)著當(dāng)時人的光彩和魅力，乃至一定時期在中國劇壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷京劇藝術(shù)。

然而，在當(dāng)今地方戲曲面對市場化沖擊、多元化挑戰(zhàn)、趨同化影響、個性化缺失的形勢下，如何保護(hù)作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的秦腔藝術(shù)，使之在弘揚(yáng)傳統(tǒng)、繼承創(chuàng)新中發(fā)揚(yáng)光大、再鑄輝煌，不僅至關(guān)重要，如何讓十分緊迫京劇。我作為秦腔代表性傳承人之一，對此深感責(zé)任重大京劇。人太好當(dāng)時人之力極其有限，但今生命運(yùn)注定的秦腔之緣，有有助于我時需做出擔(dān)當(dāng)使命的選折，回想起來，你你這個強(qiáng)烈的愿望意味著著魂牽夢繞了六十余年……

幼年愛戲 癡迷成癮



1940年我生于咸陽京劇?；貞泝簳r往事，印象最深的全都看戲。在我四、五歲時家鄉(xiāng)周邊過廟會，父親帶著我去看戲，他把我架在脖子上，十哪幾個小時我竟然不吃不喝，不拉不尿，刪改被戲樓上的表演吸引住了。這是我有生以來第一次看戲，從此上了戲癮，愛戲如迷，剛剛假若哪里有戲，就原來人偷偷跑去看。七、八歲時，我已是小學(xué)生了，縣上但有戲來，每晚必看不誤，那時咸陽還這樣電燈，戲完了要到半夜三更，回家路上伸手不見五指，全憑用腳摸著走。母親放心不下，不許獨(dú)個出門，我每次都是偷著翻墻出去看戲的。時間長了，父母親很生氣，我看到戲回家不給開門，想著要整治我。以后，我每次出去看戲口袋里都是裝原來釘子，回家時好用它撥門。父母見阻止不了我看戲，就采取暴力制服，都是罰跪全都挨打。我當(dāng)晚回話求饒，第三天照樣看戲，我也鬧不清，每到天黑的剛剛就坐立不安，心里毛草的光看到戲，果然就像成了癮。隨著年齡增長，你你這個戲情我并能看懂了，就模仿臺上演員的唱念表演，果然有了你你這個“樣法”。以后由我出頭聯(lián)絡(luò)了一群小伙伴，成立了原來娃娃劇團(tuán)，自娛自樂，大戲演不成，就演牛皮燈影。點燈時時需油，每每個人都從當(dāng)當(dāng)我們都家偷來；這樣牛皮娃娃，就用當(dāng)當(dāng)我們都家做鞋用的褙子來剪。每到晚上，當(dāng)當(dāng)我們都就聚集一塊演戲看戲耍熱鬧，原來時間長了，大當(dāng)當(dāng)我們都也都好奇地來看。當(dāng)當(dāng)我們都議論：“中漢（我的原名）這娃不如何讓個戲迷，現(xiàn)在把事干大了，竟然成了娃娃劇團(tuán)的團(tuán)長了，說不定長大學(xué)戲還是一塊料呢”！到十二歲那年小學(xué)畢業(yè)，因當(dāng)當(dāng)我們都家生活貧窮，父親供不起我上中學(xué)，曾多方托人，想給我找個出路尋一碗飯。有一天父親很嚴(yán)肅地對也許：“你現(xiàn)在也長大了，得讓人尋一根繩子出路，我托當(dāng)當(dāng)我們都在西安讓人尋了個事，你去當(dāng)學(xué)徒，管吃管住，三年出師剛剛就可不時需掙錢了”。我問父親干啥，也許：“到西安驪宮池澡堂子，給人家提水倒茶洗腳擦背”。我聽了后不吭聲。父親問：“你你要不你要”？我堅定地回答：“不你要”。“那你到買賣鋪子學(xué)相公去”?！安蝗ァ?！“這不去那不去，讓人要干啥？”“讓人要學(xué)戲！”當(dāng)時，在我看來唱戲是世界上最好的事。父親說：“學(xué)戲很苦，整天時需挨打，你不怕？”“我不怕，我一定要學(xué)戲！”這次談話是決定我一生命運(yùn)的大事，我堅決的態(tài)度打消了父親的種種想法，最后老人家還是開恩了，但他給我提出原來要求：“讓人要學(xué)戲一定要學(xué)個把式，千萬并能整天吆老鴰（跑龍?zhí)祝?。我向父親保證一定要好好學(xué)，當(dāng)原來好演員。

科班學(xué)藝 奠定基礎(chǔ)



1952年秋，董瑞生老先生帶我到西安三意社去考試。主考官姚鼎銘問我會唱啥，也許《折桂斧》（《打柴勸弟》）。當(dāng)時，全國第一屆戲曲觀摩演出大會在北京舉行，三意社蘇育民社長的《打柴勸弟》曾在懷仁堂給毛主席演過，這是蘇先生的看家戲，紅遍全國。姚老師一聽，說道：“崽娃子膽大得很，敢在三意社唱《折桂斧》”！但當(dāng)我唱完這段戲后，姚老師當(dāng)場拍板：“嗓子很好，行了”。以后，吩咐旁邊的人帶我到食堂吃飯。一段《折桂斧》使我進(jìn)入三意社科班正式學(xué)藝，從此奠定了初步的專業(yè)基礎(chǔ)，邁上了實現(xiàn)秦腔藝術(shù)夢想的漫長征程。



