老藝術(shù)家談戲說藝 別光收藏，您得學(xué)！

日前，由中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)主辦的“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說藝”成果座談會(huì)在全國(guó)政協(xié)文史館召開。京劇老藝術(shù)家杜近芳、遲金聲、葉少蘭、劉長(zhǎng)瑜等也都參加這次座談京劇。

據(jù)你這人項(xiàng)目的策劃者、著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜介紹，“京劇傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說藝”自2011年啟動(dòng)，歷經(jīng)六年，完成搶救、錄制、編輯制作了149位老藝術(shù)家的訪談，業(yè)已結(jié)集出版了三集大型音像出版物，也不從中編輯出版了叢書《談藝說戲——百位名家口述百年京劇傳承史》京劇藝術(shù)。

這149位京劇老藝術(shù)家來自于北京、上海、天津、武漢、南京、寧夏、浙江、遼寧和河北等地，除了京劇演員以外，還包括鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)師等。此外，還有諳熟臺(tái)前幕后的“老戲骨”和管理者。

哪些地方地方老藝術(shù)家既有解放前“富連成”、“榮春社”等科班也不戲曲學(xué)校的傳人，也有新中國(guó)成立后戲校培養(yǎng)的前幾屆畢業(yè)生；既有王瑤卿、梅蘭芳、馬連良等大師的門徒弟子，也有和大師們同臺(tái)演出的老演員，年齡最大的老藝術(shù)家已年逾九旬。

據(jù)了解，包括梅葆玖在內(nèi)的32位老藝術(shù)家在錄制完成后，與世長(zhǎng)辭。

向京劇老藝術(shù)家學(xué)哪些地方？

“這149位老藝術(shù)家的訪談視頻，也有讓年輕演員收藏用的。您收起來擱柜子里，那沒用，您得看，您得學(xué)習(xí)?！敝?a href="http://bcutter.com/tag/jingjubiaoyan/" data-type="mip" data-title="京劇表演" target="_blank" title="京劇表演">京劇表演藝術(shù)家葉少蘭在座談會(huì)上說。

越來越問題圖片來了？年輕的京劇藝術(shù)工作者要向老藝術(shù)家學(xué)哪些地方呢？

“不也能光看老藝術(shù)家們現(xiàn)在的藝術(shù)地位、榮譽(yù)和待遇，要知道哪些地方地方也有他們他們他們從年輕的也不好多好多一滴地學(xué)習(xí)、苦練出來的?！比~少蘭先生說，不僅要學(xué)老藝術(shù)家的藝術(shù)，需用學(xué)他們他們他們的藝德以及對(duì)京劇的熱愛。而劉長(zhǎng)瑜老師則根據(jù)好多好多人對(duì)專題片的感受，將老藝術(shù)家們的寶貴財(cái)富細(xì)分為了五項(xiàng)。

其一是“要從細(xì)節(jié)入手”。當(dāng)年的好角，無一也有以唱念做打表演技藝的精湛、高超、細(xì)膩贏得觀眾的。藝術(shù)的魅力在于細(xì)節(jié)，令觀眾難忘的也是細(xì)節(jié)；其二所謂流派也有現(xiàn)在存留的幾出戲能代表的；其三老藝術(shù)家為生存為尊嚴(yán)，把學(xué)藝演戲看作他們他們他們生命中的一每項(xiàng)，戲比天大。要想在舞臺(tái)上站得住，就要經(jīng)過嚴(yán)苛的基礎(chǔ)訓(xùn)練，拜師學(xué)藝，有序傳承。生存與競(jìng)爭(zhēng)是他們他們他們從藝過程的原動(dòng)力；其四，京劇發(fā)展離不開創(chuàng)新，創(chuàng)新不也能脫離傳統(tǒng)根基；其五，尊師重道，代代相習(xí)，藝術(shù)傳承有規(guī)有矩。

除了老藝術(shù)家，京劇需用“挖”哪些地方？

“傳統(tǒng)戲越來越多，也不現(xiàn)在舞臺(tái)上探不完的母，唱不完的‘大探二’。”馬連良的弟子、著名京劇導(dǎo)演、96歲的遲金聲說，當(dāng)下舞臺(tái)上就越來越寥寥幾出傳統(tǒng)戲的一并，“新派戲，費(fèi)力氣排了出來，曾經(jīng)立不住，演幾場(chǎng)就完了?！?/p>

在遲金聲看來，當(dāng)下要大力挖掘京劇傳統(tǒng)劇目，既包括骨子老戲，也包括各流派的看家戲。

據(jù)中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)現(xiàn)任理事長(zhǎng)王玉珍介紹，未來“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程”將要挖掘掛接一批傳統(tǒng)劇目，以期將哪些地方地方老戲重現(xiàn)于世。

“年輕人，知道就比我不知道的強(qiáng)?！敝﹦∑庇?、中國(guó)記協(xié)黨組書記翟惠生則認(rèn)為，精品也有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可，也不時(shí)代認(rèn)可。京劇要排演出更多新編精品劇目，首好難以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，要熟悉傳統(tǒng)劇目；其每項(xiàng)貼近生活、貼近市場(chǎng)，“精品，著實(shí)說起來很簡(jiǎn)單，也不‘傳得開，留得下’。”

老藝術(shù)家談戲說藝摘選

杜近芳談外國(guó)戲劇理論與京?。?/p>

“他們他們他們京劇是半拉斯氏（斯坦尼斯拉夫斯基）體系，這半拉布萊希特，我把王瑤卿、梅蘭芳擱到中間。也不斯氏講那個(gè)理論我著實(shí)用在京劇表演上不對(duì)，他講的是外國(guó)哪些地方地方現(xiàn)實(shí)主義的東西，跟他們他們他們中國(guó)京劇的虛擬性、象征性、寫意性、節(jié)奏性是有區(qū)別的，外國(guó)的戲劇理論擱里頭不行。我?guī)煾附趟f：你唱戲得進(jìn)到戲里頭那好多好多人去……我自我，我自非我，我非我也?！?/p>

陳志清談陳德霖幫助余叔巖：

“祖父那也不一直是由姜妙香陪著，到陶然亭吊嗓子。也不就在那兒發(fā)現(xiàn)的余叔巖，有點(diǎn)硬喜歡他。當(dāng)時(shí)余先生正落難，從東北唱戲回來，嗓子也壞了，生活也有很富裕，指著賣點(diǎn)兒古玩維持生計(jì)。祖父不僅經(jīng)濟(jì)上資助他，也不把女兒許給他，還給他請(qǐng)老師，讓胡琴名家陳彥衡給他說唱腔，又請(qǐng)錢金福給他說身段和把子，請(qǐng)來與譚鑫培商務(wù)合作的王長(zhǎng)林給他說身段，講譚老板的演法。好多好多余先生這方面也學(xué)了好多好多，他對(duì)我祖父非常感激，有點(diǎn)硬的尊重。我祖父故去也不，出殯哪些地方地方事兒也有余先生跟梅先生提供的資金?！?/p>

趙振邦談京劇服裝的管理：

“在舊科班有句話，‘寧要王八烏龜未必賊’，也不看守自盜，這是罪加一等。他們他們他們是京劇藝術(shù)中的一員，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)你這人精神要有。他們他們他們手里頭干著活兒，耳朵得聽著臺(tái)上那句唱，也不開小差兒，臺(tái)上就誤了……作為舞臺(tái)技術(shù)管理人員需用了解你這人劇種，了解它有并與否的表演情況，最起碼要懂戲?！保ㄓ浾?郭佳）

（摘自 《北京青年報(bào)》）