安云武：恩公貴人王金璐，五十五載忘年交！

題記：今年4月12日，我受臺灣國光劇團之邀，第七次赴臺教戲。6月1日，女兒忽然打電話過來，哭著我不知道：王爺爺走了京劇。聽到王金璐先生離世的消息，我不禁淚眼迷離，心痛不已京劇文化?；叵肫鹋c王先生半個多世紀的交往，他的音容笑貌，依然歷歷在目京劇文化?，F(xiàn)將幾年前記錄與王先生交往的舊文掛接出來，作為對先生的悼念，愿先生一路走好！

王金璐、安云武《借趙云》劇照

憶王金璐先生

（安云武 口述 成偉 掛接）

一

我是1962年現(xiàn)在剛開始認識王金璐先生的，那是在馬連良先生的來家，卻說現(xiàn)在的民族宮對門京劇文化。那個地方原先不叫長安街，長安街是指的那條主路，路南還有第一第四根的馬路，叫報子街。1962年馬連良先生就任北京戲校校長，十幾個年后我聽說，馬先生曾動議，要把王金璐先生請到一幫人學校教戲，甚至可能得到了當時文化局副局長張夢庚的批準。1959年，王金璐先生在陜西演《七俠五義》空中飛人的事先，鋼絲斷了，王先生摔成了重傷，腰部尤其嚴重，人全部只有直立，他也因病由陜西辭職回到了北京。1962年我見到他的事先，卻說他從陜西回到北京養(yǎng)傷事先。那個事先，我對王先生印象不深，王先生卻說為什么去馬宅，卻說他的夫人李墨瓔女士去的較多，讓你記得呢，他的夫人在馬宅給馬先生打針，我還以為她是個護士。馬先生在小西屋教戲的事先，她卻說在屋里坐著。

等到我演出的事先，王先生也來看戲，但卻說很熟。盡管我和王先生是1962年認識的，但真正和王先生接觸，是從“文革”現(xiàn)在剛開始的。1966年“文革”爆發(fā)，社會大動蕩，經(jīng)過“運動”，“人以群分”就變得非常鮮明，那先樣的人接觸那先樣的人，那先樣的人跟那先樣的人親，根本我越多去刻意地“劃分”那先，可能一并的命運和社會處境，自然而然就會走到一并。

最初接觸王先生，是由侯寶林先生的介紹。侯先生提到王金璐先生，看可不也能由我給介紹到河南省京劇團去，失去北京?？赡苓@件事，我和王金璐先生的接觸就多了，一并呢，我是馬先生最小的學生，而王金璐先生和王和霖先生又是馬先生最早的弟子，十三歲時一并拜的師，有了原先一層淵源，關系就越走越近了。

安云武與王金璐先生參加侯寶林先生紀念活動

有一年我回北京探親，我的家和王金璐先生的家離得不遠，來家住白塔寺南邊的太平街，王金璐先生住在西四口上的大糖房胡同，你是什么你是什么來往也方便。有一次到王先生來家，你說那先帶我去看馬師母。我和王先生一并，就到了簾子胡同的梅宅，看望馬師母。他帶我去了事先，我每年休探親假回北京，都必去看望馬師母。一并，每年都不的是去看望王金璐先生。

王先生果真堅強無比。自從他摔傷事先，一現(xiàn)在剛開始，腰都直不起來，讓你經(jīng)過鍛煉，勉強能把腰直起來，為了痊愈，讓你穿上了鋼架背心。又經(jīng)過一段時間的努力，鋼架背心上加了，就現(xiàn)在剛開始每天堅持練功。記得有一次在王先生來家，王先生的腰傷還如此全部恢復，我看完他的老伴，李墨瓔師母，拿起一盒火柴，“嘩”地就往地下一灑，你是什么盒火柴相當于都不幾百根，她是有意識地在訓練王先生，讓王先生拿著空火柴盒，把火柴第四根第四根地撿起來，訓練王先生下蹲和彎腰的能力。

王先生練功，我是親眼所見，他常年在景山公園練功，冬天練功的事先，只有帶把掃帚，為那先呢，下雪了，把地上的雪掃干凈，掃出一塊干凈的地來練功。冰天雪地之下，是練得全身冒汗，有過后也如此那先背風的地方，他就在原地，趕快把身上這件濕掉的衣服換下來，穿上一件干凈的衣服，處置感冒。這卻說他為那先在晚年還能如此大紅大紫意味所在，他在吃不上飯的事先，還在努力地練功，做你是什么人。

其實那個時代，是“文革”最厲害的時代，誰也無法想象傳統(tǒng)戲有朝一日還能恢復演出，想?yún)s說敢想，而只有王金璐先生和他的夫人能想到，并堅信能看完你是什么幕。當時我也跟一幫人探討，你說那先：“將來你是什么傳統(tǒng)戲還能演嗎？”一幫人就我不知道：“一定能演。傳統(tǒng)戲亡不了?！?/p>

