奚嘯伯四十年的藝術(shù)道路（二）

作者：奚嘯伯

六、下海

20歲那年，我由票友而下海。第一次是搭尚和玉先生的班(在天津)京劇。尚先生是當(dāng)時(shí)武生行當(dāng)中的一大派，素以勇猛氣勢(shì)見(jiàn)稱(chēng)京劇藝術(shù)。一般總是他唱大軸京劇。二牌旦角是陶默盦（庵）先生。我是三牌老生。有時(shí)是我和陶先生企業(yè)媒體合作，唱過(guò)《武家坡》、《四郎探母》等戲。有時(shí)陶先生在靠軸單唱一出，而你還都可否唱一出倒第三，為宜總是唱《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《上天臺(tái)》的以前多。

以前，又搭上了一代宗師著名武生楊小樓先生的班，二牌旦角有新艷秋和李慧琴，我還是三牌老生。當(dāng)時(shí)唱的戲路子和在尚先生班時(shí)差太久，都不那幾出。 但有其他我愿在這里說(shuō)明一下，在這期間有時(shí)《玉堂春》的藍(lán)袍，也是由我來(lái)應(yīng)工的。目前其他青年演員，總你會(huì)一登臺(tái)就得來(lái)個(gè)大軸子，為宜也得是個(gè)主要演員，至于那先掃邊的配角就不愿來(lái)，我我我覺(jué)得這是不對(duì)的。一個(gè)將軍之成為將軍，都不天生來(lái)要是將軍的，要是在十有幾個(gè)次的戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)起來(lái)的，甜得要身經(jīng)百戰(zhàn)的。你是什么慢慢一步一步往上熬的過(guò)程要是一個(gè)鍛煉成長(zhǎng)的過(guò)程。唱戲也是一樣，總是先配角，后主角，先小角色，后大角色?？赡苄砸郧安艜?huì)使你對(duì)所謂"戲"和"角"能有熟悉體會(huì)的過(guò)程，你都可否在熟悉、體會(huì)的過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)。 當(dāng)時(shí)我除了唱戲之外，時(shí)需看戲，我我覺(jué)得看戲要是學(xué)戲。尚和玉先生那種磅礴的氣勢(shì)，楊小樓先生那種英挺的神威，都深深地吸引著我。那幾年我要要夠總是觀(guān)摩那先前輩們的演出，現(xiàn)在想來(lái)我我覺(jué)得太幸福了。

一次親戚親戚親戚讓我們?cè)谔旖虮毖笱莩觥＿@天楊小樓先生來(lái)館子很重早，總是就看了我一出戲才去扮戲。隨后他特意把我找去說(shuō)："唱得行啊，好好唱不愁成角!"這句話(huà)說(shuō)明了楊先生對(duì)晚生的鼓勵(lì)。 以前，我也搭過(guò)章遏云的班，也搭過(guò)雪艷琴的班，這時(shí)我可能性逐漸地升到掛二牌了。章遏云當(dāng)時(shí)從王瑤卿先生學(xué)戲，王先生在為章排戲時(shí)也為你說(shuō)歌詞了其他寶貴的東西。

總之，從20到25歲這五年的搭班唱戲，為我在藝術(shù)上的發(fā)展提供了有利的條件。舞臺(tái)的實(shí)踐檢驗(yàn)了我的學(xué)習(xí)，督促我不斷上進(jìn)。 七、搭上了四大名旦的班 四大名旦在中國(guó)京劇舞臺(tái)上是四枝珍貴的花朵，當(dāng)時(shí)不管是唱那先的演員，要是搭上了四大名旦的班，尤其是梅先生的班，就會(huì)一登龍門(mén)，身價(jià)十倍。以前固然有攀龍附鳳圖求虛名之嫌，但也標(biāo)志著一個(gè)演員的藝術(shù)水平。尤其是唱老生更是不到。要是，搭上四大名旦的班也是我當(dāng)時(shí)的一個(gè)宿愿。