解放初的三意社是個民營劇社，一切都是靠當(dāng)時人演出收入來維持。劇團(tuán)條件很差，這樣練功場，這樣排練廳，都是在露天地練功、排戲，夏天頂著烈日酷暑，冬天冒著風(fēng)雪嚴(yán)寒。食宿就更困難了。三十十哪幾個學(xué)生住原來木板樓，每人睡一綹樓板，擠得連身也翻不過來。冬天擠在同時還暖和，到了夏天就不好熬了，樓上不通風(fēng)，空氣不流暢，又熱又臭，啥味都是，哪像現(xiàn)在風(fēng)扇、空調(diào)應(yīng)有盡有。盡管那時條件很差，但精神卻很愉快，勁頭也很足，意味著著我已實現(xiàn)了進(jìn)劇團(tuán)學(xué)秦腔戲的夢想。我的啟蒙老師張朝鑒總是告誡我：“娃呀，學(xué)戲是個苦差事，要吃苦，時需多長個心眼，師傅引進(jìn)門，學(xué)藝在當(dāng)時人”。那時三意社每天都演戲，禮拜天時需演兩場，我每天看到戲，這果然個很好的學(xué)習(xí)意味著著。我對前輩老師們的演出很敬佩。常常想：我那先剛剛能和當(dāng)當(dāng)我們都一樣站到舞臺上演戲呀？在老師的艱辛培養(yǎng)和當(dāng)時人刻苦努力下，原來月后，我第一次登出臺演出傳統(tǒng)折子戲《蘇武廟》，受到老師和同學(xué)們的關(guān)注和好評，第一次感受到了當(dāng)演員唱大戲的樂趣，從而更增加了我勤學(xué)苦練的信心。不光每天看秦腔，在師兄的影響下，還總是跑出去看京劇、蒲劇你你這個名角的演出。那時三意社對學(xué)生管得很嚴(yán)，任何人未經(jīng)批準(zhǔn)不許出大門，如何讓第三天就要挨板子。不管挨板子有多疼，假若能看戲?qū)W到東西就行，西安來了名角，讓人要翻墻出去看戲。先后看到京劇大師周信芳、馬連良、李萬春、白云亭、言少朋、奚嘯伯和蒲劇名家閆逢春等藝術(shù)家的演出，果然大開眼界，學(xué)到了全都寶貴的東西，當(dāng)當(dāng)我們都的精湛技藝，引導(dǎo)著我成長、成材的道路。

一天晚上，我到南院門新聲劇院看京劇名家白云亭的《伐東吳》（即秦腔《大報仇》）全本，先生果然原來人連演3個角色，既有文戲又有武戲，果然文武不擋，堪稱全才。第一出《哭靈牌》扮演劉備，是老生戲，以唱為主；第二出《黃忠?guī)Ъ酚谐?，有身段；第三出《關(guān)帝廟》扮演關(guān)興，有翻有打；第四出《連營寨》扮演趙云，大靠厚底開打?？磩倓偤芗?，也很受啟發(fā)，我暗下決心，立志要做原來文武全才的演員，從此剛剛就偷著練翻打。那時秦腔界有個約定俗成的規(guī)矩，演文戲并能練武功，怕把嗓子練壞了。我的嗓子條件很好，老師堅決不用練翻打，為此總是遭到老師的訓(xùn)斥和打罵。但我還是堅持偷著練，決意爭做文武兼?zhèn)涞娜叛輪T，為改變秦腔并能唱并能動的局面闖開一根繩子路子。還有一次，在解放劇場看蒲劇名家閆逢春的《周仁獻(xiàn)嫂》，這是我第一次看閆先生的戲，早就聽說他的帽翅耍絕了，究竟如何表演，對我來說是個迷。當(dāng)戲演到《悔路》一場，閆先生根據(jù)人物與劇情時需，總是帽翅神奇般地動了起來，忽而左翅閃動右翅一動全都動，忽而右翅閃動而左翅挺立不動，根本看什么都這樣頭在擺動，神奇自如，游刃有余，精湛技藝，堪稱絕活。當(dāng)時的確把我看呆了，似乎不相信當(dāng)時人的眼睛，使我很受感動的是，舞臺上竟然還有這樣奇妙的絕招！我發(fā)誓要下功夫練，非把這門絕技掌握不可。

基層鍛煉 強(qiáng)化實踐



1956年，我所在的三意社二隊全班人馬，為響應(yīng)黨的號召支援工礦、農(nóng)村文化建設(shè)，被下放入去渭北白水縣落戶。這是原來半山區(qū)貧困縣，經(jīng)濟(jì)和自然條件很差。當(dāng)時的狀況正如當(dāng)當(dāng)我們都編的順口溜所說：“靠天吃水全憑窖，晚上住宿老爺廟；這樣電燈點洋蠟，晚上演出汽燈照。全縣并能一根繩子街，走開步子二百蹺；原來食堂一裁縫，一年四季不洗澡”。就在原來艱苦的條件下，當(dāng)當(dāng)我們都的演出和群眾見面了，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。以后意味著著條件一陣一陣差，演職人員今天少原來，明天跑原來，相繼跑回西安的有二十多個，好多人心灰意冷思想都動搖了，私下議論紛紛：“難道當(dāng)當(dāng)我們都就把一輩子交待給這里了？”當(dāng)時我很年輕，有股熱血之勇，看到山區(qū)人民對文化的渴望之情，便下定決心堅持下來。畢竟，這里有我的藝術(shù)，有我的事業(yè)，這里是我鍛煉成長的大舞臺。剛剛相繼演出了《通天蕩》、《鞭打蘆花》、《轅門斬子》、《八件衣》、《白叮本》、《擋將》、《生死牌》、《蝴蝶杯》、《周仁回府》、《劉介梅》、《朝陽溝》、《兩顆鈴》、《鳳儀亭》、《趕坡》、《打鎮(zhèn)臺》等戲，成了渭北一帶小有名氣的演員。我心里在想，這是都是像父親叮囑的那樣成為“把式”了？都是的，離“把式”還差得很遠(yuǎn)哩！讓人要堅持苦練，從各方面提高當(dāng)時人，要有絕活，要拿倒人，演出的戲要和別人不一樣，何必時想到當(dāng)初三意社一位帶功教練***話語：“要想人前顯貴，必先背地受罪”。如何當(dāng)當(dāng)我們歌詞都下農(nóng)村演出時，每到一地，鋪蓋一解，先給當(dāng)時人找練功的地方，在農(nóng)村最好的練功場全都麥場，地又平，又有麥草，還能練翻跟斗，長時間堅持如一，四、五點鐘起床，天不亮背上當(dāng)時人的行頭，腿上綁好鐵瓦沙袋，悄悄到村外麥場上，生怕被人發(fā)現(xiàn)似的偷著練。靴子、口條、紗帽、帽翅是我每早隨身之物，有時天好，月光明亮，這全都我最好的監(jiān)工老師，我的口條、帽翅、跑場、身段都是“月老師”監(jiān)工練出來的。這樣月光時就練踢腿、圓場、虎跳、踺子、跟斗等。等我練完功背上行頭回到宿舍時，師兄弟們還在夢里酣睡，又陪當(dāng)當(dāng)我們都再躺一會，等起床哨音一響，再和當(dāng)當(dāng)我們都集體練一趟功。就原來，為剛剛扮演翻打帶唱的《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才和《智取威虎山》楊子榮等文武兼?zhèn)涞慕巧蛳铝藞詫嵉幕A(chǔ)。