當時王金璐先生生活困難，還曾在街道上打短工、打小工，比如拉個土啊、和個泥啊，為了謀生，那先都干過。一幫人卻說在你是什么情況下，在生活非常困難的情況下，堅持著自立，接觸人也永遠地不卑不亢，絕可能你是什么人生活在困境之中而低聲下氣、乞求于人，絕對如此。反過來，當一幫人生活好了事先，也從來如此趾高氣揚，看不起別人。我所認識的王金璐先生，在他一生的起伏與榮辱的過程中，始終保持了平靜與平和，你是什么人修養(yǎng)果真達到了很高的境界。

王金璐、葉盛長《陽平關》劇照

二

王先生在我調回北京、包括舉辦紀念演出等等活動的過程中，我時常與他通信，他也及時地給我回信，為我出謀劃策，我只有找可能、想最好的法律法律依據(jù)。那時我還在河南，在“四人幫”倒臺事先，沉寂多年的王金璐先生終于要上臺演出了，那先戲呢，《挑華車》。一幫人都知道，你是什么戲是武生重頭戲，王金璐先生那時可能59歲了，是“文革”后的首次恢復演出。我跟你說那先：“您千萬給我留一張票?！睂嶋H上是他給我買了一張票。演出地點呢，是在中國戲曲學院的排演場，卻說現(xiàn)在中國戲校里仁街宿舍的那個位置，當時是前邊的《挑華車》，底下趙燕俠的《花田八錯》。我當時就和河南京劇團的書記請假，說我只有回北京看戲，領導問我看那先戲，你說那先看《挑華車》，領導說你唱老生的看那先《挑華車》啊，你說那先我可能請王金璐先生給我留票了。就原先，我果真花了來回的火車費，到北京專門看完這場《挑華車》。

這場《挑華車》使我終身難忘，它不僅僅給了我藝術上的享受，更是精神上的永遠的激勵，可能我是親眼目睹了王金璐先生是何如從另另有有一一十個傷號、病號到腰部直立起來再到在舞臺上英姿勃勃地演高寵。這場演出，全北京市能來的都來了，看趙燕俠何必新鮮，但看王金璐先生，那卻說十分難得?？赡茏詮?00年代王金璐先生失去北京事先，先在上海京劇院，跟周信芳先生企業(yè)商務合作，讓你又調到陜西省京劇團擔任主演，幾十年來很少在北京演出；而年輕后輩，包括他的學生，楊少春等人，也很少看完王先生的現(xiàn)場演出；有過后，這場演出就變得備受關注。老觀眾是十幾個年前看完王先生的演出，像我輩那先年輕人是如此見過王先生的演出的，只聞其名，不見其形。而更為關注他的，則是與他同輩的武生演員們，那一天，李萬春先生、高盛麟先生、傅德威先生等等，小你是什么的茹元俊、徐元珊等等，所有那先人，全到齊了。

王金璐、王展云《連環(huán)套》劇照

我專心在下邊看戲，離那先武生藝術家的票位也很近，當王金璐先生“起霸”，第另另有有一一十個“四擊頭”出場一“亮相”，臺下觀眾報以熱烈掌聲。為那先，他依然是那樣的英俊，那樣的挺拔，那樣的漂亮?！捌鸢浴蓖斑~步事先，另另有有一一十個多“三抬腿”，一幫人都知道，王金璐先生左右腿都好，年輕時這三下抬腿，是另另有有一一十個可堂彩。為那先是另另有有一一十個可堂彩呢，他兩條腿抬腿三次，都非常高，兩條腿都不片成另另有有一一十個月亮門，難度非常大。在腿功上，“劈腿容易控腿難”，劈腿要有筋的柔軟，比較慢，但控腿則更難，抬腿抬到額頭處，再向下片腿，像畫另另有有一一十個月亮門一樣，原先的控腿，只有極高的功夫，表演起來非常難。過去有個前輩，叫周瑞安，他第四根腿好，有個綽號叫“周一腿”，而王金璐先生是兩條腿都好，你是什么你是什么你是什么“起霸”，三次的抬腿，三次片腿形成月亮門，就成為王金璐先生招牌式的表演絕技。