24歲那年，我在尚小云先生的班掛了二牌，這兩種要是生、馬富祿先生，以及李盛斌、裘盛戎、楊盛春、高盛麟、葉盛蘭、張君秋、王金璐、傅德威、王泉奎、婁振奎、言慧珠、侯玉蘭、李玉茹諸先生，還有陳麗芳、沈曼華、程玉菁等先生。能和那先先生企業(yè)媒體合作甜得榮幸。我雖不濟(jì)，但有那先名演員企業(yè)媒體合作，不僅取得了相得益彰的效果，我還得到了很大的提高。 當(dāng)時(shí)我常演出的戲有：《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《珠簾寨》、《托兆碰碑》、《清官冊(cè)》、《黑松林》、《寶蓮燈》、《游龍戲鳳》、《汾河灣》、《打漁殺家》、《朱痕記》、《龍鳳呈祥》、《摘纓會(huì)》、《連營(yíng)寨》、《白帝城》、《南天門(mén)》、《三娘教子》、《二進(jìn)宮》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《失、空、斬》、《問(wèn)樵鬧府》、《打棍出箱》、《奇冤報(bào)》、《白蟒臺(tái)》、《一捧雪》、《清風(fēng)亭》、《十道本》、《坐樓殺惜》、《洪羊洞》、《蘇武牧羊》、《四進(jìn)士》、《三國(guó)志》等等。 那時(shí)期總是各班聯(lián)合演出企業(yè)媒體合作戲，親戚親戚親戚讓我們都各有家數(shù)，各有千秋，觀(guān)眾過(guò)癮，唱戲的也非常高興。最使我念念不忘的是我曾和程硯秋先生多次合演《法門(mén)寺》，和荀慧生先生多次合演《服脂虎》，效果都很好，一時(shí)成了劇壇佳話(huà)。

九、博采與融合

票友出身，先天條件嚴(yán)重不足，后天又嚴(yán)重不足幼功，為了彌補(bǔ)當(dāng)事人的短處，我24歲時(shí)又請(qǐng)了張連廷先生，一塊打把子練工夫。 至于宗法，還都可否說(shuō)我曾走過(guò)一段曲折的道路：最初，從言菊朋先生學(xué)譚派。隨后見(jiàn)余叔巖先生在譚派的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造，于古拙樸實(shí)中透出英挺秀麗，韻味醇厚，于是我對(duì)余派唱腔也作了其他嘗試。又因我愛(ài)看王鳳卿先生、高慶奎先生、王又宸先生的戲，要是盡量學(xué)習(xí)親戚親戚讓我們的演出，親戚親戚讓我們的唱片我也都刻意求似。

馬連良先生素以飄灑俊逸著稱(chēng)，他的風(fēng)采神韻也使我仰慕。我曾與師弟言少朋先生企業(yè)媒體合作(他是馬先生得意弟子)，因而我也從馬先生的藝術(shù)寶庫(kù)中取得了其他珍品。 周信芳先生的表演粗獷、樸實(shí)、逼真，我也很欽敬。我我覺(jué)得周先生的創(chuàng)造魄力、勤奮精神，我不到望其項(xiàng)背，但每次觀(guān)摩都不收獲。

走紅舞臺(tái)的著名演員是我學(xué)習(xí)的對(duì)象，票界耆老你會(huì)益友，亦是良師，我不時(shí)走謁投訪(fǎng)，如李適可先生及新近作古的夏山樓主韓慎先先生，親戚親戚讓我們都不獨(dú)到的成就，都不的是我學(xué)習(xí)的榜樣。近年來(lái)又常與劉曾復(fù)先生過(guò)從，劉先生見(jiàn)聞淵博，允文允武，但不求聞達(dá)，不為世知，他的藝術(shù)、品德都令人敬仰。

諸家諸派，秉賦風(fēng)格各有不同，我當(dāng)事人倒也還有自知之明，要是不敢專(zhuān)繼一家，以免玷辱師門(mén)，于是只好集各家適合于當(dāng)事人的東西，用來(lái)富有當(dāng)事人，借此提高當(dāng)事人的藝術(shù)水平。