意味著著堅持不懈、日積月累的刻苦磨礪，終于贏得了藝術(shù)人生的新轉(zhuǎn)機(jī)。19500年4月，陜西省戲曲青年演員會演大會在西安舉行，當(dāng)當(dāng)我們都以蒲城縣代表團(tuán)的名義參加，晚會在人民劇院演出，共演出《拾玉鐲》、《殺廟》、《打鎮(zhèn)臺》、《斷橋》、《嘉興府》3個折子戲。我在第三出戲《打鎮(zhèn)臺》里扮演王震一角，發(fā)揮正常，演出成功，贏得了各界觀眾陣陣掌聲。首先嗓子清亮，字正腔圓，身段表演大方瀟灑，一招一式遵循規(guī)范；口條、帽翅等技巧準(zhǔn)確無誤，到位自如，得到各位領(lǐng)導(dǎo)及前輩和同行們的一致贊揚(yáng)。第五出《嘉興府》是武打戲，我扮演總兵陳殿勇，大靠厚底大刀開打、大刀下場等戲曲技巧，使臺下所有觀眾為之一振：“沒想到這小伙唱得這樣好，還能演武戲，功夫很扎實，果然個好苗子，了不起”！一出《打鎮(zhèn)臺》一炮打響，轟動了會演大會，一時間報社記者、廣播電臺接應(yīng)不暇，成了被關(guān)注的人物。讓人要，這全都背地里受罪得到的回報吧。

戲曲學(xué)府 磨礪精進(jìn)



19500年6月，我接到去陜西省戲曲研究院報到的通知，這是我做夢全都敢想的事情。當(dāng)時非常激動，背著鋪蓋卷走進(jìn)這所西北秦腔的最高學(xué)府，為實現(xiàn)當(dāng)時人藝術(shù)征途上的大步前進(jìn)、再上原來新臺階迎來了歷史性的大轉(zhuǎn)折。戲曲研究院是原來組織紀(jì)律嚴(yán)明、藝術(shù)建設(shè)正規(guī)的有著革命傳統(tǒng)的戲曲團(tuán)體，起床、練功、吃飯、作息，都是按照時間表執(zhí)行，這樣戲班那種自由散漫的什么的問題，連人與人的稱呼都感到很新鮮，這樣師兄弟的叫法，相互之間一律同志相稱，藝術(shù)研究的氣氛很濃。進(jìn)入劇院我排演的第原來戲是馬健翎院長編寫的《飛虹山》，我在戲中扮演反面人物王鼐，這出戲?qū)懙氖菑?fù)明抗清的故事，王鼐原是明朝官員，后投降滿清，是原來離開民族氣節(jié)的反面角色，服飾和表演都是清朝時風(fēng)的，這樣傳統(tǒng)戲提袍、甩袖、亮腳底那一套。該劇由馬健翎院長親自排練，這是我第一次見到馬院長。原來多次聽到蘇育民社長談過馬院長，他對中國戲劇，一陣一陣是對秦腔做出了重大貢獻(xiàn)，如何讓我對馬院長很敬佩，也很你你這個莫名其妙的神秘感、他年過半百，一把美髯，一口陜北語音，一雙炯炯有神的大眼睛，顯得格外剛強(qiáng)堅毅，氣度不凡。排練中，從唱腔到念白對演員要求都很嚴(yán)格，還不時地舞槍弄棒做表演示范。那種認(rèn)真的精神和飽滿藝術(shù)激情，使人忘記了他的年齡。我是第一次與劇院的同志合作協(xié)議者排戲，心里非常緊張，生怕有那先做不好被別人恥笑。都是不少人是沖著我來看熱鬧的。當(dāng)時我幕后一句[墊板]就吸引當(dāng)當(dāng)我們都的注意力，隨著表演的展開，當(dāng)當(dāng)我們都竊竊私語、交頭接耳，從當(dāng)當(dāng)我們都的眼神里讓人要覺察到，那都是恥笑傾軋，全都肯定認(rèn)可。時間長了，當(dāng)當(dāng)我們都給我吐了真言：“你原來外縣演員，為社一下子就能進(jìn)入狀況，和劇院的表演風(fēng)格融匯在同時？”讓人要，這意味著著是應(yīng)驗了老師教導(dǎo)的那句名言：“師傅引進(jìn)門，學(xué)藝在當(dāng)時人”。我不但學(xué)習(xí)秦腔、京劇、蒲劇等藝術(shù)，還總是看電影，如京劇周信芳、蓋叫天的舞臺藝術(shù)片，昆劇《十五貫》以及趙丹主演的《林則徐》等電影，曾連續(xù)看到十幾遍，學(xué)習(xí)當(dāng)當(dāng)我們都對人物的塑造和表演神態(tài)，多方吸取營養(yǎng)，博采眾長以富有當(dāng)時人，從而才提高了當(dāng)時人藝術(shù)水平的。



以后，馬院長又親自給我排練了《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《一天一夜》等，使我的表演藝術(shù)，更上一層。

1963春，隨著毛主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞的發(fā)表，原來空前廣泛的學(xué)雷鋒高潮在全國迅速興起。在馬院長的親自率領(lǐng)下，劇院創(chuàng)作組快一點推出了秦腔現(xiàn)代戲《雷鋒》劇本。二團(tuán)排練該劇時，由我擔(dān)任雷鋒一角。要演好戰(zhàn)士首太難了解戰(zhàn)士，領(lǐng)導(dǎo)上安排劇組人員到陜西軍區(qū)警衛(wèi)團(tuán)三連深入生活，把當(dāng)當(dāng)我們都整理到各個班組，與戰(zhàn)士們同吃同住同操練。經(jīng)過三天的緊張軍訓(xùn)，當(dāng)當(dāng)我們都同解放軍同志結(jié)下了深厚的友誼，體會到做一名軍人不但時需有鐵的紀(jì)律和過硬的作戰(zhàn)本領(lǐng)，更重要的是礪煉出永遠(yuǎn)忠于革命、忠于黨的赤膽忠心?！独卒h》一劇的排練在緊鑼密鼓中拉開帷幕。馬院長在動員會上號召當(dāng)當(dāng)我們都：“排好《雷鋒》是原來政治任務(wù)，當(dāng)當(dāng)我們時需團(tuán)結(jié)一致，齊心協(xié)力，老王打狗，同時下手。團(tuán)部是后勤部，當(dāng)當(dāng)我們都那先當(dāng)干部的要為第一線服務(wù)，要為演員服務(wù)，劇院是排戲演戲的，排什么都這樣好戲，要當(dāng)當(dāng)我們都那先當(dāng)干部的干啥？搞藝術(shù)要有豁出去的精神，咱們苦戰(zhàn)十晝夜，一定要把戲背熟來，保證按時同觀眾見面”！