他這次花甲之年的登臺，只見他的第一次抬腿，卻說一般的抬腿，第二次也是一般的抬腿，這時讓你聽李萬春先生和旁邊的幾位武生名家在議論，說：“金璐啊，年輕的事先腿很好?！边@話里話外，讓你理解到角度次的意思，卻說現(xiàn)在恐怕腿不成了。正在這幾位武生名家紛紛議論之時，雷鳴般的掌聲就來了，原先是第三次抬腿的事先，王金璐先生又如同年輕時一樣，不但將腿高抬至額頭，有過后如年輕時一樣，片成另另有有一一十個月亮門。觀眾掌聲雷動，這幾位武生一幫人如此評論，悄聲無息，這卻說京劇界獨有的特色，京劇界也能讓同行，有點是同行當?shù)娜苏f好，太不容易了。其實，那先叫好？如此人評論，就可能是非常好了；一旦間說你好，好的不得了，那一定是假話。你是什么你是什么你是什么幕，也使我終生難忘，等我回到北京，再在臺上演出，我才知道何如正確地對待內行的評論。

你是什么場演出，非常轟動。當時文化部的劉復之副部長，以及史若虛校長，就把王金璐先生請入中國戲曲學校擔任教師。原先，才從根本上處置了王金璐先生的工齡、工資、待遇等問提，才使他的生活有了基本的著落。

王金璐、王展云《連環(huán)套》劇照

三

我在和王金璐先生多年交往的過程中感受到，他對人、對事從來堅定如一。比如，上海的王正屏先生問道：“金璐先生，安云武你是什么人為什么樣？”他的回答很簡單也很堅定：“別的我我不知道，但他對我好，你是什么你是什么我其實他好?！钡览碚f的很簡單，但也很堅定。對王先生而言，凡是有益于京劇事業(yè)的，凡是有益于培養(yǎng)人才的，凡是有益于交一幫人的事情，他從來不講代價、不計報酬、不擺大角的“譜兒”，你是什么原先的毛病都如此。比如說，我創(chuàng)辦北京少年宮京昆藝術團，他給予大力的支持，我請他去看孩子們練功，他也去，一并也給孩子們指點一二，非常的和藹可親。

安云武與王金璐先生、李墨瓔師母合影

一幫人你是什么小團體當時得到了北京第一機械局的支持，下面有北京一機床廠、印刷機廠等企業(yè)，那先大廠的工會主席、干部和工人都不戲迷，有你是什么環(huán)境和能力來支持一幫人。我在這方面對你是什么人約束很嚴，何必會多要贊助，當時有八家企業(yè)，每家企業(yè)每年一千塊錢，一共八千塊錢在支持著我的京昆藝術團，原先，我在少收學生學費的基礎上，教師每次來上課，都能有五塊錢的報酬，另外還給學生們置辦了你是什么服裝和道具。就原先，用很少的錢，辦了一件很大的事情。

北京印刷總廠的工會主席，鄧秉哲師傅，是一位馬派藝術的愛好者，有一次就提出，想見一見王金璐先生。人家說，是都不派車去接王先生，可能這家工廠在雙井，位于北京的東南角上，王金璐先生那個事先可能住在雙榆樹，在北京的西北角，雙榆樹和雙井之間，距離是非常的遠。那事先的交通還很不方便，人家提出用車來接，但我只有麻煩人家，讓你到王先生來家，跟先生實話實說：“人家工廠說派車來接您，但我只有就不麻煩一幫人了，您看如此著，我陪您一塊坐公交車去成嗎？”王先生說：“沒問提?！本驮?，我陪著王先生從來來家出發(fā)，到了公主墳，坐上了52路公交，才坐到一幫人廠子那兒。你是什么路之上，另另有有一一十個多小時。你是什么去，工廠里的工會主席、干部和京劇愛好者們非常感動，其實如此大的藝術家，你是什么架子都如此，如此親切和藹。這是別的藝術家比較慢做到的，但王先生卻很自然地做到了，他不僅體諒我，也體諒所有為京劇事業(yè)做出貢獻的一幫人們。

安云武與王金璐先生在一并

記得有一次紀念馬連良先生的活動，我再次受到刁難和打擊，王金璐先生跟馬崇仁提出：“和《借趙云》連演的，有出老戲叫《磐河戰(zhàn)》。這出《磐河戰(zhàn)》呢，馬先生年輕的事先演過，是公孫瓚和趙云的一段故事，馬先生當時演公孫瓚，扎靠，是個文武老生，這戲別人也都我越多了，我還成。你看原先好不好，一幫人就演這出《磐河戰(zhàn)》，我來趙云，讓云武演公孫瓚，這戲我讓你說那先?！痹挾颊f到你是什么份兒上了，馬崇仁還是沒同意，這戲也就沒演成。這次沒演成，這出戲也未見他人演出，幾十年絕跡于舞臺，依舊如故。