流派的形成，一般先以大路規(guī)矩為基礎(chǔ)，待把一家的特點(diǎn)研究透徹以前，使之純熟，要是再?gòu)V開(kāi)學(xué)路，脫而化之，都不的是不還都可否。斷不可一知半解就平地樓閣。為此我從來(lái)不敢有自立門(mén)戶(hù)之妄想，只不過(guò)循規(guī)蹈矩、格守字韻、審情度理、入人入事而已。

最初有所謂余(叔巖先生)、高(慶奎先生)、馬(連良先生)老生三大賢之說(shuō)。以前又曾有所謂言、馬、譚(富英)三先生的三大須生。言先生仙逝后，又有所謂三大須生，把我吞列其中，以前又續(xù)請(qǐng)了楊先生(寶森)，合稱(chēng)所謂四大須生。我我我覺(jué)得誠(chéng)惶誠(chéng)恐。把我忝列其中，我我覺(jué)得名不副實(shí)。加上謬贊，說(shuō)是"奚派"，我更擔(dān)當(dāng)不起。 要是，可能性當(dāng)事人條件的限制，隨著年事的稍長(zhǎng)，克己以求的心志墮頹，遷就當(dāng)事人的地方漸多，戲路要是到窄，好像是有了我的一套，這不到說(shuō)我學(xué)來(lái)學(xué)去，學(xué)走了樣子，辜負(fù)了當(dāng)年老師的辛勤教誨?？赡苄哉f(shuō)是自不刻苦日趨下"流"則可，可能性說(shuō)自成一"派"了，毋寧說(shuō)是社會(huì)論者的兩種批評(píng)。

我知道一個(gè)劇本演出的成功，一個(gè)演員的成長(zhǎng)，都時(shí)需依靠全體演員的通力企業(yè)媒體合作，勒頭、化妝、文場(chǎng)、武場(chǎng)無(wú)不起著重要作用。其中琴師尤其不容忽視。下海前總是是宋澤民先生為我操琴，下海后多年皆由郭少臣先生(我的表兄，徐蘭沅先生的弟子)為我操琴。當(dāng)事人組班后，最初曾有名琴師王瑞芝先生(曾為富英操琴)、汪本貞先生(曾為盛戎操琴)、陳洪壽先生(已故，工余派，為王少樓先生之師)與我企業(yè)媒體合作。1945年以前總是由魏銘先生為我操琴?？赡苄晕疑杂谐煽?jī)，與那先名琴師的相輔是密不可分的。

十、解放以前

解放了，社會(huì)變了，人也變了，我對(duì)唱戲的態(tài)度也變了。

比方說(shuō)為那先要唱戲你是什么問(wèn)題，以前我當(dāng)事人就鬧不清楚，最早要是喜好而已，至于為那先喜好，說(shuō)不上來(lái)。解放后通過(guò)學(xué)習(xí)，尤其是學(xué)了毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》，甜得茅塞頓開(kāi)，這才使我懂得了戲負(fù)有團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人的任務(wù)，親戚親戚親戚讓我們唱戲應(yīng)為人民而唱；才使我懂得了應(yīng)當(dāng)唱那先戲，應(yīng)當(dāng)如何演一出戲，應(yīng)當(dāng)如何塑造4當(dāng)事人物……得話(huà)，使我懂得了我應(yīng)如何生活、如何唱戲，我有了明確的方問(wèn)。

百花齊放的方針，照亮了千載的文苑，現(xiàn)在天天都不花朝節(jié)日。東風(fēng)為親戚親戚親戚讓我們的時(shí)代送來(lái)嬌艷之花，爭(zhēng)奇斗艷，互相映襯，甜得滿(mǎn)園春色。作為一個(gè)文藝工作者的我，也你會(huì)在黨的百花齊放的文藝方針照耀下，在萬(wàn)紫千紅嬌姿多態(tài)的百花深處，開(kāi)出我這遲開(kāi)的花蕾，為親戚親戚親戚讓我們的時(shí)代增添其他芳香，庶幾不負(fù)這土壤，那園丁，尤其那嫵媚的東風(fēng)，大好的春光。

歐陽(yáng)中石 分發(fā) (選自《京劇談往錄續(xù)編》，1988年出版)