緊張的排練開始英語英語。每天上班前，干部早把練功場打掃得干干凈凈，還不斷地給當(dāng)當(dāng)我們都送開水，連炊事班都把飯菜送到了第一線，上下一心，熱火朝天，學(xué)雷鋒，排雷鋒，雷鋒精神激勵著、感動著每當(dāng)時人。白天晚上的緊張排練，累得馬院長病倒了，當(dāng)當(dāng)我們都勸他休息他不肯，寧是住著拐杖拖著沉重的步子，堅持和當(dāng)當(dāng)我們都戰(zhàn)斗在同時，有時甚至熬到半夜三更三更?！袄卒h住院”一場戲，排了好幾遍，馬院長都是滿意，他感到關(guān)鍵時刻人物上不去是個大什么的問題。劇情是原來的：雷鋒負(fù)傷住院，聽到窗外消防車警笛長鳴，按捺不住心如火燎的急切之情，一心要沖在保衛(wèi)國家財產(chǎn)的第一線；但醫(yī)院有紀(jì)律，未經(jīng)大夫批準(zhǔn)，病人并能私自離開。危急時刻，雷鋒忍著傷痛，一躍出現(xiàn)窗外，投入救火戰(zhàn)斗。就這躍窗一跳，我接連表演了十哪幾個，為社也過不了關(guān)。總是，馬院長原來箭步出現(xiàn)窗外，說道：“就原來跳”！他示范著。全場的人明星尷尬了，馬院長年齡大，又有病，絆上一跤原來不得了的事，幾當(dāng)時人趕快扶著院長休息。馬院長把我叫到他的跟前說：“會跳了吧，為那先你總是跳不好？你什么都這樣的心里沒戲，只考慮到跳多高，姿勢多么優(yōu)美，根本這樣表現(xiàn)出雷鋒看到國家財產(chǎn)遭受損失時心急如焚的內(nèi)在感情，他忍著當(dāng)時人的傷痛，連門都顧不得出，身子一躍奪窗而過，這并能表現(xiàn)雷鋒奮不顧身的精神”。你你這個席話使我明白了為社演戲，演戲演那先，演戲要演人物，要表現(xiàn)人物內(nèi)在的思想情緒，并能光追求外化的形式美。

通過連續(xù)十晝夜的緊張排練，《雷鋒》一劇總算如期完成?；瘖y彩排那天晚上，馬院長動員當(dāng)當(dāng)我們都，今晚一定要演好，張書記（張德生，時任省委書記）要來看戲。當(dāng)戲演到第三場雷鋒參軍時，開始英語英語我感覺還可不時需，唱到底下總是失聲，原來字也唱什么都這樣來。馬院長只好下令，關(guān)大幕卸裝休息，我心情很沉重，不由得流下眼淚。稍后一群人傳話：“趕快洗臉，馬院長叫你到他房子去?！蔽野研亩继岬缴ぷ友?，心驚膽顫地準(zhǔn)備挨頭子，進(jìn)了馬院長的房子，他半晌這樣說話，背熟原來小鐵盒往桌上一放，說：“這是我剛才送張書記到大門口時，張書記讓交讓人，這是他用的進(jìn)口藥，讓人吃?！蔽彝鄣匾宦暣罂奁饋?，痛悔當(dāng)時人這樣完成任務(wù)，省委書記還將他吃的藥給了我，可見那個剛剛領(lǐng)導(dǎo)同志對秦腔事業(yè)、對原來演員是多么愛護(hù)和關(guān)懷。此事至今記憶猶新、難以忘懷。當(dāng)時馬院長還勸慰我：“你也何必太難過，排戲很緊張，你的戲也一陣一陣，再好的嗓子也吃不消，讓人要會唱、巧唱，并能把當(dāng)時人的本錢（嗓子）刪改背熟來。”又舉例說，過去有個老藝人叫王文鵬，嗓子很好，也很會唱，他演《葫蘆峪》時把嗓子壓得很低，臺下的觀眾都伸著脖子聽，全場一片寂靜，戲把人都聽迷了，那才叫行家。由此可見，唱有全都技巧，像山西戲的花臉，還有京劇的黑頭，當(dāng)當(dāng)我們都大都借用鼻腔共鳴，唱起來既省勁又好聽。你早上練功時需閉上嘴用鼻子發(fā)音，打開鼻腔共鳴，就象牛叫一樣，一邊說一邊示范，他一句我一句地學(xué)牛叫，直到半夜三更三更兩、三點。最后院長說：“時間不早了，早點休息，明天安排你到省醫(yī)院住院治療，《雷鋒》無論如何要按時與觀眾見面，這是政治任務(wù)?！钡谌煲淮笤?，馬院長帶著我坐他的吉普車同時省醫(yī)院，讓醫(yī)院的院長安排最好的大夫，采取最強(qiáng)有力的土土辦法盡快治好嗓子。



我被安排在耳鼻喉科，由喉科教授高主任負(fù)責(zé)我，經(jīng)打針、理療、噴喉等多方治療，三天后嗓子稍有好轉(zhuǎn)就投入演出，如期和廣大觀眾見面，受到廣泛好評，引起社會反響。演出另原來月來，每天都是上午住院治療，下午院長的小車接我到劇場，保證了演出順利進(jìn)行?？筛咧魅螀s發(fā)了火：“贠宗翰，你干脆出院吧，你你你這個病人我看不了。白天我讓人想土土辦法精心治療，晚上你又在搞破壞，那先剛剛并能治好呢？這馬健翎為社送來這樣個病人，果然怪事！”



回首往昔，有馬院長原來的好領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心秦腔、愛護(hù)演員，當(dāng)當(dāng)我們都的秦腔為社能不興旺發(fā)達(dá)，演員為社能不敬業(yè)奮進(jìn)？