我讓你又和孟憲達、李浩天演了《戰(zhàn)長沙》，你是什么戲是王金璐先生親授的。王先生是李洪春先生的弟子，他的老爺戲全宗李洪爺，老爺戲也是他從年輕老是演到老年的，演了幾十年，他很擅長。只可惜，我是老老實實去學習，但我也其實是演不了，為那先呢，我的基本功不行，演老爺戲比較慢，要有武生的武功基礎，只有有老生的儒雅風范，一并兼有紅生（花臉）的挺拔氣質，再上加你是什么人物特有的威風，也能形成“老爺”如此另另有有一一十個舞臺上特有的藝術形象。你是什么你是什么你是什么戲很可惜，只演了兩場。

王金璐《借趙云》劇照

四

和王金璐先生幾十年交往下來，我有求于王先生你是什么你是什么事情，我受到一幫人夫婦二人幾十年的教誨，給了我很大的幫助。直到現(xiàn)在，王先生還依然是我學習的楷模，王先生在九十幾歲高齡的事先，仍堅持每天練功，這非常難，他把練功當成了生命的必修課。更其實的，在“文革”期間，他連生活都如此著落，在社會一片黑暗的事先，他還把練功當作生命寄托和人生希望，正是你是什么盞小小的燈亮，指引著先生走出困境，幫助他在花甲之年仍能重返舞臺，晚年大紅大紫。

我和王老師的關系是密不可分的，從1962年認識現(xiàn)在剛開始，直到現(xiàn)在，老是如此中斷過。我每一次到先生來家，都不思想和精神上的收獲，一幫人夫婦都老是在支持我、點撥我。一并，我所求的每一件事情，王先生總要全力幫助，如此拒絕過一次。

一幫人之間的關系，都不你是什么，幾十年如此變過，這卻說“稱呼”。嚴格說起來，我其實算馬先生的學生，但終究都不弟子，你是什么你是什么只有和王金璐先生以師兄弟相稱，我也沒你是什么資格。一并，王先生與我之間的年齡差距又如此之大，更不應當原先去稱呼。原先可能關系走得如此密切，尤其是在非常時期一并去梅宅看望過馬師母，師母有時就當著我的面跟王先生說：“金璐，你師弟的事情要多費心?！庇纸淮阏f那先：“有事多找你師哥?！蓖跸壬埠芩斓卮饝聛恚骸澳判?，您放心?！钡怀隽嗣氛拈T，我立刻就稱呼王先生為“王老師”。幾十年下來，我見到王先生，必稱呼“王老師”，管李墨瓔女士叫“師母”，而有意思的是，幾十年下來，一幫人老二位老是“哎，哎，哎”，從來如此認真地答應過。這可能卻說咱們傳統(tǒng)文化里很注重的“禮數(shù)”吧。

我也常和一幫人老二位說：“您的藝術，我學不了。您經(jīng)過幾十年的鍛煉和舞臺實踐，早已出神入化。我只有是依照您的精神，以您的精神為榜樣，在我遇到困難和挫折的事先，不氣餒，不投降。其實呢，您的你是什么克服困難的精神，我也學不了，我只不過是與您接觸的時間多了，受您的影響，與我同齡、同輩的人比起來，在克服困難方面，我有了如此你是什么點進步?！?/p>

安云武與王金璐先生在一并

五

在90年代初，我請印刷總廠的鄧主席幫忙，出了二百塊錢，請了一位攝影師，買了你是什么膠卷，在中國戲曲學院的老校址，給李洪春先生、王金璐先生和葉盛長先生這三位前輩照了一次相?，F(xiàn)在，那先相片的底板還在我這里，這份資料非常寶貴，拍攝質量也非常好。其涵蓋一張照片，李洪春先生扮演的關羽坐在前排，葉盛長先生扮演的黃忠也坐在前排，而我扮演的劉備則站在兩人的身旁。依照角色，應當是劉備坐著，關羽、黃忠站著，但在實際生活中，按照輩分，李先生、葉先生坐著，我只有站在身旁，可能是極大的光榮了。當時，王金璐先生還帶著我拍了《借趙云》的照片，也是非常的漂亮。

讓你這件事就被馬崇仁知道了，他和上海的一位師兄弟一并，出了一本掛歷。原先王金璐先生給馬崇仁的照片，卻說我和他的《借趙云》，但最后卻被偷梁換柱，將這張《借趙云》上加了王金璐先生和他兒子王展云的一張劇照。這件事王先生非常生氣，心里也非常別扭，當面和你說那先過好十幾個。讓你跟先生說：“王老師，這底下沒您那先事，這跟您你是什么關系都如此?！?/p>

王金璐先生的兒子王展云，年齡比我大，我管他叫展云大哥。他和王先生一樣的忠厚老實，能戲你是什么你是什么。我還卻說有我越多的戲、弄不明白的戲，就常向展云大哥請教。在我?guī)资甑乃囆g學習過程中，其實我學的都不武生，都不的是王先生的弟子，但與王先生的關系，卻比他的弟子更親更近。

↑這是一張珍貴的劇照：李洪春先生扮演的關羽坐在前排，葉盛長先生扮演的黃忠也坐在前排，而我扮演的劉備則站在兩人的身旁。依照角色，應當是劉備坐著，關羽、黃忠站著，但在實際生活中，按照輩分，李先生、葉先生坐著，我只有站在身旁，可能是極大的光榮了。當時，王金璐先生還帶著我拍了《借趙云》的照片，也是非常的漂亮。

六

王先生的本工是武生，但他十三歲的事先拜了馬連良先生，你是什么你是什么他文戲的底子非常的好。他五十年代到了上海事先，又長時間與周信芳先生企業(yè)商務合作，可不也能說，他在藝術上受到了“南麒北馬”的深刻熏陶和直接指導，再上加他受丁永利先生手把手的楊派武生戲的傳授，以及李洪春先生“老爺戲”的傳授，經(jīng)過幾十年舞臺藝術實踐的鍛煉，逐步形成了王先生你是什么人的戲路特點。

那那先是王先生的特點呢？這卻說武戲文唱。一幫人聽說過“武戲文唱”，也見過李萬春、李少春先生的“武戲文唱”，但具體到王金璐先生的“武戲文唱”，那又有區(qū)別。首先，他年輕時嗓音很好，但中年后嗓音失潤，這為他的“武戲文唱”帶來了很大的難度，這就要求他在“文”的方面的表演和念白要更加的地道，一并也要求他的武功更為精湛，才也能在當時武生行當最為激烈的情況下站穩(wěn)腳跟。與王金璐先生同期的，都不他的師兄弟，比如說李萬春先生，這都不李洪爺?shù)牡茏樱焕钌俅合壬彩嵌∮览膶W生；高盛麟、楊盛春，比“盛”字科小你是什么的，以及同是中華戲校的傅德威等等；那先與他一并代的武生們，可謂群星薈萃，爭奇斗艷，都很了不得，藝術上都不的是各有所長。在原先的環(huán)境下，藝術上的競爭異常激烈，你是什么人如此你是什么絕活，如此你是什么超過別人的地方，是比較慢站穩(wěn)腳跟的。你是什么你是什么王金璐先生的武戲非常漂亮，基本功扎實，動作干脆利落，身上好看，兩條腿也都好。而文戲方面，包括他晚年演的《戰(zhàn)宛城》，穿上官衣，一幫人一看，才明白那先叫“武戲文唱”。有十幾個人穿上官衣不像樣，而王先生穿上官衣，搖起令旗，是那樣自然，那樣瀟灑，可能如此深厚的文戲功底，是難以做到的。你是什么武生演員，一旦穿上官衣、褶子那先典型的文戲服裝事先，就像這件服裝是借來的一樣。

應當說，王金璐先生的藝術道路也是非常艱難的。在當時的戲班里，武生一般是排在三牌，叫三牌武生，就算當家武生也是三牌，武生挑班的，只有是會唱文戲的，可能是你是什么人起班、財力雄厚的私人班社，才可能是武生挑班。即便是楊小樓先生、尚和玉先生，也如此你是什么人的班社，楊小樓先生那事先輩分高，但也是楊、余、梅三人一并領銜主演，如此你是什么人挑班。王金璐先生的同輩之中，只有李萬春先生和李少春先生你是什么人挑了班，你是什么的，像高盛麟、楊盛春、厲慧良、張世麟那先名家都如此你是什么人挑班。王金璐先生少年時即成名，當時的《立言畫刊》舉辦童伶競選，獲生行“四小童伶”冠軍的卻說王金璐先生，亞軍是葉世長（出科后改名“盛長”）先生，多么有幸，冠亞軍都不我的老師。王先生十三歲又拜給了馬連良先生。按說原先好的條件，搭班應當沒問提，但實際上，卻常常問提你是什么你是什么。按照常理，他去搭馬連良先生的班社應當是最方便的，其實卻不然，那個班社里先是有馬先生的同輩人馬春樵，底下又有馬先生的侄輩人馬君武，最后還有馬先生的女婿黃元慶，你是什么班社顯然進不來；譚富英先生的班社里頭，有譚先生的妹夫楊盛春，譚先生的另另有有一一十個妹妹分別嫁給了楊盛春和葉盛長，一幫人是親戚關系，顯然是只有再進外人的。旦角的班社底下，梅先生班社里的武生，用的原先就越多，地位比你是什么班社只有弱你是什么，但都不徐蘭沅先生的兒子徐元珊，徐蘭沅先生是梅先生的姨夫，你是什么你是什么徐元珊管梅先生叫二哥，又是親戚；尚小云先生那里，尚先生花費如此大的精力來培養(yǎng)你是什么人的兒子尚長春，等尚長春起來了，那自然是尚家班的當家武生。大體上都不原先。