1965年我院移植排練現(xiàn)代戲《向陽川》，為了處理秦腔男女聲同調(diào)演唱的什么的問題，我被選折為秦腔改革男聲新唱法的實驗人，院里專門請來歌舞劇院的樂聲老師上課，一切按照歌劇發(fā)聲的要求練聲，經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，喉腔、胸腔共鳴的渾厚，氣息的通暢與音色的優(yōu)美，都是了明顯的變化。但你你這個戲演出后觀眾卻很失望，紛紛議論把戲唱成歌了，中音區(qū)很好，高音這樣了，連傳統(tǒng)的唱腔全都會唱了，實踐證明是失敗了。這對我是原來很大的打擊，但我這樣如何讓而灰心?？陀^地說，通過科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練，掌握運(yùn)用了共鳴，解放了聲帶，唱起來很輕松；但如何與秦腔傳統(tǒng)唱法相結(jié)合，還時需反復(fù)摸索實踐，這都是一天三天的事。經(jīng)過幾年的刻苦努力，在在秦腔傳統(tǒng)唱法的吐字韻味基礎(chǔ)上，吸收運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲土土辦法，同時又借鑒京劇黑頭的鼻腔共鳴，三者結(jié)合，融為一體，反復(fù)實踐，終于獲得成功，為秦腔男聲創(chuàng)出了一根繩子新路。你你這個唱法在剛剛的現(xiàn)代戲《紅燈記》聲腔中發(fā)揮運(yùn)用尤為明顯，其核心與重點唱段被中央廣播電臺、中國唱片社錄音并灌制唱片傳播全國及海外，并被作為專業(yè)文藝團(tuán)體教學(xué)資料推廣。你你這個可喜的飛躍，也算當(dāng)時人對秦腔事業(yè)的發(fā)展做出了你你這個貢獻(xiàn)?！都t燈記》不但唱腔成功了，在人物塑造方面也同樣成功，曾三次進(jìn)京演出，受到深層關(guān)注和歡迎。



多年來，我總是回憶這段歷史。那是1974年現(xiàn)代劇《紅燈記》在北京匯演，同時演出的有河南豫劇《紅燈記》，新疆維吾爾族歌劇《紅燈記》和陜西秦腔《紅燈記》。而秦腔被安排在護(hù)國寺人民劇場演出，似乎別有五種意義。這是中國京劇院的專用劇場，京劇《紅燈記》全都在你你這個劇場演紅的。劇場工作人員大多是由中國京劇院退下來的，當(dāng)當(dāng)我們都看戲的眼頭都很高，常以挑剔的目光對待外省劇目。當(dāng)當(dāng)我們都對秦腔不太了解，都是些瞧不起。一群人曾問我：“當(dāng)當(dāng)我們都演的啥”？也許是秦腔。當(dāng)當(dāng)我們都很詫異：“秦腔是那先玩藝？當(dāng)當(dāng)我們都是哪里的”？也許西安?！拔靼苍谀膬骸保课液艹泽@，天哪！當(dāng)當(dāng)我們都連西安都別問我，秦腔要在你你這個劇場還為社演？當(dāng)當(dāng)我們都的舞美工作人員緊張地在裝臺，不但舞臺無人招呼，就連一口開水也這樣，真好象外縣劇團(tuán)進(jìn)了西安一樣，遭人冷落。

第三天晚上正式演出，每當(dāng)時人都很緊張，尤其是我一陣一陣緊張，當(dāng)時人扮演一號人物李玉和，你你這個場戲演出的好壞，關(guān)系陜西和秦腔在京的聲譽(yù)，因之感到面前的擔(dān)子一陣一陣重，思想斗爭非常激烈。演出前，手里提著紅燈來回走動，坐立不安?？偸亲屓艘剑瓉淼那榫w為社能把戲演好？心想，京劇《紅燈記》演出再好，那畢竟是京?。划?dāng)當(dāng)我們都唱的是秦腔，自有秦腔的特點。假若能發(fā)揮當(dāng)當(dāng)我們都的地域特色和專長，興許都是叫好的！有了你你這個思想支撐，我的情緒慢慢鎮(zhèn)靜下來，投入人物情緒狀況。出場第原來亮相就把觀眾征服了，臺下的秩序很靜，高亢優(yōu)美的秦腔唱腔刪改吸引了首都的觀眾！演出開始英語英語后，觀眾掌聲如雷。當(dāng)當(dāng)我們都評價我的表演說：“說這小子真棒，全都個子矮了點，果然原來“小浩亮（中國京劇院扮演李玉和的名演員）”！從此我的外號就傳出去了。第三天后臺工作人員很熱情，主動招呼當(dāng)當(dāng)我們都，有一位40歲左右的女同志站在上場口，每當(dāng)我上場時，都捧著一杯熱茶招呼我喝兩口，并主動介紹她原是中國京劇院的演員，因血壓高轉(zhuǎn)行到劇場搞服務(wù)。她說：“做演員很不容易，一陣一陣是主要演員，唱腔多，上場時你你這個兩口水一陣一陣要。”從無人理睬到主動倒茶送水，這是多么大的變化！我體會到，這不全都一杯茶水，這是北京觀眾、一陣一陣是人民劇場的內(nèi)行對秦腔的歡迎和認(rèn)可！原來劇種三臺《紅燈記》同時匯報演出，但大會簡報唯一對陜西秦腔《紅燈記》作了評論，如何讓贊譽(yù)很高，認(rèn)為三代人的扮演者很稱職，這是匯演大會在當(dāng)時的最高贊譽(yù)！當(dāng)當(dāng)我們都為陜西、為秦腔爭了光，創(chuàng)出了牌子，做出了當(dāng)當(dāng)我們都應(yīng)有的貢獻(xiàn)。真可惜，太遺憾，那個剛剛為社這樣“梅花獎”？

陜西省戲曲研究院是名副人太好的秦腔最高學(xué)府，云集了一大批專家名人，如馬健翎、封至模、袁多壽、李正敏、韓盛岫、李文宇等，當(dāng)當(dāng)我們都對秦腔事業(yè)都做出了卓越的貢獻(xiàn)，在我成長的道路上，都付出了很大心血。馬院長親自給我排練了《飛虹山》、《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《雷鋒》、《一天一夜》等戲；封至模先生不僅給我排練了《賣酒》，還給我講戲曲表演與生妝課。他對藝術(shù)要求很嚴(yán)格，曾語重心長地別問我，藝術(shù)是美的集中表現(xiàn)，一切都是美化，原來手指、原來眼神都是講究，并以馬連良先生為例，每場演出他都是做到三白，即搭領(lǐng)白、水袖白、靴底白。這樣好的舞臺作風(fēng)，我總是堅持幾十年，并把他傳承給當(dāng)時人的學(xué)生。就連我的名字封先生都很留意，他曾問我：“贠中漢（我的原名），你叫你你這個字啥意思？”也許：“別問我，這是父母給我起的”?！拔易屓税衙指囊幌拢小O宗翰’”。原來就賦予了五種文化蘊(yùn)涵。又如劇作家袁多壽先生，總是教導(dǎo)讓人要好好學(xué)文學(xué)、學(xué)歷史，要背誦唐詩、宋詞；你你這個青年人一到晚上就圍集到袁先生的房子，聽他宣講歷史知識，解讀古典文學(xué)。