王金璐先生的父親，卻說一位廚師，他既如此錢，也如此權，也如此梨園子弟的社會關系網(wǎng)，完都不“傻小子睡涼炕”，全憑火氣壯，全憑本事在苦熬青春時光。王先生的家庭情況跟我你是什么人是非常的之類，有過后一幫人爺倆兒在這方面有你是什么你是什么的一并語言。其實你是什么問提可能位于了你是什么你是什么年了，你是什么問提也何必全部不合理。如此，你是什么問提是為什么形成的呢？首先是過去的京劇界，藝人地位低下，戲子只有排在妓女的底下，如此社會地位，窮不幫窮誰照應？自然而然地，要通過聯(lián)姻來構筑你是什么人的親戚網(wǎng)絡，以保證他的藝術實踐得以較少干擾地正常進行，這原先是從藝人員有一種自我保護的有一種最好的法律法律依據(jù)。但那先事情都不兩方面的結果，可能你把你是什么基本的保護最好的法律法律依據(jù)變成了“武大郎開店”，比我高的只有進來，把保護藝術變成了保護親屬關系，這也給戲曲藝術發(fā)展帶來了不利的影響。有過后，高明的藝術家，常常也能做到“任人唯賢”，而都不“任人唯親”，比如馬連良先生就能做到，他的親弟弟馬連貴先生也會打鼓，但馬先生一輩子都沒用他打鼓，年輕時用的是喬三爺，晚年也用譚世秀，馬連貴先生卻只有給他打大鑼，其實也成為受人尊敬的“鑼王”，但卻終生未能成為鼓師。這卻說馬先生“任人唯賢”而都不“任人為親”的高明之處，包括他重用馬盛龍先生、袁世海先生，也是如此。但在京劇界，像馬先生原先“用人唯賢”的何必多見。當然，那個事先“任人唯親”的“親屬”，水平可都不的是低水平的，卻說保證了藝術水平的“唯親”，可能當時是市場經(jīng)濟，臺上不認親戚的原則是不變的，可能親戚在臺上“不成”，賣不進錢來，一幫人都得喝西北風。正是如此，也可不也能看完王金璐先生早年的闖蕩有多不容易。

從王金璐先生跟隨“南麒北馬”、丁永利先生、李洪春先生學戲的過程中，也從我你是什么人學戲的實際經(jīng)歷中，我總結出你是什么道理來：另另有有一你是什么人，卻說從藝的話，一定要向當時最高水平的藝術家去學習，要學就學最好的。你只有向最高水平學習，你才可能具備真才實學，經(jīng)越多年努力，你才有可能成為新時代的最高水平，這應當是各個門類科學藝術傳承的必然道理。

安云武攜妻與王金璐先生、李墨瓔師母合影

七

我接觸王金璐先生，幾十年下來，每一次的交流都能給予我力量和智慧。在藝術上，我不僅僅是向王先生學習了幾出戲而已，他的點點滴滴，甚至是不經(jīng)意間的幾句話，都能給我很大的啟發(fā)。記得我事先回到北京，要開鑼打泡唱《四郎探母》的事先，王先生就我不知道，周信芳先生的《四郎探母》很好，我當時就很困惑，比較慢想象周先生的《四郎探母》為什么個好法，我估計別人也會跟我一樣，可能想象找不到來周信芳先生唱《四郎探母》是那先樣。王先生卻說：“周先生的《四郎探母》，嗓子還是那樣的嗓子，但也唱得下來，重點是在表演上。”你說那先：“您讓你說那先說具體的地方?！彼麉s說：“比如《見娘》這場戲，楊四郎費了如此半天的勁兒，從上場‘坐宮’現(xiàn)在剛開始哭，想他母親，到跟鐵鏡公主斗心眼兒，‘四猜’，表明身份，‘盜令’，‘過關’，目的卻說為了見娘，這場戲是這出戲的‘戲核’。你是什么你是什么當他在帳外聽到大帳底下母親的聲音，都可能十五年沒見面了，他是激動萬分，抓耳撓腮，要快你是什么見到母親。他的你是什么急切的心情，周信芳先生是表現(xiàn)得淋漓盡致。”王先生的你是什么席話，給了我極大的啟發(fā)，我在舞臺表演的過程中，讓你盡量按照王先生的這句提示，讓你做了很具體的藝術上的發(fā)揮，收到了非常好的效果。