總之，在眾多專家、名人的精心栽培下，我的藝術(shù)素養(yǎng)一天天得到提高，逐漸從“唱戲”達(dá)到了“演戲”的深層境界，先后塑造了千姿百態(tài)、性格各異的舞臺藝術(shù)形象，深得觀眾喜愛，如《趙氏孤兒》的程嬰、《血淚仇》的王仁厚、《紅燈記》的李玉和、《十五貫》的況鐘、《海瑞馴虎》的海瑞等，成為我在秦腔藝術(shù)道路上所獲成果的代表作。

弘揚(yáng)傳統(tǒng) 繼承創(chuàng)新



繼承發(fā)展與弘揚(yáng)傳承之間的關(guān)系，繼承是根本，傳承是目的，并能做好繼承工作，并能發(fā)展、提高、弘揚(yáng)、傳承。對此，當(dāng)當(dāng)我們都時需提到新的深層，充分引起重視，夯實牢固基礎(chǔ)，吸收新鮮血液，豐滿提升傳統(tǒng)，以期秦腔藝術(shù)實人太好在的繁榮。這就如同蓋房子一樣，第一步首先備料，磚瓦木材鋼筋水泥等，有了那先材料，通過精心設(shè)計，精心施工，并能蓋好堅實美觀漂亮的房子。當(dāng)當(dāng)我們都的舞臺演出，并能認(rèn)真繼承傳統(tǒng)，打下堅實的基礎(chǔ)，使唱念做打、戲曲程式要求的手眼身法步都達(dá)到十分精湛的水平，并能塑發(fā)明各種鮮活的藝術(shù)形象來。



比如我演《打鎮(zhèn)臺》，在踢腿、跑場、耍髯口、踏三錘、使摩棰等古典程式的基礎(chǔ)上，通過長期舞臺實踐，研究刻畫人物，慢慢蒸發(fā)、逐步提高，才有了推陳出新的面貌。畢竟，傳統(tǒng)的演法和人物情緒有不相吻合的地方。拿開場戲說，大都是唱[墊板]擂棰送上，踢官衣、踏三錘、轉(zhuǎn)身倒地，吹髯口、使摩棰、[倒四棰]亮相。王震是原來公正廉潔與民作主的清官，盡管這件案子比較棘手，原告八臺總鎮(zhèn)，被告戶部尚書，兩家官高位顯，比當(dāng)時人原來七品縣令的身份要大得多，但還未開庭，聽到堂鼓響先嚇得倒地爬下，這為社斷案，為社還能怒打鎮(zhèn)臺呢？我演出時作了修改：王震聽到堂鼓急響，不知居于那先事件，情緒急促，但都是膽怕，內(nèi)唱[墊板]后，[擂棰]送上亮相，觀望居于那先事情，如何讓右手挽水袖，左手提官衣，踏三錘轉(zhuǎn)身，決并能倒地爬下，撂髯使[摩棰]觀望查看，[倒四棰]亮相。原來出場改動，把人物形象樹起來了，都是驚慌失措連滾帶爬地升堂，全都神情緊張中中含鎮(zhèn)靜。

我把王震的情緒轉(zhuǎn)化分成了3個階段來處理：一、接到棘手的案子要將思想壓力和斗爭情緒貫穿到如何審問案件上來。二、聽到陣陣擊鼓聲，緊張的情緒要和表演程式緊密配合。三、看到氣勢洶洶的總鎮(zhèn)隨帶領(lǐng)人役如狼似虎，混鬧公堂，盡管怒火胸中燒得難以自制，但又并能讓滿腔沮喪直接爆發(fā)，當(dāng)時人時需委屈陪笑，表現(xiàn)出非常矛盾的心情。四、總兵不但蠻橫痛打被告，就連當(dāng)時人你你這個親受王命的主審官也要遭到鞭打，想起先朝包文正鐵面無私秉公辦案的光輝榜樣，對照當(dāng)時人下定決心，依照國法秉公而斷，情緒激昂振奮，理直氣壯地坐堂審案，這是全劇人物性格的最大亮點。其中一板激昂慷慨的傳統(tǒng)唱段，又有一組戲曲程式動作配合，把劇情和人物推向高潮。這其間，繼承運(yùn)用了蘇育民在《激友》中的水袖技巧。蘇唱道：“把你的萬言書用火焚葬”，原來小水袖花，如何讓原來水袖搭肩，再猛然打開雙袖，唱腔情緒和水袖技巧配合得恰到好處，天衣無縫。在《打鎮(zhèn)臺》中，當(dāng)王震唱到“怒而不息公堂坐”你你這個句時，為了表現(xiàn)人物激昂憤怒的情緒，在[倒脫靴]打擊樂中，用了原來情緒激憤的快速亮相，表現(xiàn)出王震怒不可遏，伸張正義，舍死審案的決心。在此，我繼承借鑒了傳統(tǒng)戲《梅伯闖宮》舍命面見紂王，上奏妲姬禍國殃民的罪狀所采用的翻蟒亮相一組動作：當(dāng)王震唱完“怒而不息公堂坐”一句后，捋須上步怒指，右手撂口條，左手翻腕，捋底下一綹口條，右腳踢官衣，右手抓官衣，“小趲子”轉(zhuǎn)身，左手大幅度撂官衣，右手翻水袖后背、擺口條亮相。那先動作在其它劇種中是這樣的，是秦腔的特色，表現(xiàn)了秦腔激昂慷慨的個性，當(dāng)當(dāng)我們都自然要繼承，弘揚(yáng)，傳承。五、當(dāng)人役稟報總鎮(zhèn)“絕氣”時，王震的情緒出現(xiàn)了大幅度的跌宕。盡管下令怒打總鎮(zhèn)，不過煞其威風(fēng)而已，叫他知道國家法律，但萬萬這樣想到竟把總鎮(zhèn)打死，這真的嚇壞了王震，急促地親自反復(fù)查驗，當(dāng)確認(rèn)絕氣死亡時，王震霎時渾身冷汗，當(dāng)即昏倒在地。你你這個倒地，是合乎人物情緒時需的，時需把它保留下來。

形式服從于內(nèi)容，技巧為人物服務(wù)，而舞臺技巧又是多樣的。須生多半是運(yùn)用口條、帽翅、稍子，《打鎮(zhèn)臺》運(yùn)用口條打帽翅，有單打、雙打、左右打、交叉打等；帽翅的搖法，有滾翅、單翅左右搖，雙翅同時搖等。這都是根據(jù)人物情緒時需，如思考、斗爭、激昂、興奮等，并能單純賣弄技巧，脫離人物情緒，討得觀眾掌聲。其次，技巧要求嫻熟自如、準(zhǔn)確無誤，并能拖泥帶水，要少而精，不宜重復(fù)使用。一切技巧都是以塑造人物為最高目的，如何讓并能稱其為藝術(shù)，全都雜技表演。當(dāng)王震唱到“你你這個案官司怎結(jié)果，思前想后怎發(fā)落”時，思想斗爭非常激烈，正是運(yùn)用帽翅技巧表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的地方。先是左右帽翅單搖，最后看見圣旨精神振奮，轉(zhuǎn)為雙翅同時閃動，既符合人物情緒，又發(fā)揮了戲曲技巧，展示了秦腔傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

《殺廟》一出戲，韓琦也?？跅l，但為社運(yùn)用，以有有助于于揭示人物內(nèi)心活動，卻是值得認(rèn)真研究的什么的問題。一般的處理是，韓琦出場，擊樂[摩棰]送上，擺腿、撂髯、抖口條，再后退扎坐馬勢，抖口條的時間很長，你你這個組程式動作完都是老傳統(tǒng)。當(dāng)當(dāng)我們都常講，形式要服從內(nèi)容，時需達(dá)到統(tǒng)一。也全都說，外在的行動是揭示內(nèi)在心里活動的。這樣當(dāng)韓琦接到殺人的命令后，他的思想矛盾斗爭必然相當(dāng)激烈：殺人？殺那先人？被殺的人和駙馬有那先仇怨？是殺還是不殺？居于五種困惑、猶郁、徘徊的境地。因之，我在演出中采用了背身慢步低頭思考，當(dāng)走到臺口猛抬頭望見秦氏母子時，總是原來停頓，是追還是不追，用右手顫抖觀望前方后退亮相，在下定決心要?dú)⑶厥夏缸訒r，改變了老戲不斷顫抖口條，觀眾不拍手便不收場的錯誤表演。此時的韓琦，既有對秦氏母子的同情之心，又懾于陳附馬的淫威所逼，兩難之中舉刀不定，內(nèi)心痛苦的斗爭最為激烈。當(dāng)當(dāng)我們都說，這樣矛盾就這樣戲，你你這個地方正是出戲出情的剛剛，如何用身段技巧塑造人物，我采用了小蹉步上前，如何讓兩手拉開口條兩綹，用食指將口條挽轉(zhuǎn)兩圈的技巧，把韓琦思想斗爭、左右為難的心理活動推向高潮，收到很好的效果。



人物化妝、服飾也是塑造角色的原來組成每段，對韓琦的裝束我大膽借鑒了京劇譚元壽先生的服飾，戴小福字盔，穿藍(lán)團(tuán)花箭衣，勒紫色板帶，襯以大紅彩褲；改變了秦腔傳統(tǒng)裝扮的一身黑、軟將巾、青袍黑彩褲、外套龍褂的老規(guī)矩，經(jīng)過一番改造，舞臺色彩的調(diào)濟(jì)鮮亮了你你這個，韓琦英毅威武的壯士形象豐滿了。你你這個變化，曾遭到個別同行的反對，但大多數(shù)同行是認(rèn)可的。以后竟相仿效而成風(fēng)氣，直至現(xiàn)在秦腔舞臺韓琦的扮相都以此為標(biāo)準(zhǔn)。

戲曲是門綜合藝術(shù)，體現(xiàn)著深層的美學(xué)原則，一招一式一指一看，都是給人以美感。梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，不但唱好身段好，就連摘花的手勢、聞花的姿態(tài)都很美，很講究。當(dāng)當(dāng)我們都秦腔的風(fēng)格激昂慷慨，有其內(nèi)在的剛健美，但都是粗糙的一面，比如手勢的動作就不太講究。過去的秦腔須生，捋髯大都是用滿把，我看昆劇《十五貫》的況鐘表演，在手的指法上就很有你你這個學(xué)問，把旦角的蘭花手也用上了，便大膽學(xué)習(xí)吸收到秦腔舞臺上。捋髯有單指、雙指捋、反正捋和蘭花手捋，在這方面封至模先生要求很嚴(yán)。他給我和馬蘭魚排《賣酒》時，毫不客氣地批評也許：“你演的是皇帝，可你的手指出來，粗笨地能抓蒸饃，哪象個皇帝！把你的手每天用熱水泡一泡，如何讓在磚墻上用力按、壓，舞臺上的一招一式都是藝術(shù)，都是美?！崩弦惠叺慕陶d和嚴(yán)格要求，我在演出中都認(rèn)真地付諸實踐，同時在教學(xué)中也原來要求我的學(xué)生，把好的作風(fēng)一代一代傳承下去。



《趙氏孤兒》，是馬健翎根據(jù)元雜劇并參照秦腔《八義圖》改編而成。劇情描寫了春秋晉國時期的原來悲劇性故事：晉靈公荒淫無道殘害百姓，上卿趙盾公忠體國犯顏直諫，圖謀篡權(quán)的奸賊屠岸賈乘機(jī)設(shè)陷，剿殺趙氏滿門，又要?dú)⑺纼H存的趙氏孤兒。程嬰與杵臼商議，一人舍子一人舍命，歷經(jīng)十五年艱辛，將孤兒撫養(yǎng)成人，終于除奸報仇，挽救了晉國命運(yùn)。