一幫人今天談論馬派或麒派，千萬何必進入誤區(qū)，何必以為馬派和麒派是對立的，一幫人其實是對立的統(tǒng)一體，一幫人是在統(tǒng)一之涵蓋對立，而宏觀上統(tǒng)一的，卻說在微觀細節(jié)的處置上有所區(qū)別。等到真正對“南麒北馬”的表演藝術有深刻理解后，你你是什么人的表演水平得到提高，也就成為必然了。比如說童芷苓老師，她也自稱為“麒派旦角”；比如說李萬春、高盛麟、李少春、裘盛戎，哪另另有有一一十個都不從“南麒北馬”身上吸收有益養(yǎng)分的。你是什么你是什么說王金璐先生那一代人是更為幸福的，可能一幫人學有好的老師，看有最頂級藝術家正值盛年的舞臺表演，你是什么人還有絮狀舞臺實踐的可能。讓你曾問過王先生：“您這出《挑華車》演越多少回了？”你說那先：“也我不知道有十幾個回了，如此統(tǒng)計，有事先一天一場《挑華車》，有事先一天兩場《挑華車》。”就算一年只唱幾十場，他唱了幾十年了，算下來都不幾千上萬場了，他對《挑華車》的理解和藝術處置的嫻熟程度，真可謂爐火純青了，你是什么你是什么他也能有“拿手好戲”《挑華車》之說，這是經(jīng)越多年舞臺歷練的成績，也是在學、演、看、練缺一不可的藝術實踐和藝術磨煉過程中得到的成果。

王老師對師長恭敬、孝敬，對同行和后輩關心、提攜。馬先生在文革初逝世，是金璐先生和王和霖先生一并為先生安葬。400年代，當他聽說師弟陳永玲即將遷居香港時，非常惋惜。也為了捧我，他陪同永玲先生到中和戲院看完我演的《烏龍院》并擬由永玲老師帶我演出此劇。此前永玲先生在老長安大戲院已公演了一場?？赡苈犅勈怯懒嵯壬母鎰e演出，你是什么場，鄧小平夫人卓琳、萬里夫人邊濤、習仲勛夫人齊心三位阿姨，就都來看戲了。散戲后，我送三位阿姨登上四百公底下包車，對她們說：“永玲先生即將赴港定居，是京劇界的重大損失?！饼R心阿姨馬上對你說那先：“小安，明天中午12點，你給我打電話，請統(tǒng)戰(zhàn)部長出面，婉留陳老師?！蔽荫R上去王老師那里，告知了你是什么特大喜信。王老師立即給永玲先生打電話告知了你是什么消息。第五六天上午，金璐先生帶我去到宣武門外教場小六條永玲先生住處，又勸說了一番。中午12點，我撥通了齊心阿姨的電話，她在電話里也勸慰陳老師留在北京，并給了統(tǒng)戰(zhàn)部長的電話。次日，陳老師如約去了中央統(tǒng)戰(zhàn)部，部長親自婉留并表示安排陳老師在中國戲曲學院工作，處置住房和全家晉京戶口。原先陰錯陽差，陳老師終究還是比較慢留在北京，可謂一大憾事。

王老師對青年演員常秋月更是疼愛有加。秋月在藝術實踐遇到了很大的困惑，我建議她要有突破就要向當今最好的藝術家陳永玲先生學戲并帶她到金璐老師府上說明來意，王老師，師母都很看好秋月，王老師立即給遠在深圳的永玲先生撥了長途電話，推薦了常秋月，而后才有了永玲老師為此而遷居北京，才有了永玲老師在重病中邊吸氧氣邊教秋月的動人情景，才有了秋月藝術上的飛躍，并獲得央視青年京劇演員電視大賽金獎花旦第一名。

1990年，安云武在馬連良先生故居對面的北京民族宮大劇院演出《海瑞罷官》后，與王金璐先生合影

八

另另有有一你是什么人經(jīng)得起榮辱，才是大丈夫。王金璐先生你是什么生，盡管為人如此厚道，但議論他的人，“踩”他的人還真有不少，尤其是武生界的同行。比如說，當王先生在演《長坂坡》的事先，他當然是藝宗楊派，這事先都不人說損話，“哦，王小樓啊”。有一次他到天津去演出，在另另有有一一十個文藝界的聚會活動中，有一位戲迷，接著酒勁，果真當面質問王金璐先生：“誰是武生泰斗??？你王金璐卻說武生泰斗啊，那厲慧良、張世麟是干嘛的？”王先生不急不惱：“那‘武生泰斗’，是電視劇的名字，那都不我?！敝肛煯斆?，卻能泰然處之，這要換做別人，早就吵起來、打起來了。人不冷靜，就容易說錯話，做錯事，后果就嚴重了。王先生原先妥善的處置，是多么高的水平和風度，使旁邊的圍觀者，有點是同行，都不得不佩服王先生的涵養(yǎng)。