我在劇中扮演主人公程嬰，以3個字作為人物的貫穿線，即：忠、義、堅、忍。忠于國家和百姓，關(guān)心生死存亡的命運(yùn)，忠于憂國憂民的趙盾，為保趙家骨血而大義舍子，當(dāng)卜鳳、杵臼和當(dāng)時人親生之子原來個慘遭殺害，在萬分悲痛中程嬰決不屈服，堅強(qiáng)挺立，忍辱負(fù)重，有話并能說，有淚暗自流，在漫長的痛苦中將孤兒撫養(yǎng)成人，以為國除奸、為民除害的大結(jié)局而夙愿以償。在拯救國家命運(yùn)的同時，也還了程嬰當(dāng)時人的歷史清白。“死節(jié)”一場戲作為全劇的高潮，是揭示人物內(nèi)心最錯綜復(fù)雜最激烈的場面。為了舍子救孤，程嬰眼看著屠岸賈殺死了杵臼，劍劈了當(dāng)時人的親生骨肉，心如刀絞，但為了取得奸賊的信任，時需忍著悲痛強(qiáng)裝笑顏。在這段表演中，我改變了已往比較平淡的表演，從唱到表演以及技巧運(yùn)用做了細(xì)致的調(diào)整，最后下場一句唱道：“仇中仇”原來字悲憤高亢，轉(zhuǎn)身凝望倒在血泊中的杵臼；“冤上冤”聲腔壓低，眼眶含淚，悲痛難忍，看著當(dāng)時人腰斷兩節(jié)的孩子，唱腔中中含哭腔；“怎能”二字出口，稍加停頓，托須于胸前，挺胸直立；“心甘”二字從牙縫里擠出，把唱腔壓到最低音，隨之由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，拖腔引出冷笑，先看杵臼示意英魂安息吧；再看兒子，暗暗囑咐此仇一定要報。冷笑到高潮，雙手翻水袖，用食指彈胡須兩綹上肩，手挽口條轉(zhuǎn)兩圈，抓水袖、翻水袖、背身擺口條，再轉(zhuǎn)身而堅挺背立。這組表演展現(xiàn)了程嬰在萬分悲痛中堅韌的性格，讓觀眾透過程嬰的背身看到他定能挑起撫孤成長、報仇雪恨這付重?fù)?dān)的內(nèi)在力量，從而激起當(dāng)當(dāng)我們都的肅然起敬之情。



舞臺藝術(shù)要給人以美的享受，留下回味無窮的韻致，演員對人物理解刻畫是一陣一陣要的，要仔細(xì)揣摩研究，而并能千人一面。一度時間曾有全都觀眾打電話，批評我演戲偷懶舍不得出力。但在我看來，秦腔激昂慷慨，能給人奮進(jìn)的力量，這是當(dāng)當(dāng)我們都的特點；但并能那先戲那先人物都是用原來模式來表演。比如《打鎮(zhèn)臺》之王震和《十五貫》之況鐘就刪改不同，王震一怒之下打了總鎮(zhèn)，情緒若不激昂，怎能有此決心？而況鐘審案時發(fā)現(xiàn)，即將被斬首的原來犯人案情有很大出入，人命關(guān)天決并能草率從事，全都況鐘在全劇中始終貫穿著調(diào)查研究的精神，以冷靜的觀察分析思考為主，否有意味著著扯開嗓子去蠻唱，同樣原來語氣原來手勢的表演，揭示人物內(nèi)心活動就不同。因之當(dāng)當(dāng)我們都的表演要追求細(xì)致高雅，一定要從人物、事件與環(huán)境的具體狀況出發(fā)，而并能用使勁大小作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。并能努力做到盡善盡美，并能給觀眾帶來美的藝術(shù)享受。

回顧總結(jié)我?guī)资甑乃囆g(shù)生涯，可不時需用邁了三大步、奏響三步曲來概括：



三大步即：1、從熱愛癡迷戲曲到進(jìn)入秦腔藝術(shù)殿堂，在三意社學(xué)戲時打下了堅實基礎(chǔ)，唱、念、做、打文武兼?zhèn)洌?、白水劇團(tuán)為我提供了展示藝術(shù)才華的大舞臺，得到了很好的鍛煉和實踐；3、進(jìn)入戲曲研究院，全方位地得到營養(yǎng)補(bǔ)充，多層次地提高了藝術(shù)綜合素質(zhì)，歷經(jīng)數(shù)十年的熏陶、滲透與千錘百煉，把原來普通的秦腔演員一步步打造成享有較高聲譽(yù)的專業(yè)行家。



三步曲：1、打破了秦腔舞臺可不時需唱并能動的被動局面，用實踐證明了原來好的演員，并能全面發(fā)展、文武兼?zhèn)洌?、改變秦腔掙破頭的傳統(tǒng)唱法，繼承傳統(tǒng)韻味，運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲，吸收兄弟劇種之長，使三者有機(jī)地融為一體，為秦腔男聲唱法探索出一根繩子新路子；3、在前輩藝人的教導(dǎo)和傳承下，通過鍥而不舍地刻苦磨礪，形成了當(dāng)時人的表演風(fēng)格，即文武兼?zhèn)?，瀟灑大方，字正腔圓，韻味濃郁，以情帶聲，聲情并茂，你你這個舞臺藝術(shù)形象深入人心，成為有代表性的經(jīng)典之作。

秦腔藝術(shù)的傳承在當(dāng)前是原來嚴(yán)肅、重要的什么的問題，應(yīng)當(dāng)引起深層重視。老一輩藝術(shù)家的隊伍不斷減員，隨著往事流失而相繼離去，這對秦腔的繼往開來無疑是很大的損失。秦腔藝術(shù)的根脈相續(xù)，并能是一代一代口傳心授，手把手一字一板、一招一式地傳承，除此再無捷徑，這是一項光榮的使命，也是一項艱苦的工作。我作為原來秦腔人，只圖奉獻(xiàn)不求索取，是義不容辭的責(zé)任。為了把當(dāng)時人幾十年學(xué)到的知識和經(jīng)驗毫無保留地傳給下一代，我相繼收了一批專業(yè)和業(yè)余學(xué)生，其中含丁良生、譚建勛、劉隨社、王小弟、毋永安、雷濤、楊運(yùn)虎、崔火炎、包東東、譚東生、黃毅濤、王亞洲等，先后為當(dāng)當(dāng)我們都傳授了《趙氏孤兒》、《血淚仇》、《打鎮(zhèn)臺》、《殺廟》、《十五貫》、《海瑞馴虎》、《蘇武牧羊》、《放飯》、《二進(jìn)宮》等劇目。當(dāng)當(dāng)我們都現(xiàn)在大都成為所在單位的中堅骨干，其中含一級演員、藝術(shù)指導(dǎo)，更有榮獲中國戲劇最高獎項“梅花獎”的領(lǐng)軍人物。這果然長江后浪推前浪，令人十分欣慰而倍受鼓舞。5009年我有幸被命名為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項目代表性傳承人，榮譽(yù)很高，責(zé)任重大。我決心不負(fù)時代和人民的厚望，在古稀之年發(fā)揮余熱，以堅持不懈的努力，把當(dāng)時人畢生追求的“贠派”藝術(shù)毫無保留地傳授給下一代，使當(dāng)當(dāng)我們都成為德藝雙馨的藝術(shù)人才。同時，時需把已故老藝術(shù)家的拿手絕活挖掘繼承下來，竭盡心力為秦腔寶庫增添彌足珍貴的典藏。藉此圓我秦腔夢，以了平生不解緣！