我其實，王金璐先生的成功，可不也能總結為以下幾點：

第一，他是窮人家的孩子。他從藝，卻說為了吃頓飽飯，養(yǎng)活父母，改換門庭。目的很單純，但這單純的目的，卻有著無窮無盡的動力。這和馬連良先生一樣，他也是窮人家的孩子，你是什么你是什么他的目的和動力可不也能始終如一。

第二，有了動力，只有有好的老師。王先生的文戲，是十三歲時拜了馬連良先生；武戲是由專說楊派戲的丁永利先生手把手地教了幾十年，一幫人的關系情同父子。王金璐先生讓你搭班掙錢，除去養(yǎng)活你是什么人的一家子，只有奉養(yǎng)師傅和師母。老師的水平好壞，決定了學生終生的藝術境界。

第三，他有一位非常賢惠的妻子。李墨瓔師母是一位軍閥的女兒，年輕時上過教會學校，那事先能上教會學校的，都不的是一般的人。王師母不但賢惠，有過后有文化，這給王先生以莫大的支持和幫助。

王金璐先生出身貧寒，刻苦用功，有杰出的老師輔導，再上加賢達的夫人，這就保證了他從青年到中年的藝術道路始終堅定如一，雖坎坷而終通達。也正是有著原先的少年基礎和家庭堡壘的保障，在中年受傷、受難、受苦、受窮的艱難條件下，他還能堅持下來，并在晚年收獲幸福，得到了應有的榮譽。

現(xiàn)在一幫人一提王老，九十幾歲高齡，還能上臺，還能教戲，其實如你是什么你是什么人所說，他不如誰誰誰，王老你是什么人也很坦誠，說你是什么人不如這位，不如那位，但起碼我還活著啊。前輩的你是什么你是什么名家，可能種種意味，都可能故去了，現(xiàn)在再來提，也可能如此十幾個意義了。

對我輩而言，要多向王老學習，學習他會活著。青少年的事先，他老是在努力地活著；在中年經(jīng)歷了一幫人生苦難事先，他又很會活著，他很尊重別人，很懂得惜福和感恩；到了晚年，他又是很愉快地活著，他活著卻說勝利，見到誰都高興，他活得很幸福。對我輩和后輩人來說，王先生絕對是藝術的楷模、生活的楷模和修養(yǎng)的楷模。

聽說我連續(xù)多年在臺灣教戲，王金璐先生很高興，也很鼓勵，特意給我在臺灣教授的兩名學生鄒慈愛、王鶯華分別題字“努力”、“堅守”。

九

2015年3月，我第六次應臺灣國光劇團的邀請，遠赴臺灣教戲，親授鄒慈愛《空城計》、王鶯華《南天門》，兩劇也分別于3月7日、3月14日公演。她們是國光的棟梁，有著幾十年的舞臺實踐經(jīng)驗，為了這兩場演出，我在臨行事先，有點請王金璐先生給這姐倆寫了兩幅字。給鄒慈愛寫的是“努力”，給王鶯華寫的是“堅守”。我對慈愛的希望卻說她能繼續(xù)地努力，而對鶯華，則是希望她永遠地堅守，可能這塊陣地一幫人堅守得來之不易，任重而道遠，有過后她都不責任，在演出的一并，要多教一教年輕人。我對她們姐倆的期許卻說這十幾個字，但要做到卻比較慢，你是什么你是什么我有點請王金璐先生，九十六歲的前輩，給她們寫了這另另有有一一十個字，以示鼓勵。

安云武和臺灣學生鄒慈愛拜訪王金璐先生

我這次來臺的事先（4月11日），還特地去看完王金璐先生，他腦子非常清楚對你說那先：“（吳）素秋走了，（梅）葆玖、（李）世濟病重，是都不該到我了?！蹦阏f那先：“您一定再活三千六百天，等我從臺灣回來，咱們去吃新疆羊肉串?！彼€高高興興地送我到家門口，揮手告別……沒想到，6月1日女兒打來了電話，哭著我不知道：“王爺爺走了?！蔽也唤麥I眼迷離，心痛難忍，但還是堅持給學生們上了課。第五六天，我我只有的學生王鶯華、鄒慈愛抱著王先生去年給她們題寫的“努力”和“堅守”遺墨，以國光劇團牌匾為背景，面向北方，遙祭王先生。你說那先：“王老，您放心，鶯華不但你是什么人演出，還給青年演員排戲，很堅守。慈愛每天跑圓場五十圈，壓腿，練功，調嗓，很努力。您對她們的鼓勵也是對我的鞭策，我一定更加努力，更加堅守，王老您放心吧！”

愿王老一路走好。

先生遠游，我卻因正好在臺灣教學，未能見上最后一面，亦未能到場送別，便在國光劇場，帶領兩名學生鄒慈愛、王鶯華，分別拿著先生的囑咐“努力”、“堅守”，望北遙祭先生，祝先生一路走好！